1.故事要真实、合理，一定是建立在符合科学的基础上（特殊题材除外）。
“艺术来源于生活而高于生活”。构建的真实、合理需要故事本身强烈的代入感去引领观众进入。并不刻意的去要求它要建立在符合科学的基础上。窦娥冤屈深重到“六月飞雪”，观众依然觉得在故事发展到此情此景中，故事是真实、合理的。2.能够让观众清晰的了解到故事所要表达什么，也就是这个故事的核是什么。
“一千个读者就有一千个哈姆雷特”这句话同样适用于影视作品，因为受众群体的不同，剧本要做到让观众清晰地了解故事要表达是必要的，但不是绝对的标准，例如电影《奔腾年代》讲的是三个男人和一匹赛马的故事，却在深层次的反映了当时宏观历史背景下的时代意义和其他的一些精神品格，随着时代的发展，时代意义也就不重要了，观众则选取它其中表达的一些更符合当下时代的价值观念的精神品格作为主题，这也让它成为经典剧作得以一直流传下去。3.故事的主线是描写主人公心路历程的变化，包含人物性格的巨大翻转。好的故事中矛盾和冲突必然存在，推动着故事向前发展，与此同时，主人公心里一定有着相应的波动，人物性格也会随着剧情不断的变化。能够刻画出典型人物的典型性格无疑是好剧本所追求的，但是人物性格的巨大翻转还是需要根据具体剧情而定。
4.主人公出现的越早越好，同时要伴随一件大事发生。主人公的出场早晚是依照剧情发展需要而定，而不是越早就越好。同时要伴随一件大事发生也不是定律。故事发生重大意外是剧情前进的助力，而这一重大事件也不一定伴随着主人公出现，可能是悬而未决的固有矛盾。所以主人公出场的时间和伴随着重大事件的发生并不能是好剧本创作的规律。5.让观众有代入感；每件事发生时，让观众感受到主人公内心深处的反应（通过人物心理的描写和肢体语言的描述）。
编剧宝典布莱克-斯奈德的《救猫咪》一书中说因为让观众喜欢上主角是把观众吸引到故事中重要手段，所以要设置“救猫咪”的场景，让观众有代入感，产生共鸣。所以让观众感受到主人公内心的反应十分重要，但是描述方式不仅可以通过心理和肢体，台词等其他表达手段也相当重要。6.内容紧凑；所有故事情节的设置是为了表达主人公内心变化的过程。
内容紧凑不代表内容丰富和情感表达的精妙绝佳；情节是故事的单位，故事情节的设置是为了故事得以继续发展，不仅仅是来表达主人公内心的变化过程。7.故事情节要包含悬而未决的事情或矛盾和冲突。悬而未决的矛盾或者矛盾和冲突是好剧本的故事情节。但是不可否认有些故事情节是用于其他用途而并未包含这些因素。比如，徐克《青蛇》中借伞。8.故事传递出不是所有事情都像表面看起来那样。这个取决于故事表达的需要。《人在囧途》中王宝强坐飞机去长沙就是为了讨工资。9.内容时刻突出焦点。内容需要突出焦点，但不能因为时时刻刻的去突出焦点而造成主题的表现力的缺失。10. 用动作展示来表达人物内心，而不是通过语音来表达。剧本构成三要素：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。11. 不能有主观的评论。
剧本是表达立场、思想或者一定情感的，所以剧本在某种程度上从一开始的创作就带有编剧的主观思想，“零度创作”也存在，少。12. 主人公内在（内心）目标与外在（行为）目标的一致性。这个并非绝对。《魔戒》中男主人公内心并不想拯救世界，因为外界因素的作用下而踏上拯救世界的道路。13. 发生的故事情节要与故事主线一致。错！解构主义代表作《大话西游》时空错乱，主线不明确则能说明一切。14. 人物心路的改变要有原因。
同意。15. 要有次要情节补充，让故事更加丰满。需要次情节补充的说明主情节没写好。次情节往往带来的是庞杂和混乱。