使用绰号概括介绍人物,尤其在一些次要人物或过场人物的出场上,可说是作者一种既简洁又生动有趣的登台亮相手法,小说中呆霸王、香怜、玉爱、多混虫、多姑娘、石呆子、傻大姐、傻大舅等的出场即是如此。“这薛公子的混名人称"呆霸王’,最是天下第一个弄性尚气之人,而且使钱如土。”“不想荣国府内有一个极不成器破烂酒头厨子,名唤多官,人见他懦弱无能,都唤他做"多浑虫’。”而他的“这个媳妇美貌异常,轻浮无比,众人都呼他作"多姑娘’”。“这个邢德全只知吃酒赌钱、眠花宿柳为乐,手中滥漫使钱,待人无二心,好酒者喜之,不饮则不去亲近,无论上下主仆皆出自一意,并无贵贱之分,因此都唤他"傻大舅’。”
这些绰号的命名显然是抓取了人物的某种性格特点,并取得了形容恰当的效果。当然更重要的是作者并不随便给他一个绰号就完事,而往往接下来的一段文字即是对于这个绰号内涵的演绎,使这些人不仅闪亮登场,而且加深读者印象,做到了名副其实,使诨名追随人物,不落入虚空境地。
如第21回登场的多混虫、多姑娘绰号的命名,贾琏和多姑娘偷情的一段故事即是对这一对绰号内涵的具体阐释,从而把多姑娘喜欢勾引男人善淫的性格特点生动形象地揭示出来。其实许多诨号的命名作者都同时即点破了诨名所蕴涵的本质。如第67回兴儿演说荣国府:“我们家这位寡妇奶奶,她的诨名叫作"大菩萨’,第一个善德人……二姑娘的诨名是"二木头’,戳一针也不知哎哟一声。三姑娘的诨名是"玫瑰花’……玫瑰花又红又香,无人不爱的,只是戳手。”即把几位女主人的性格特点生动形象地描绘了出来。贾宝玉的几个绰号也是如此:“还得我送你一个号罢,有最俗的一个号,却于你最当。天下难得的是富贵,又难得的是闲散,这两样再不能兼有,不想你兼有了,就叫你"富贵闲人’也罢了。”“我有一个孽根祸胎,是家里的"混世魔王’……你这些姊妹都不敢粘惹他……他嘴里一时甜言蜜语,一时有天无日,一时又疯疯傻傻,只休信他。”当然更多的绰号作者是让事实说话,如孙绍祖的绰号“中山狼”,夏金桂的绰号“河东狮”,都是对人物主要性格的形象概括,而关于他们的故事即是对他们绰号的最好注脚。
无疑《红楼梦》中最值得人们称赏的还是作者发挥他那创造性的艺术天才为小说里的人物所命名的一系列全新的诨名与绰号。富贵闲人、无事忙、美人灯、母蝗虫、暴碳、西洋花点子哈巴儿、禄蠹、鱼眼睛等等,无不抓取了人物的突出特征,真正能使担当者在人闻见时获得一种立体感。它们应都属于鲁迅先生所谓的“颠扑不破的诨名”之类。这类绰号的命名多建立在作者对人物性格充分把握的基础之上。如以当时贵族之家才有的“西洋花点子哈巴儿”来比喻袭人的温顺俯首帖耳讨好主子,形容很恰切,而题材来源上一中一西,尤其“西洋花点子哈巴儿”的绰号借用外国物品品题,反映了作者兼容并蓄的生活观念和创作态度。总之,这些绰号或俗或雅,或戏谑或讽刺,或有典故出处,或自出机杼,亦同样反映了作者的“深刻博大”。
小说中还有一人多绰号的现象,其实也可说是作家塑造人物形象的又一种特殊手法,如《水浒传》中的宋江就有“及时雨”、“呼保义”、“孝义黑三郎”等绰号。《红楼梦》中一人多绰号的现象更多也更成功,是作者从不同角度不同方位对人物性格的多重展现和刻画。凤姐的绰号即有“凤辣子”、“巡海夜叉”、“醋坛子”等,这些绰号都是对凤姐复杂性格的多方面揭示,其中尤以“凤辣子”名扬天下,也是对凤姐总体性格的最好概括。宝玉的绰号“无事忙”、“富贵闲人”“混世魔王”、“呆雁”、“银样蜡枪头”等,也都深刻揭示了宝玉的生存状态和处事特征,这些绰号也都足以担当起他某一方面的性格特征>
戚蓼生《石头记序》云:“吾闻绛树两歌,一声在喉,一声在鼻;黄华二牍,左腕能楷,右腕能草。神乎技矣!吾未之见也。今则两歌而不分在喉鼻,二牍而无区乎左右,一声也而两歌,一手也而二牍,此万万所不能有之事,不可得之奇,而竟得之《石头记》一书,嘻!异矣戚蓼生这里所概括的《红楼梦》一声两歌、一手二牍的艺术特点是深为大家所认可的。我们认为作者在对人物绰号的命名上,也充分体现了“一声两歌,一手二牍”的独特艺术手法。即作者一方面借助于绰号提挈了人物全般,使名主人物形象毕肖,获得了一种立体感,但同时他也通过小说中一个人对其他人的绰号命名,反映了命名人的兴趣爱好、文化教养和性格特点。
如贾母给凤姐和自己身边的一个傻丫头取的绰号,既点出了凤姐和傻大姐的性格特征,又不无表现了她和凤姐之间关系的不同寻常和她安享尊荣、喜欢热闹的性格特点。而王夫人似乎天生对漂亮女子有一种莫名的仇恨,由于语言的贫乏,她把漂亮女子一律都叫做了“狐狸精”。凤姐的性格泼辣,语言也最是通俗,而她给别人起的绰号,如称林之孝夫妇为“天聋地哑”、尤氏是“没嘴葫芦”、黛玉为“美人灯”等,自然也是她兴趣爱好、文化教养和性格特征的具体体现。当然,小说中最典型和最成功的还是宝玉、黛玉、宝钗三人给别人取绰号的细节,也同样鲜明地反映了他们三人不同的兴趣爱好、文化教养和性格特征,成为刻画人物不可或缺的一环。
宝玉给人取的绰号主要有三个:1 、称男人为“须眉浊物”,2 、给读书仕进之人取绰号“禄蠹”,3 、叫老婆子们为“鱼眼睛”。把包括自己在内的所有男子都称为“须眉浊物”,显然反映的是他对女儿的崇拜情结和对男子的深深厌恶。而给那些读书人起“禄蠹”的绰号,则鲜明地表现了他对这类人的憎恶和对科举制度的反感。“鱼眼睛”的绰号出自他著名的女人三段论:“女孩儿未出嫁,是颗无价之宝珠;出了嫁,不知怎么就变出许多的不好的毛病来,虽是颗珠子,却没有光彩宝色,是颗死珠子;再老了,更变得不是珠子,竟是鱼眼睛了。”无疑反映的是他对女性认识的逐步加深。概括宝玉所取绰号有以下特点:1 、并不针对具体某人,2 、以贬为主,思想大胆,3 语言新奇,想象独特。总之,宝玉给人所取绰号都是一般人所不能理解的,是他思想的一种曲折宣泄和表达,并且极富创造性和反叛色彩。
黛玉的一张嘴相信使许多人印象深刻,也是小说中许多人都领教过的。她在给别人取绰号的时候,也有一贯的语言风格,也充分展示了她的知识才情和修养。如她打趣宝玉为“呆雁”、“银样蜡枪头”,用探春诗社雅号“蕉下客”来打趣探春,都语言新奇,幽默风趣,当然最有名的还是她给刘姥姥取的“母蝗虫”。宝钗即对黛玉的这种语言风格比较熟悉,她说:“世上的话,到了凤丫头嘴里,也就尽了。幸而凤丫头不认得字,不大通,不过一概是市俗取笑。更有颦儿这促狭嘴,他用"春秋’的法子,将世俗的粗话,撮其要,删其繁,再加润色比方出来,一句是一句。这"母蝗虫’三字,把昨儿那些形景都现出来了。”“母蝗虫”的绰号固然反映了贵族小姐的情趣和对老百姓的轻视,但这里的林黛玉也以幽默诙谐的语言和天真活泼的少女本色活跃在了读者的面前。
庄重典雅是薛宝钗这个“冷美人”的主要性格特点,作为封建淑女的她也有其活泼随和幽默诙谐的一面,如她打趣湘云和香菱为“诗疯子”、“诗呆子”。“你到我那里去,就说我们这里有一个外国美人来了,做的好诗,请你这"诗疯子’来瞧去,再把我们"诗呆子’也带来。”而她给宝玉取的诗社雅号“无事忙”、“富贵闲人”其实就是打趣人的绰号。这些绰号既反映了她幽默风趣的一面,但也不无反映了她性格的另一面:对香菱学诗的不理解,对湘云做诗疯狂的看不惯,后两个绰号更深刻地反映了她对宝玉生存状态的不满意,表现了二人生活观念的差异。
综上所述,《红楼梦》的人物绰号命名确是小说中一个十分突出的现象,它与小说人物的本名、别名、雅号一同构成了小说中一道亮丽的风景,为小说人物涂上了艳丽夺目的色彩,成为全书艺术构思时不可缺少的艺术细胞。当然它更以其鲜明的褒贬倾向和幽默诙谐的风格成为我们分析把握人物形象的直接有效途径! 孔令彬/文白梅
[参 考 文 献]
[1]鲁迅.五论文人相轻———明术[Ａ].鲁迅全集[Ｃ].北京:人民文学出版社,1981.
[2]曹雪芹.三家评本《红楼梦》[Ｍ].上海:上海古籍出版社,1992.
[3]丁锡根,编著.中国历代小说序跋集[Ｍ].北京:人民文学出版社,1996
