如果时空可以穿行，你是否 会 做出不一样的选择？
一段时间以来，不少热门的影视剧纷纷在“时空”上做文章。《开端》的故事发生在一辆反复爆炸的公交车上，主人公一再回到爆炸之前，他们必须在有限的时间内找出爆炸根源；电视剧《一闪一闪亮星星》中，女主角穿越到高中时代，却原来背后隐藏着一场刻骨铭心的暗恋；好莱坞电影《瞬息全宇宙》中，陷入中年焦虑的亚裔妈妈意外进入多个平行时空，最终她还是选择此时此刻，对于母亲这一身份，她从不后悔……
不难发现，时空穿越只是多了一个假设性命题，它背后蕴藏和表达的还是人类一直以来所拥有的那些最美好的东西：爱情、亲情、正义、责任、热爱，等等。
时下热播的《天才基本法》亦然。
热爱数学却选择哲学的大学毕业生林朝夕（张子枫 饰），意外穿越到一个平行的世界，重新成为小学生。人生的不同选择，如同去蛋糕店挑选草莓蛋糕又或芝士蛋糕，不同口味可能导向完全不同的结果；如果说现实世界是“草莓世界”，那么平行世界就是“芝士世界”。林朝夕发现穿越回来的契机或许与一次奥数集训班有关，为了回到“草莓世界”照顾罹患阿尔茨海默症的父亲林兆生（雷佳音 饰），她重拾对数学的兴趣与热爱。
在“芝士世界”里，亲情、热爱与童真的呈现相对到位。彼时的林朝夕成了孤儿，林兆生是不羁的单身中年，林朝夕与他的相遇、相识和相认，让观众感受到血缘的深刻羁绊。林朝夕与一众小伙伴对数学的赤诚热爱，充分诠释数学的奥妙与神奇。几个小学生一起在集训营备战，有着少年们的纯粹和热血。再加上一众小演员灵动可爱的表演，让第一次穿越充满治愈。
林朝夕顺利回到“草莓世界”，很快她跟少年时代的暗恋对象裴之（张新成 饰）又一次穿越到“芝士世界”，此时的他们是中学生，裴之穿越的目的同样是因为父亲——找到父亲的死亡之谜，从而挽救“草莓世界”父亲的生命。在之后的剧情里，林朝夕还将完成第三次穿越。
如若《天才基本法》是原创剧本，那么这个故事具备想象力，可看性也不差。可实际上它是IP改编作品，改编自长洱所著的同名小说，小说口碑很高，原著粉数量庞大。相较于剧粉给出的普遍好评，不少书粉则给了剧版差评，理由是“魔改”。
穿越的形式改了。书中只有林朝夕穿越了，但剧中林朝夕与纪江一起第一次穿越，与裴之第二次穿越。穿越的动机改了。书中林朝夕每一次穿越都是为了成就对数学的热爱，这是小说高燃的原因，而非剧版“俗套”的亲情表达。穿越的改动也直接影响人物的设定。他们出于功利目的的穿越改变原本角色的属性，书粉不见林朝夕的内心纠结，裴之的平和笃定、克己的冷静气质更是被削弱……
由此，剧粉与书粉发生激烈的争执。在剧粉看来，买了版权就有权利进行改编；在书粉看来，你买了版权又不按原著改，就是“糟蹋”。孰是孰非？
《天才基本法》不是第一部书粉剧粉吵架的剧，也不会是最后一部。根据小说改编影视剧，有着非常久远的传统。影视偏爱小说，一方面是小说与影视剧有天然的亲缘性，它们都属于叙事艺术。并且，作为更为古老的艺术，小说的叙事技巧、内容深度、价值内蕴，为影视提供了丰富的创作素材和剧本资源，有力地提升影视作品的艺术水准和思想层次。
另一方面，一些已经自成IP的小说，经过时间与读者的检验，有广泛的知名度，这为影视剧提供庞大的潜在观众，也对影视剧起到一种极好的宣传作用。这些年来，视频网站的S+大剧几乎都改编自网文大IP。以这个暑期档正在热播的为例，《星汉灿烂》改编自关心则乱的网络小说《星汉灿烂，幸甚至哉》，《沉香如屑》改编自苏寞的同名小说。
毫无疑问，买了版权，就有对原作品进行必要改编的权利。只不过，改编不等于可以“胡编”。此前一个著名的案例是：《鬼吹灯》的作者天下霸唱状告《九层妖塔》电影方。法院的判决认为，电影对小说的改编偏离原作太远，构成对原作品的歪曲和篡改，侵犯了天下霸唱的保护作品完整权，并赔偿精神损失费五万元。
所以，剧粉所谓的“我买了版权爱怎么改就怎么改”，并不成立。改编不可建立在歪曲、篡改、影响原作品美誉度的基础上。
但买了版权，就意味着要复刻原著？也不是如此。这是由小说、影视的媒介属性所决定的，它们归根结底是不同的。比如小说可以充分发挥语言的魅力，对气息、韵味、格调、内心世界等进行浓墨重彩的刻画，这些充满“文学性”的东西在影像化时就会面临难度，几乎不可避免地会遭遇砍删和简化、抽取与转移。
这个问题也存在于《天才基本法》。小说中林朝夕是独自穿越，小说可以大篇幅书写她的内心世界、所思所想。可转化为影视剧时就很棘手，如果成了旁白，不仅韵味全失，也枯燥无趣。所以编剧第一次穿越时让林朝夕与纪江一起，很多想法可以通过对话表现，“欢喜冤家”的小演员也非常可爱，这是聪明的改动。
从这个角度看，书粉一味的“原教旨主义”不值得提倡。
那么，到底怎样的改才是必要的，且不会糟蹋原著？
这一点上，刘慈欣给出很精准的回答。在被问到，是否会在意自己的作品《三体》改编成的电影和原著差异过大。刘慈欣说：“电影和小说是两种不同的艺术呈现形式，小说改编的电影在很多时候难以做到忠实原著。所以我不会在意电影剧情和小说差别大不大，但我会很在意改编的电影好不好看。如果谁拍的《三体》电影剧情十分忠于原著，但电影本身相当难看，我会十分不满。而如果一部叫做《三体》的电影制作精良、剧情精彩，但和《三体》小说的剧情天差地别，我也会欣然接受。”
刘慈欣的解释适用于经由短篇小说改编成影视剧，以及小说（无论长篇短篇）改编成电影的情况。前者由于小说原著篇幅有限，后者由于电影篇幅有限，大改几乎是必然的。这时与其纠结是否恪守原著，毋宁关注改编后的作品是否拥有完整自洽的逻辑，是否讲述一个精彩的故事。就比如，虽然《大话西游之大圣娶亲》“魔改”了《西游记》，但电影已成为经典。《流浪地球》《疯狂的外星人》都改编自刘慈欣的小说，小说只是提供了创意源头，电影本身看不到小说的影子，并不影响电影故事的成立。
可如果由长篇小说改编成电视剧，由于二者的篇幅都较长，有较充裕的表达空间，这时在刘慈欣的话的基础上，改编的界限还应该加上一条： 应尽量保留原著的“内核”，保留原著中最精华、最出彩、最原创的那一部分。
就目前《天才基本法》的改编来看，原著的精神内核保留了一部分，比如对数学的热爱，以及对“天才基本法”的贯彻——“一以贯之的努力，不得懈怠的人生”。但改编做得不够好的地方是，它在亲情、爱情这两条线的刻画上，花费太多篇幅，分散原著的内核、刻画本身也相对单调，并导致人设发生较大变动。比如林朝夕、裴之的穿越动因都是为了父亲，感性屡次战胜理性；而在感情线上，林朝夕与裴之以外，加入纪江的单恋也削减了原本的纯粹。
在IP改编浪潮下，我们应当警惕的是那种“IP迷信”式的改编。 《天才基本法》的改编如何，书粉与剧粉各执一词。但无论如何，我们仍旧期待看到更多优质的影视创作。期待影视改编，可以在一次次的争议中，走出一条两全的创作道路。
编辑：西贝
撰文：曾于里
美术：罗兰
