66.杜甫《望岳》中的“会当凌绝顶，一览众山小”与李白《行路难》中的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”在情感基调上有着高度的一致。
67.“青鸟”是古诗词中的常见意象，如李璟《摊破浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”再如李商隐《无题》：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”
68.江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。”李商隐《无题》中的“相见时难别亦难”一句也有着相近的感慨。
69.王国维《蝶恋花》中写道：“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。”李商隐《无题》中的“晓镜但愁云鬓改”一句与之表意相近。
70.李商隐《无题》中与李白“杨花落尽子规啼”所写之景极为相近的一句是：东风无力百花残。
71.对于人生之路，辛弃疾《鹧鸪天·送人》直言：“江头未是风波恶，别有人间行路难。”李白在《行路难（其一）》中则以隐喻道出：“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”
72.范仲淹《岳阳楼记》中的“不以物喜，不以己悲”是一种处事淡然的态度。《菜根谭》里说：“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。”正是对其最好的注解。
73.李白受南朝诗人鲍照影响很大。其《行路难》（其一）中的“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”，明显有鲍照《拟行路难》（其六）“对案不能食，拔剑击柱长叹息”的影子。
74.《记承天寺夜游》一文中，与陶渊明《饮酒》中“心远地自偏”有异曲同工之妙的句子是：但少闲人如吾两人者耳。
75.苏轼在《赤壁赋》中写道：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。”其《记承天寺夜游》中与之表意相近的句子是：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。
76.岑参《白雪歌送武判官归京》中的“胡琴琵琶与羌笛”与辛弃疾《破阵子》中的“五十弦翻塞外声”两句，均提及了古代的弦乐器。
77.秋瑾《鹧鸪天》中有“夜夜龙泉壁上鸣”之句，其中大有辛弃疾《破阵子》中“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的影子。
78.杜牧《阿房宫赋》中指出，秦朝的恐怖高压政策使天下百姓“不敢言而敢怒”，与之相反的是，《邹忌讽齐王纳谏》一文中的齐威王却宣布“能谤讥于市朝，闻寡人之耳者”，可得到奖赏。
79.李白《月下独酌》说：“我歌月徘徊，我舞影零乱。”苏轼《水调歌头》中的“起舞弄清影”一句就是从这里脱胎而来。
80.“月有盈亏，花有开谢，想人生最苦离别。”出自元代张鸣善《普天乐·咏世》，苏轼《水调歌头》中与之表意相近的句子是：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
81.苏轼《水调歌头》中与王勃“海内存知己，天涯若比邻”在内容与境界上均高度相近的句子是：但愿人长久，千里共婵娟。
82.《江城子·密州出猎》一词中，与李清照《如梦令》中的“绿肥红瘦”运用了同一修辞手法的句子是：左牵黄，右擎苍。
83.岑参《白雪歌送武判官归京》中与高适《别董大》中的“千里黄云白日曛”所描述景色极为相似的句子是“愁云惨淡万里凝”。
84.岑参《白雪歌送武判官归京》中与柳中庸《征人怨》中“三春白雪归青冢”所展现的气候特征极为相似的句子是“胡天八月即飞雪”。
85.韩愈《早春呈水部张十八员外》中的“草色遥看近却无”与白居易《钱塘湖春行》中的“浅草才能没马蹄”均写到了草，且都籍此巧妙传达出了时令。
86.苏轼《卜算子》写道：“缺月挂疏桐，漏断人初静。”李煜《相见欢》中与之意境极为相近的句子是：月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
87.苏轼《赤壁赋》中的“盈虚者如彼，而卒莫消长也”与《水调歌头》中的“月有阴晴圆缺”，都指出了月亮圆缺更替、周而复始的自然规律。
88.对先贤而言，物质的贫困之于精神追求无足道哉。颜回居于陋巷，但“人不堪其忧，回也不改其乐”（《论语》）；刘禹锡身处陋室却言“斯是陋室，惟吾德馨”（《陋室铭》）；宋濂着旧袍破衣立于衣着光鲜的同学间毫无艳羡，反而认为“以中有足乐者，不知口体之奉不若人也”（《送东阳马生序》）。
89.《琵琶行》一诗中，琵琶女自言：“暮去朝来颜色故。”同样的意思，《氓》当中用“桑之落矣，其黄而陨”八字来表达。
90.《劝学》中与《孟子》中的“不以规矩，不能成方圆”表意相近的一句是：（故）木受绳则直。
91.古诗文当中多有对“星宿”的涉及，如李白《蜀道难》中的“扪参历井仰胁息”，苏轼《前赤壁赋》中的“徘徊于斗牛之间”。
92.晏殊《浣溪沙》中化用白居易《长安道》“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”的句子是：一曲新词酒一杯。
93.晏殊《浣溪沙》中化用郑谷《和知己秋日伤怀》“流水歌声共不回，去年天气旧池台” 的句子是：去年天气旧亭台。
94.晏殊《浣溪沙》中与汉乐府《长歌行》中的“百川东到海，何时复西归？”表意相近的一句是：夕阳西下几时回。
95.同为写落花，陶渊明《桃花源记》中的“落英缤纷”给人以绚丽优美之感，晏殊《浣溪沙》中的“无可奈何花落去”则给人以惋惜怅惆之感。
96.晏殊《浣溪沙》中与刘希夷《代悲白头翁》“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”有异曲同工之妙的句子是：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
97.子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”苏轼《赤壁赋》中与之相近的句子是“逝者如斯，而未尝往也”。
98.风有大小之别，既有肆虐的狂风，如杜甫《茅屋为秋风所破歌》中所写的“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”；也有宜人的和风，如苏轼《赤壁赋》中所写的“清风徐来，水波不兴”。
99.李白在《襄阳歌》中写道“清风明月不用一钱买”，黄庭坚在《鄂州南楼书事》中写道“清风明月无人管，并作南楼一味凉”，苏轼《赤壁赋》中认为面对清风明月只要不闭目塞耳，即可“耳得之而为声，目遇之而成色”。三人观点可谓一致。
100.北宋诗人林逋隐居杭州孤山时，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。《赤壁赋》中的“侣鱼虾而友麋鹿”一句表现了与之相近的情怀。
101.明代杨慎《临江仙》“白发渔樵江渚上”之句有《赤壁赋》中“况吾与子渔樵于江渚之上”的影子。
102.读明代杨慎《临江仙》“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，令人想到杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”。
103.“猿啼”是古诗文之常见意象，如郦道元《三峡》中引自渔歌的“猿鸣三声泪沾裳”，杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀”，白居易《琵琶行》中的“杜鹃啼血猿哀鸣”。
104.《小石潭记》中“日光下澈，影布石上”和《记承天寺夜游》中“水中藻荇交横，盖竹柏影也”都写到了景物的“影”。
105.诸葛亮《后出师表》中写道：“臣受命之日，寝不安席，食不甘味。”其《前出师表》中与之相近的表达是“受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效”。
106.刘禹锡《陋室铭》：“南阳诸葛庐。”诸葛亮《出师表》云：“臣本布衣，躬耕于南阳。”均提及了诸葛亮未仕前的隐居之地。
107.《早春呈水部张十八员外》中写出了春草初萌时的特点，大得王维“青霭入看无”、“山色有无中”之意趣的诗句是：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
108.音乐之于宴饮，有人认为必不可少，比如《琵琶行》中，白居易送别友人之时就因“举酒欲饮无管弦”而“醉不成欢”；而有人则认为并非必要，如欧阳修在《醉翁亭记》中就直言“宴酣之乐，非丝非竹”。
109.《桃花源记》中，“阡陌交通，鸡犬相闻”两句所写与《老子》“邻国相望，鸡犬之声相闻”的“小国寡民”之境相近。
110.农民一年之中多是在繁忙劳作中度过的，翁卷《乡村四月》中就写道：“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”白居易《观刈麦》中也写道：“田家少闲月，五月人倍忙。”
111.读郦道元《三峡》中的“有时朝发白帝，暮到江陵”，常常会让我们想起李白《早发白帝城》中的“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”。
112.李白在《剑阁赋》中写道：“送佳人兮此去，复何时兮归来？”其《蜀道难》中与之意思相近的一句是：“问君西游何时还？”
113.李白《长相思》（其一）中有“美人如花隔云端”之句，苏轼《赤壁赋》中与之意近的一句是：望美人兮天一方。
114.干支纪年法与年号纪年法是我国古代常用的两种纪年法。前者如《赤壁赋》中的“壬戌之秋”，《水调歌头·明月几时有》小序中的“丙辰中秋”；后者如《岳阳楼记》中的“庆历四年春”，《记承天寺夜游》中的“元丰六年十月十二日夜”。
115.苏轼《赤壁赋》结尾处的“客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”与其《水调歌头》词前小序中的“欢饮达旦”一句所描绘情景相近。
116.“老骥伏枥，志在千里”（曹操《龟虽寿》），“莫道桑榆晚，为霞尚满天”（刘禹锡《酬乐天咏老见示》），“鬓微霜，又何妨”（苏轼《江城子·密州出猎》）……在乐观旷达者看来，人至暮年仍可积极进取，老当益壮，老有所为。
117.唐朝中期的陆参《长城赋》云：“千城绝，长城列。秦民竭，秦君灭。”杜牧《阿房宫赋》中的“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”在句法上明显有其影子。
118.《红楼梦》中，“丰年好大雪，珍珠如土金如铁”描写出了薛家的豪富奢侈之气。《阿房宫赋》中与之相近的句子是：鼎铛玉石，金块珠砾。
119.唐初名臣马周对唐太宗说过：“盖幽、厉尝笑桀、纣矣，炀帝亦笑周、齐矣，不可使后之笑今如今之笑炀帝也。”杜牧《阿房宫赋》中“后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”的议论与其一脉相承。
120.杜牧在《上知己文章启》言《阿房宫赋》写作之由说：“宝历（唐敬宗年号）大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”故可推知，《阿房宫赋》中最能体现其写作目的的句子是：后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
121.老子曾说：“大音希声”。白居易的《琵琶行》里就有“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句。
122.范仲淹《渔家傲·秋思》中的“燕然未勒归无计”一句与“莼鲈之思”这一典故表意大体相反。
123.古谚中有“学无先后，达者为先”一说，韩愈《师说》中也认为“无贵无贱，无长无少”，道理存在的地方，就是老师存在的地方。
124.“落花”是中国古典诗词中的一个常见意象，如李煜《浪淘沙令》中的“流水落花春去也”， 晏殊《浣溪沙》中的“无可奈何花落去”， 李清照《一剪梅》中的“花自飘零水自流”，龚自珍《己亥杂诗》中的“落红不是无情物”。
125.白居易在《琵琶行》中写道：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”王勃《送杜少府之任蜀州》中与之表意相近的诗句是：与君离别意，同是宦游人。
126.白朴《天净沙·秋》与马致远《天净沙·秋思》无论写法还是意境都有相似之处，比如前者中的“轻烟老树寒鸦”一句与后者中的“枯藤老树昏鸦”一句。
127.长篇历史演义小说《东周列国志》的最后有一句话：“总观千古兴亡局，尽在朝中用佞贤。”可见，诸葛亮在《出师表》中所建议的“亲贤臣，远小人”才是正确的为君之道。
128.李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？恰是一江春水向东流”与李清照《武陵春》中的“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”都是写愁的名句，但前者侧重写愁之绵长，后者侧重写愁之沉重。
129.李白《长干行》开篇：“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”此与《氓》一诗中的“总角之宴，言笑晏晏”意境相近。
130.南宋无门慧开禅师有诗云：“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节。”此诗所表意近于欧阳修《醉翁亭记》中的“四时之景不同，而乐亦无穷也”。