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新闻特写亦被称作新闻素描，是指一种以描写为主要手法，摄取新闻事实中最富有特征和表现力的片断和场面，形象地再现新闻事件和新闻人物的报道形式。
对于新闻特写，有不同的理解和说法。《新闻学词典》中表述为：新闻特写是“再现”新闻事件、人物或物景的形象化报道。以描绘为主要手法，抓住现实生活中具有典型意义、富有特征的事实。形象、突出地加以反映，使读者“如临其境，如见其人”，富有形象性与感染力。它的特点，简言之就是“放大”和“再现”。
新闻特写要认真选取“镜头”，抓住生动的形象。特写，顾名思义，就是特别写照，多用于电影或摄影。电影的特写镜头．往往画面突出，或表现典型人物异常感情的一刹那，或表现典型事件的特殊瞬间。给人以强烈印象。新闻特写与此相仿，只是用文字代替了镜头，它同样要求严格的选材、突出而形象的笔法。
新闻特写要精心组织画面，使画面产生“立体感”。莱辛在《拉奥孔》中认为．绘画所选择的画面必须是那些最具包孕性的片段，人们通过这一片段对画面能获得全面的理解。借鉴这一手法．新闻特写要善于选择富于典型特征的片段展现“画面”具有的典型意义。不要事无巨细，面面俱到，不去写一般的过程、经验或效果等。事物发展的关键、情节展开的高潮要写细写透。新闻特写的“画面”既不同于抽象的概念，又不等于具体的事例。如获奖经济特写作品<二连浩特的“手语市场”》(《人民日报》1992年8月12日)。就注重了点面结合的处理。报道张弛有致，勾勒出一幅生动的边贸画卷。
新闻特写不同于文艺作品中的特写。它所写的事实、细节都要绝对真实、准确，不可以虚构，要求作者有敏锐的观察力、鉴别力。从纷纭繁杂的事实中。摄取稍纵即逝的特写“镜头”。迅速捕捉生动的形象。如《副总理验锅》(《市场报》1981年12月21日)的记者捕捉了生活中珍贵的瞬间，准确、鲜明、生动地再现了薄一波验锅的情景：“就在人们对这一可心产品表示赞赏的时候，薄一波同志若有所思地从讲解员手中接过锅子，拿起来让它耳朝下落地。只见铁锅在地上蹦了几下，耳子断了。......”
新闻特写和通讯在写作上不尽相同。第一，通讯一般要围绕一个中心写出几件事，时间跨度大．横断面可以拉开写几个不同地区的事情；特写只集中写单一的事件、单一的场面。第二，通讯在运用现场活材料的同时。穿插着用概括的“死”材料：特写一般只能用现场活材料，对表现主题起重要作用的“死”材料，如概括性背景必须要用，也得变通一下成为新闻人物的话语。近年国内新闻界广泛采用专稿(专题)的概念，专稿是为弥补消息的不足而诞生的，它将通讯、特写、专访等体裁纳入其中，采用翔实、生动的方法反映新闻事物，满足受众深入了解新闻事物的需要。
西方新闻界给特写分为带有新闻价值的新闻性特写和不带丝毫新闻价值的趣味性特写。我们所称新闻特写主要有人物特写、事件特写．旅行特写，侧记、花絮、速写等。
关于人物特写。肖像画是表现人物形象的一种简洁形式。不论多么伟大的画家不能不受平面空间的限制，达·芬奇的杰作“蒙娜丽莎”不是立体的，她不会说笑，不会腼腆地咬住下嘴唇。一个好的作者用笔描绘的人物可以远远胜过一个著名画家在画布上所描画的人物。特写作者可以从不同角度描写不同的动作。可以抓住人物细微、独特的性格特征，运用文字的力量，写出有相当深度的人物特写，其效果要超过蒙娜丽莎那种永恒不变的微笑。象《刘胡兰慷慨就义》这篇特写新闻，就用极省俭的笔墨来”画眼睛“的。作者抓住刘胡兰与匪军短兵相接的几句对话这个特征性的行为，寥寥几笔，勾画出了刘胡兰的高大形象， 写得集中凝炼。写人物特写。不要流于大而全的俗套，要善于把自己最想告诉读者的某个人完整的、富有特点的性格通过细节描写表达出来。
关于侧记。常把动态新闻不能包括的内容表现出来。突出动态新闻的影响或意义，使新闻带有人情味。同时作为提供重要情况的手段。多采用整体观察方式、个体观察角度来揭示矛盾和问题。
关于花絮，它是一种轻松活泼的、抓住某一事件的情绪和气氛的描述性特写。作为对新闻报道的补充，花絮新闻注意力不是集中在事件本身上。而是力求捕捉特定场景中的奇特行为。
新闻特写的写作准确要把握其“新”字的属性和本质，努力在“闻”字上挖潜力，不断在“特”字上下工夫, 刻苦在“写”字上做文章，是新闻记者和广大业余新闻报道员应努力掌握的最基本的新闻特写的写法，也是原则。新闻特写通常有以下几种：(1)事件特写：摄取与再现重大事件的关键性场面。(2)场面特写：新闻事件中精彩场面的再现。(3)人物特写：再现人物的某种行为，绘声、绘色，有强烈动感。(4)景物特写：对于有特殊意义或有价值的罕见景物的描写。(5)工作特写：对于某一工作场面的生动再现。(6)杂记性特写：各种具有特写价值的新闻现场的生动再现。
“新”
新，是新闻的基本属性，更是新闻特写的特性和本质。所谓“新”，在新闻特写上应体现所写内容是新近发生的故事，也就是新闻时效性强的事件，不是旧闻和陈年老账。
“闻”
闻，就是故事、事件、事情，就是内容。没有故事，新闻特写就如同无源之水、无本之木。要有事件的特色。要报道出现场所见所闻的新人新事。新闻特写要有生动的故事性。讲故事，已经成为当下新闻写作的常用技巧之一。因为受篇幅简短所限，一篇新闻特写往往精选一两个典型故事，用十分精当的语言叙述出来，辅以设置悬念、制造矛盾冲突和抖包袱等故事表现手法，在增加报道趣味性的同时，不断深化或衬托新闻主题并强化了新闻传播效果。
“特”
写好新闻特写，首先要有强烈的现场感。新闻特写最大的“特”，在于用生动的细节描写和鲜活的人物对话来再现新闻现场，让受众身临其境，进而达到对报道聚焦的新闻事实感同身受、蕴含的思想观点在思想上、情感上形成强烈共鸣的传播效果。记者让受众“走进”新闻现场，在强化了新闻特写现场感的同时，也增强了报道的贴近性。特写就是要对报道的某些局部作突出的、重点的描绘，而不是面面俱到的泛泛之笔。从时间上来说，局部化意味着对生活作片段的截取。它不是去展示事件发展的前前后后，而是选取那种最具包孕性的片断，动中取静，以静写动，让人们通过一个典型的镜头，一个画面，获得对其前前后后经过的了解。这种片断，通常是能反映事物特征的片断或事件发展的高潮部分。从空间上来说，局部化意味着选取那些最有特征、最富表现力的细节。
“写”
新闻特写由于借鉴了影视手法，将对象镜头化，所以能产生很强的可视性，人们常把它称为“视觉新闻”。通过描绘，让读者将文字的内容转换为可视的画面。新闻特写，一定来自新闻现场，记者通过将现场目击、亲身感受形诸于笔，再现大喜大悲的新闻场景，使受众如临其境，产生视觉、听觉、触觉、味觉、味觉等感官冲击和心灵感应，从而获得鲜明而深刻的印象。写的现场感，首先是来自记者的现场观察。一般新闻报道的材料来源，主要是由记者访问得到的，而特写的采访则特别强调记者的现场观察，强调第一手材料的获取。没有现场观察，记者是无法写出特写来的。所以，在不少的特写中，我们都可以感受到记者观察活动的存在。
因为特写这一体裁要求既要再现新闻事实，又要生动形象，所以特写的叙述性语言要简洁，形象的描述语言要生动，对所要表达的人或事要合理地安排素材，语言既不能“浓妆艳抹”，也不能过于直白。在写作中值得注意以下几个方面。
抓画面，就是用生动的形象说话
写新闻特写，首先要能“叙事如画”，就是要善于挑选有意义而且富于形象的材料，用活生生的形象说话。有些新闻如果用消息的写法就不能充分地展现现场的活跃气氛，而用特写的形式就能把比赛的场面活生生地摆在读者面前。
写反映事件特征和高潮的片断
要写出事件的特色，吸引读者，还必须紧紧围绕事件的特征运笔，对那些能反映事件特征的场面或片断进行突出的描写，注意不要事无巨细地面面俱到。
要有富有特征的细节的描写
新闻特写要有声有色地反映出现场的情景和气氛，不能靠堆砌形容词来表现，而应该通过对人物活动的描述来实现。有人的活动，就会有言谈举止，音容笑貌，就会有传神的细节，生动的镜头。把这些细节、镜头描述好，就会使特写显得有声有色，给人以身临其境的感觉。
善于判断，选择适用体裁
新闻特写固然感染力强，能吸引读者，但并不是任何新闻题材都要用这种体裁来反映。有的题材值得用特写来表现，而且表现的效果很好，而有的题材没有感染力和生动的形象，没有典型的有特色的事件和人物活动的情节，或者新闻价值主要并不体现在外部形象上，就不适于这种体裁了。所以，我们在学习了各种体裁后还要判断，自己获得的新闻题材用哪种体裁表现最好，该用消息就写消息，该用通讯就写通讯，该用特写就写特写。在这里需要向小记者们提示的是：小记者们都生活在校园里，和大记者相比，从新闻时效上肯定相对处于劣势地位。但从对事物的了解和观察上又有自己的优势，所以，从观察中发现新闻，多写些新闻特写的文章，肯定会受报社欢迎的，也是会有读者的。
(一)新闻侧记、特写、速写的联系
新闻侧记、特写、速记三者之间的关系，学术界的观点莫衷一是。例如，有的学者认为，“新闻侧记，又叫特写，通过细节描写、侧面烘托、环境烘托等多种表达方式报道新闻事实的一个侧面，或就某些片段展开描述，以回答受众关心和感兴趣的某些方面的问题。”有的学者则认为，“特写是区别于消息和通讯的一种新闻体裁，它一般摄取新闻事实中最富有特征和表现力的片断，通过多种表现手法做具有强烈视觉及情感效果的着力刻画，使其产生立体感，从而更集中、突出地表现新闻事实、新闻人物和新闻主题。”还有的学者认为，“按形式分，通讯分为一般记事通讯、访问记(专访、人物专访)、小故事、纪实、见闻、特写、速写、侧记、散记、采访札记等。”
第一种观点将新闻侧记等同于特写，笔者认为，这样的界定混淆了侧记与特写的概念，不利于新闻工作者对这两种形式的准确运用。第二种观点将特写与消息和通讯区别开来，笔者认为，特写与消息区别开来是正确的，而将特写与通讯区别开来，使之成为独立于通讯之外的一种写作形式未免画蛇添足，容易扰乱初学者对通讯的理解。笔者赞同第三种观点，认为新闻侧记、特写、速记应属于通讯。所谓通讯，是运用叙述、描写、抒情、议论等多种手法，具体、生动、形象地反映新闻事件或典型人物的一种新闻报道形式。它是记叙文的一种，是报纸、广播电台、通讯社常用的文体。根据通讯的概念，再概括新闻侧记、特写、速记的共性，不难看出，新闻侧记、特写、速记应属于通讯的范畴，属于通讯中的三种不同的形式。
(二)新闻侧记、特写、速写的区别
在实际应用中，新闻侧记与新闻特写容易造成混淆，新闻特写与新闻速写容易发生混淆。如若分清了新闻侧记与新闻特写的区别、新闻特写与速写的区别，便不难分辨出新闻侧记与新闻速写的区别。所以，笔者特将新闻侧记与新闻特写、新闻特写与新闻速写的区别单独进行详细说明，而新闻侧记与新闻速写的区别不再赘述。
1．新闻侧记与新闻特写
新闻侧记与新闻特写主要应从写作的主体、客体方面加以区别：
可以是当事人对莱一事件进行的记载和报道。从写作吝体上看，新闻侧记可以从方方面面切人，可以从多角度多侧面进行较为详细的描述。例如一场大型的体育竞技活动，可以写比赛，也可以写赛事的后勤服务，还可以写整个比赛的筹备过程；而新闻特写在选材上，是切取生活的一个横断面，对事件发展中某一两个片断和侧面，给以集中突出的描绘。例如一场大型体育竞技活动，新闻特写可能是针对其中某一场比赛单独展开描写，而一般不作多侧面的较宽泛描述，这就决定了新闻特写的描写范围要窄于新闻侧记。
2．新闻特写与新闻速写
新闻特写与新闻速写应主要从写作的表现手法和文字运用方面加以区别：
从表现手法上看，新闻速写是事实过程的压缩，或事实片断的简图，而新闻特写则是事实片断的放大，事实过程的切面。从文字运用上看，新闻速写对新闻事物的片断的勾勒是粗线条的、白描式的，不如新闻特写细致、具体；新闻特写虽然也用白描手法对新闻事物进行描绘，但一接触到较重要的片断、场景或事实，就要不惜笔墨，进行泼墨式的细致刻画，力求把具体场景、具体情节和细节绘声绘色地刻画出来。因此，从生动、具体的程度上看，速写不如新闻特写。
综上所述，新闻侧记、新闻特写、新闻速写，都是在新闻写作中经常运用的写作形式。为了更好地报道某一事实的一个侧面、某一个点或是整体的概况，便经常需要运用到以上三种写作形式。只有真正了解了以上三种写作形式的区别和联系，从理性上认知它们之间相通、相联与相别，才能在新闻写作中得心应手、游刃有余，面对不同时地的不同新闻采用不同的新闻体式，同中求变，同种求异、同中求新，使各种新闻体式更好地为新闻工作者所用，更好地服务于新闻事业。