黄宾虹国画作品欣赏（二）
游虞山归来 设色纸本 1923年作
黄山纪游 青绿设色
此幅《黄山纪游》，描绘了群山苍翠，涧水澄澈，山环水绕迷人之景。坡岗沟壑或以淡墨散锋渴笔勾勒出不同形态，以类似披麻皴，短线皴，点皴交错皴擦点染，以赭石、石青、石绿等多遍复合渲染。屋宇、林木、小桥的线条如行云流水，虚实相生，一波三折。飘渺的远山以饱含水分的色彩没骨纵横写出，近山雄浑苍秀，林木葱郁；远山绵延逶迤，云蒸霞蔚。构成一幅幽清、静谧、瑰丽的山水画卷。注重了水、墨、色的浑化融合，丹青隐墨，墨隐丹青。这正是因为具有“淡宕松秀”的审美特征而被人们称之为“白宾虹”，以区别于他晚年的“黑宾虹”画风。
此幅《黄山纪游》的珍贵，就是因为它是 “白宾虹”时期的巨制青绿山水，笔墨飞动，渲染高古。这幅作品的创作时期当为黄宾虹绘画递变的重要过渡阶段，他后来阐发的以指转笔、顺逆并用，以笔蘸水之法，在其中都可以找到痕迹。《黄山纪游》是黄宾虹艺术转型期重要的代表作品，具有极高的艺术价值、学术价值。
岩岫嶙峋 立轴
山水 镜心 设色纸本 （462万元，2006年4月上海中亿）
虞山图 立轴 设色纸本 1923年作
此幅《虞山图》具有鲜明的文化山水画特征，浑厚华兹，气韵生动，属“白宾虹”时期的艺术风貌，取自于新安画派的疏淡清逸。落款提到“拟墨井诗意”，墨井，即吴历，原名启历，字渔山，号墨井道人，又号桃溪居士，江苏常熟人。与王时敏、王铿、王恽、王原祁及恽寿平 “四王吴恽”，为清初六大家。黄宾虹游常熟虞山，拟常熟人氏吴历诗意，自是别有一番意味。
空山雨后 立轴 设色纸本 1923年作
《空山雨后》，作于1923年，此时，黄宾虹正处于由师古人向师造化探索转化的过程中，此作浑厚华滋，在不丢失文人笔墨情趣的基础上吸收宋人浑厚的笔墨、雄壮的气势，真可谓“江山如画，内美静中参”，体现了一种浑茫的笔墨意象。
孤城寒雨图 设色纸本（74.75万元，2011年西泠）
嘉陵山水图 1924年作 （77.05万元，2011年西泠春拍）
临泉高致 立轴 1924年作 （1328万港币，2015年香港苏富比秋拍）
题识：桧柏秋阴石路微，荒园草长残蜨飞；老僧学佛兼学圃，荳花雨渍荳叶肥。我来踏穿狮子窟，绳床尘满坐者稀；所须月米纔半钵，黄菜扑面劬朝饥。去年屋破雪堆席，今日墙欹风打扉；睡汉世法且不贯，纵施广舌何霏霏。龛前大士漫千劫，门外枯松径十围；随便趺坐即起去，休留荆棘横牵衣。快哉白云如奔马，兀突那复为人鞿。拈明人过准提庵，用昌黎韵。湖涵先生属正。甲子五月，宾虹写。钤印：黄质之印、高蹈独往萧然自得
上款「湖涵」即刘安溥（1891-1974），字和盏，浙江南浔人，父即当地巨富、有「南浔四象」称号之一的刘镛。他乃民国年间上海房地产界巨子，好书画，尤嗜山水，与京沪艺坛名家多有往还，写赠或应其所求而制的作品甚多。喜巨幅大幛，藏品多四尺及六尺大中堂。刘氏似特嗜黄宾老作品，画家虽少作巨幅，惟二十年代期间，多次应其嘱而制，本幅即其一。同年杪及相若期间，复有六尺青绿山水及八尺山水写赠。
烟岚清旷 设色纸本 立轴 1925年作（1495万元，2011年西泠春拍）
题识：弥望东皋上，青山亦未遐。烟岚深邃谷，林薄两三家。戏聚沙成塔，清环水学巴。美人湖一曲，吾欲采瑶华。写似湖涵先生法鉴。甲子腊月，黄宾虹。钤印：黄质之印（白文）
《煙嵐清曠》落款為甲子臘日，應是作於1925年1月2日。自此朝着以黑白虛實相間、濃淡乾濕相生的軌跡遞進，形成其繪畫的第一個黑密階段。以此為轉機，他開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。《煙嵐清曠》正是這個繼往開來時期的力作，介乎於疏淡清逸與黑密厚重之間的風格。整幅構圖仍保留著“白賓虹”時期的“麓臺體”章法，樹木屋舍皆以淡墨勾勒、淺色點染；而萬壑千峰則是筆酣墨飽、由疏而密、層層疊染。其中，無論是簡筆刻畫或墨漬層疊，皆筆筆分明、言之有物，真可謂“煙嵐深邃谷，林薄兩三家”，黑裡透白、實中寓虛。
大龙湫
静居诗意 立轴 (145.6万元，2010年12月中国嘉德)
山 水 镜心
天都胜迹图 立轴 设色纸本 1925年作
此宾虹翁1925年之作，推其年在六十一岁，大幅巨制，笔墨韧沉浑健，彩墨相融，苔点郁茂，是该一时期精制杰构。宾虹翁家在黄山，故胸中邱壑自得，落笔有云蒸霞蔚之气，较之晚岁墨气苍浑之作，六十岁左右山水复得清秀雄阔于一体，精力弥漫，略无颓老之势矣。
（未完 待续）
