无论七律与五律，在创作中一般要求中间二联对仗，唐宋以来的名家名篇也多遵从这个规律，这几乎成了今人创作的铁律，但是有没有其他特殊形式或变通呢?答案自然是肯定的，下边就举例说明特殊情况。
(1)通篇对仗者。异彩纷呈的唐人作品如王冠一样璀璨夺目，哪一颗是那王冠上的珍珠呢?说法不一，张若虚的《春江花月夜》被称为孤篇盖全唐，崔颢的《黄鹤楼》被称为唐人第一律，声名能与之相匹的大概只有老杜的《登高》。试看杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗通篇对仗，此体在唐人作品中并不多见，故而声名远播。值得注意的是，首联虽用对仗手法，但首句亦入韵，这也从侧面证明了七言首句入韵为正格的相关理论。
值得一提的是，通篇对仗并非格律要求，往往是诗人从修辞角度考虑，李峤有几首应制诗很有名，如《奉和七夕两仪殿会宴应制》等，均用通篇对仗。
(2)通篇不对仗者。律诗虽以中二联对仗为显著特征，但亦有突破者，比如李白的《夜泊牛渚怀古》：
牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
僧皎然也有《访陆鸿渐不遇》一首：
移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未着花。
到门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜。
以上两例均平仄和谐，不可将其简单的归结为古体诗，可看作 律诗的特例，《唐诗三百首》中也归结到律诗旗下，此或即所谓不可 因律害意的典范，不过这样的作品毕竟少见，个人以为初学者不宜 效法。
(3)蜂腰体。所谓蜂腰体是指律诗中颔联不对，仅颈联对仗者， 如杜荀鹤的《吊李翰林》：
何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。
(4)偷春体。所谓偷春体是指律诗中颔联不对，而首联对仗者， 如杜甫《一百五日夜对月》：
无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想像颦青娥。牛女漫愁思，秋期犹渡河。
首联“无家对寒食，有泪如金波。”对仗而颔联“斫却月中桂，清光应更多”失对。
此外，还有前三联对仗，尾联不对者，如老杜的《咏怀古迹之一》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
以上范例无论哪句对仗，都有一个共性，即邻句互对。律诗中还有一种特例叫做扇对，即“隔句对”，如白居易的《感旧》：
缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。
其中的首联和颔联形成对仗，在“扇对”章节中已详细说明，此不赘述。
总之，在律诗中，对仗的形式是多种多样的。中二联互对只是最基本的对仗形式之一，也是律诗格律的最基本要求，还有很多特例和变通，看了上边这些例子，我们对律诗的对仗全貌大概有了一个初步的认识。在创作实践中，也尽可以使用扇对、偷春、蜂腰等各种特殊的对仗手法，使对仗的形式更加丰富新颖，别具一格。
