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“贴着上腭吸着唱”是京剧唱法的最佳选择
什么是立音
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立音的要求是以丹田气息为基础,腰紧绷,形成强大的气流支柱,在这种强有力的气息支持下“提拎着唱”。半打哈欠、半张口,稳定喉头,软腭、小舌上抬,使喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔有一定的开度,并有竖立的感觉,让声音一个一个地在打开的鼻咽口(张口吸气上腭感觉有凉风的地方)处唱,使声音顺畅进入鼻腔、头腔各窦,这种状态要保持在所有的演唱中。这种感觉一旦找到,可避免嗓子横着出音,演唱时嗓子是很舒服的,越唱越痛快。由此而发出一种令人感到集中、挺拔、高亢、圆润的声音。
“立音”在京剧演唱中,并不是单指高音,而是指对高、中、低音的演唱都要唱出“立音”的效果。也就是说在演唱时,不论所唱的音高如何,都要使声音竖立起来、向高处“立”着走,造成一种昂扬奋进态势。只要把声音唱得挺拔、骨立,就可以视为立音。从另一方面来说,在京剧演唱中无论是高、中、低音, 都要按立音的要求与方法来唱,所有的音都要唱得挺拔、竖立,不能横着出音,否则就难听。
余叔岩的演唱为什么会那样挺拔峻峭、神采飞扬,就是因为他在吐字、行腔时,是用丹田气息做演唱的支柱,始终用气托住声音,保持一种“提拎”的积极兴奋状态,很少使用声音较宽、敞的满口音,运用“贴住上腭吸着唱”,让声音从鼻咽口进入头腔,因此他的声音使人感觉始终是立着的。简约地说,也就是完全得力于对气息控制的适宜。所以,他所演唱的声音就有“立音”的效果,如锥画沙,力在其中,使人感到有竖立、挺拔的感觉。
又如程派唱腔
例: «牧羊圈»(又名«朱痕记»)赵锦棠唱【二黄散板】
程砚秋先生说:“这一段全靠立音和嘴力唱出来,如果横着出音,转动就不灵活。很多人唱这一段时, 就因为没有立音,所以总唱不出劲来。”
在这一段唱腔中,有高音,也有低音。程砚秋先生显然是要求在唱这一段时,都应以立音来演唱。因此,立音决11、是単指高音而言,而是适应于京剧演唱中的高、中、低音的所有音域。
所以说在京剧演唱中,无论是高、中、低音,都要按立音的要求来唱,因此“立音”并不完全是演唱高音的方法,而是要把所有的音都要唱得挺拔、竖立,不能横着出音,否则就难听。
在京剧演唱中,如要将所有的声音都唱得“骨立”,只有“贴住上腭吸着唱”才是最佳的选择。
