就近五十年以來，林林總總的文學作品于作者的相對鑑析：
王朔：80年代那时候，我开始看小说，第一届全国文学奖的东西我都看，也爱看。
记得的有铁凝的《没有纽扣的红衬衫》、王亚平的作品。不瞒你说，我那时认为文学是有特殊的文学语言的，所以还学着他们写，可学的那东西编辑不认，都退回说我学得不到家。后来我自己有啥说啥了，他们倒叫好了，真邪乎。我喜欢张洁和王蒙的东西，他们有一种共同的风格，就是对人的揭露，他们都很硬，不同情。张洁最近发的《无字》，还有她一些怀念母亲的作品，在她的文字中有一种仇恨的力量，这种仇恨转化为刻薄，不是说是幽默或讽刺，而是刻薄和挖苦，它们是毁灭性的力量。王蒙的《活动变人形》写得很好，它其实是一种传统笔法，但里面的人和他写作的态度，我都喜欢。当然王蒙比张洁要宽厚些，但他的宽厚只是面上的，骨子里他一直在讽刺和揭露。还有些也好，喜欢什么是很难理喻的。有的人我一看那名字就不爱看，有的正相反，这没有道理可講。
陈村：我喜欢的当代作家很多，可以一口气数出一大串来。像史铁生，他和我们都
有些不一样。因为残疾，因为命运对他不公正，他会思考很多事情，这些事情是我们平时不去思考，或者不愿思考的，比如生命、时间、死亡和黑暗等。他所有的小说，包括《务虚笔记》，写得都像诗一样，很干净，这说明了他生命的纯度。同时，他又写得很深刻，很沉重，这种深刻和沉重是来自他骨髓的，也许正是不公正的命运给他的回报。对他来说，写作是一种退缩，不能不如此的退缩。他从生活中逃避出来，只是当一个目击者、旁观者，他记录生活，但自己不在其中。张承志，他的东西一开始我就爱看，什么《为什么歌唱母亲》、《黑骏马》、《阿拉丁足球》。但我不喜欢他的《北方的河》，觉得它写得做作，有点虚张声势。张承志是真正用心灵和血来写作的，像一些写知青的，《我曾经在这里生活》等；而我不一样，我只是用肢体在写作。余华，这是个正派作家，他走的是一条大道，而且走得堂堂正正。如果说他前期的作品还带着文革的烙印的话，他后来的东西就很好，从《活着》到《许三观卖血记》，他写得很用力。
还有王朔，我也喜欢，倒不是他有多优秀，而是说他有独特性，写得很真实。当然你可以说他的真实很片面，但真实其实都是片面的。片面的真实总比大话、空话、套话好。他有些时候写得太过极端，但我认为那是属于矫枉过正之列。叶兆言，他很有些职业作家心态，他写作就像农夫耕地，在自己的自留地里辛勤耕作，不耕地就难受。这人也很怪，他的经验都是书本的，而不是来自生活，他没有什么生活，从文字到文字。当然，我喜欢的是他前期的作品，不是后来的《赛金花》之类。林斤澜，这个老头写得好，《板凳桥》等。他看人入木三分，文笔却不温不火。他的文章中有中国人的一种东西，就是很忠厚，但也很聪明，不是那种傻傻的老实，是一种通透后的善良。林斤澜本人就是个可爱的老头，我很喜欢他。汪曾祺也写得好，他比林斤澜更像性情中人，更率性更任性，也更有情致，爱喝酒爱画画。另外陆文夫、苏童等都写得不错，我很欣赏他们。
张抗抗：我少年时期开始阅读，那时看的是五六十年代的长篇小说，现在看来，文
革时的小说是很表面的，没什么印象也没什么影响。后来新时期文学时的作品才是重要的，当时我在黑龙江艺术学校读书，几乎一个不漏地看过了，尤以中短篇为主，当时看张洁的《森林里来的孩子》、张一弓的《犯人李铜钟》，感觉特别震撼。那一段时期是重要的，因为正是那时候的阅读确立了我的文学观，“文学要写生活”，这是对文学的根本认识。现在想起来，那时的震撼力并不一定是文学本身带来的，而是时代的原因。接下来就引进了现代主义作品和思潮，有王蒙的《夜的眼》、《风筝飘带》等，完全打开了看世界的另一扇窗，原来小说还能这么写，现代主义文学修正了我对文学和人生的一些认识。应该说知青文学也是不错的，像上海女作家竹林的《生活的路》，史铁生的《遥远的清平湾》，韩少功的《西望茅草地》等，但我认为知青文学到后来没有发展成熟，是很可惜的。至于到了后来，也就是现在，虽然文学文本的发展是更好了，但因为我的阅读量增加，信息多，阅读范围广了，感觉反而淡了。最近我正在看徐小斌的《羽蛇》，感觉很好，它的文学意味和人生意味都进入了很深的地方。
叶兆言：我的阅读量是比较大的，而且阅读时没有负担，很随心随意的，所以阅读
的感觉就很模糊，读时可能拍案叫好，过后就忘了。况且我的阅读兴奋点不在当代，而偏爱外国文学，特别是美国的。大致说来，我喜欢的作家有阿城、李锐、韩少功、莫言、刘恒、王安忆等。其中比较突出的比如阿城，我觉得他很有灵气，文字很清新，很好看。我读他的东西就像面对朋友，而并不把它当小说来读。他的文字很容易让人亲近，就像他人一样。还有莫言，他是个充满力量的作家，典型的实力派，他的东西充满生命力，写得很有力量，很冲击人。另外老一点的如孙犁、汪曾祺，他们有着不一样的艺术细胞，写得很美很干净，这一点，现在的人都做不到了。
贾平凹：最早我最爱看的是天津作家孙犁，也没什么道理，就是喜欢，因为他的文字，通篇的那种氛围、韵味，让人喜爱。老实说，我并不太认真看当代文学，每个时期的每个作家我都浏览，但没有有意识地系统读过任何一个人。大致说来，新时期文学我喜欢王蒙的《蝴蝶》、张贤亮、韩少功、阿城的《棋王》、莫言的《红高粱》等等，60年代出生的作家中有苏童的《妻妾成群》、邱华栋和余华，还有70年代之后的一些作家，比如卫慧、棉棉、周洁茹。60年代出生的作家中还有一个上海的前卫作家，写东西很神秘的，我记不起名字了。
散文我喜欢余秋雨和周涛，还有以前的女作家有张洁、铁凝、池莉都不错。我看东
西就这样，一般不对整个作品做总体评价，只要有一点可取之处我就吸收，可能是阅读角度不一样吧，所以可能别人说不好，我却觉得有可取之处。像卫慧、棉棉她们，我在上海还见过，觉得她们的写作内容、语感、写作态度、体裁都和我们不一样，对我有启发，至于她们的作品名都很怪，记不得了。
毕淑敏：我喜欢的老作家有李国文老师，他真是魅力深厚；再就是王蒙，他那幽默
的力量，嬉笑怒骂都成文章，很机智的。我注意两类作家，一是当代女作家，看到女作家出了好作品，在艺术创造、思辨能力或人物塑造上有所突破，我真是由衷地高兴。像张洁、池莉、张欣、方方、迟子建、林白，都在我关注和喜欢之列。再就是对年轻人的作品，碰到刊物上什么“70年代后”、“新生代”之类的专栏都注意看，当然对具体某
个作家的情况不清楚，只知道邱华栋、李冯、韩东，南京也有几位新生代，还有个叫王什么的，写的《口红》给我印象很深。我喜欢文学一代一代成长发展那种状况，他们都充满了朝气，很努力，也很可爱。
林白：人在青少年时的阅读会对其一生都有极其深刻的影响，所以我印象最深刻的
不是后来看的那些也许很好的文学作品，而是早期一些没有太多文学性的，像《青春之歌》、《林海雪原》、《苦菜花》、《野火春风斗古城》，还有纪实性的作品《红旗飘飘》、长诗《阿诗玛》等等，这么说也许不合大家的期待，但真是这样，给我影响最深的不是别的，就是我8岁时读的第一部书《红岩》，它给我最深远的影响就是对意志力的高度重视，从那以后我就注意训练自己的意志力，把手伸进很烫的水里，从2米多的高处往下跳……《红岩》从行为到精神对我都有极其深刻的影响，至于后来，新时期以来的作品我几乎都看过，也喜欢，但再也没有给我这么深影响的了。余华：直到1985、1986年之后才出现我喜欢的作品，也就是从寻根文学之后，像韩少功的《爸爸爸》、史铁生的作品、张承志的《黑骏马》，后者有一种很悠远的调子，有草原的感觉，这部小说就是到今天来读依然很优秀，他之后的一组短篇也写得很好。
王安忆是当代文坛的一棵长青树，她早期的《雨，沙沙沙》就很好，接着是中篇《命运交响曲》、《小鲍庄》、“三恋”中的《小城恋》、《荒山恋》，再到《长恨歌》，她是我很信任的作家，看她的作品不会上当，不会失望。阿城的“三王”――《棋王》、《孩子王》、《树王》很重要。这之后就是年轻一点的我们同时代的，如马原的虚构，他有个短篇《错误》我特别
喜欢，后来改成话剧《都有一颗红亮的心》，残雪的《黄泥街》、《苍老的云》，莫言的《透明的红萝卜》、《红高粱》等，他还有一部没有受到充分重视的长篇《酒国》。
还应该提到王朔，我喜欢他就像阿城说的那句话：我就是喜欢他作品中的“俗”劲儿。他的《动物凶猛》和改成的电影《阳光灿烂的日子》我都爱看。李鸣生：我自己是搞报告文学的，所以对报告文学这种体裁的文学特别关注。我先
说我喜欢的小说，大致有陈忠实的《白鹿原》，它的思想内涵很深，能给人心灵的震撼。李存葆的《高山下的花环》、莫言的《红高粱》、朱苏进的《炮群》，朱苏进是描写和平时期军人的高手，他对和平军人命运、心理和情感的刻画在军队作家中绝对是第一的。还有阎连科的《日光流年》，阎连科那种对人生悲剧具有穿透力的思考和描写达到了惊人的地步，文中充满对痛苦人生的深层揭示，他是写苦难的高手，另外，他的语言也很优秀，是地道的文学语言，其动词的运用尤见特色。柳建伟的《北方城郭》也值得至于报告文学，佳作不少，我只提篇目了。麦天枢的《西部移民》、《昨天》，张正隆的《血情》，钱刚的《海葬》，李延国的《中国农民大趋势》，邓贤的《中国之星梦》，卢跃刚的《长江三峡――中国的史诗》，张建伟的《大清王朝的最后变革》，程童一的《开埠》，至于《大国寡民》、《世界大串联》、《马家军调查》这些好作品就不用说了。我说的作家作品也许可以提供一个不同的看文坛的角度。
多讀書，讀好書，愛讀書 ? ☕️
