在上映了57天之后，《神探大战》票房达到7.11亿，远高古天乐的《明日战记》，这在一定程度上也为港片留下了最后一点尊严，我觉得港片巅峰已经过去，《神探大战》只不过是港片最后的遮羞布而已，为什么这样说呢？
从邱礼涛的《拆弹专家2》、陈木胜的遗作《怒火》到韦家辉的《神探大战》，都不难看出这些片各自取经的经典film noir，《神探》和《神探大战》便是偏向《火线追缉令》当中七宗罪那套概念，《神探》看见人心中的鬼、《神探大战》看见魔鬼的具现化，《神探大战》一桩桩连续杀人案件都能多少看见《火线追缉令》的模式，但大问题就是韦家辉没能将这些案件深化，最终在有限的篇幅内将案件作为服务动作场面的工具。
若是期待看到杜琪峰的《神探》重新被复刻出来的观众，只有韦家辉自己操刀的《神探大战》可能会让人略感失望，但事实就是这个时代的港产片无法再打造出一部《神探》，杜琪峰的那套心理战在韦家辉的《神探大战》被淡化到烟消云散，但也不责怪韦家辉的在这个时代的处理手法，《神探大战》多少其实也用了《神探》的骨干，再以近年港产片的套路—警察体制的反叛，并辅以爆破场面包装。
《神探大战》另一个问题可能就是对于暴力场面的拿捏，看似喷了一堆血浆但实质震撼力却不如《神探》当中那割耳朵来的经典；爆破场面调度有中上水准，但无法取得相对节制的比例，不过刘青云的表演也有相较《神探》更为生猛的表演，若要说《神探大战》和《神探》最大的关联性大概就是「魔警案」的架构多少会联想到《神探》。
也因影片本身在2018年就已拍摄完毕，相较《拆弹专家2》和《怒火》当中的政治符号也来得少，《神探大战》少了杜琪峰的辅佐之下，叙事上颇为凌乱，故事在转折之上和人物情感的平衡也不够精准，善恶塑造的背后也黑白分明且理所当然，但在这样相对单纯的对立之下，人物表演也能赋予故事之外的一股生猛。
但与其说港产片正在死去，不如说现今的创作者正在以另一种形式的套路创作尽可能地保存那股昔日纯粹的港味，韦家辉和刘青云正用了《神探大战》留住了最后一点港产片的尊严。