写细纲的时候发现一件事。很容易拉配角来走过场，但是配角一点影响也没有。
也很容易出现主角主观引发事件。
所以，【注重用外部事件推进剧情发展】
关于配角的话。配角出来要有所影响。可以是【告诉主角某件事】、【因为配角的行为而引发了某个事故影响到了主角】、或者是【修罗场】其实我发现，用配角来进行感情升华很不错。
不单单只是修罗场，
也可以用在人物成长上。
再有的就是【断章】和【衔接】这一章的结尾和后面哪章的开头要衔接起来。不要这一章尾交代完整个事件，然后第二章头开始另一个事件。
之前我因为这样写，所以读者总会有一种，我在看什么的感觉。
这次写纲的时候，有注意到一个点。就是【满足读者的期待】其实就是给予【足够的暗示】，并且选择正确的时间段将暗示化作剧情所以伏笔不要埋太深，如果真的太深，最好埋多几处
通过人物的口中【暗示】是一个很好的方式
因为有的读者只看对话，哈哈哈
之前写大纲的时候，有保留一个类似于【人设】or【人物卡片】的东西。
等我翻一下再发出来。
写细纲的时候最好给剧情分【阶段】一段一段往上，角色情感也在不断递增然后再根据【大阶段】去划分【小阶段】
感觉这样会比较清楚一点
细纲是要把每一章的内容都写出来吗№7 正直|6488bc1f于2018-11-28 17:53:05留言 你也可以是本章的概括。 但是我习惯性把一章拆成【三部分】
让把【主线】、【事业线】、【感情线】切碎了放进去
每一章都会有新的进展
细纲是理顺剧情 不是写【我觉得会戳到读者的话】 但是因为对话是灵感点，所以批注是一种好东西 用来批注【伏笔】、【小剧场】 说到【伏笔】、【章节小高潮】 我写细纲的时候，会用蓝色涂一下【伏笔】，然后红色涂一下【章节小高潮】 等我写下一章的细纲的时候，回头去看看我还有哪些伏笔没交代
具体写文的时候，会特别注意红色的地方
那是这章的感情爆发点，一定要写好
我大纲写了一万字还没搞完，而且还不是细纲，我要疯了
№15 = =|2982c900于2018-11-28 17:59:09留言 我的大纲大概分为几个部分。 1、灵感激发点 2、人物
3、剧情阶段
就这样，我中觉得大纲太细了的话，很容易分不清主次，仅代表我个人。
我发现很多和我同一个频道的作者，非常地会想【小剧场】 但是问题在于， 可能你觉得戳的点，读者并不觉得。
所以我会把【小剧情】简略地记录下来，再融到剧情里。
融于大体和角色性格的小互动，有时候比独立开来的小剧场效果更好。
每一章都要有小高潮吗？怎么去控制节奏？№18 正直|6488bc1f于2018-11-28 18:03:07留言 不一定每章都要小高潮，但是你要【每章都有内容】。 言情感情有升华。 剧情的话有新的发现或者是新的推进。 比如说，第一章的时候，男女主相遇，留下第一印象。 第二章，男女主因为外部事件而再会，两人更深入地认识彼此，或者有了某个矛盾。 第三章的时候，这个矛盾爆发。 大概是三章一个小高潮吧，节奏方面的话。
一波三折吧。
不过也不是卡死的，具体还是得看你自己的剧情安排了。
再有就是，我写细纲的时候，一般是顺利的。 但是有时候，我会大脑当机，【不知道写什么剧情】 出现这种情况，回头去看看你的【伏笔】交代好了没，没有的话就得安排交代了。
or 看看【配角】发挥他的作用了没。
一般这个时候你就会知道要写什么了
说到写【细纲】，就不得不说细纲有时候会影响你的【文案】因为你在写【文案】的时候想的是大致的剧情当你把【细纲】写出来之后，你会更能体会到角色的性格
这个时候，【文案】上的小剧场就会变动了
即便是细微的变动，也会更贴近你的角色
然后说一下我自己对【文案】的心得体会（仅限言情）之前看到有人说对【压墙角】看腻了，然后又有人跳出来说就喜欢看【压墙角】其实读者想看啥？想看暧昧啊。划重点。【暧昧！！！】不一定非要压墙角，但是就是那种挠心的暧昧，让人看得少女心砰砰跳。亦或是，比较【河蟹】的那种擦边球。
只要和【暧昧】挂上钩，一般不会错。
再有就是【反差萌】、【打脸】，这两种文案效果也很不错哦。
等我回去看看我的【大纲】和【人设/人物卡片】
然后扔上来做一个模板那样
感觉好像很多孩子还不会写【大纲】和【人设】？
但是，说起来容易实践起来难。目前以上的我都在这次写细纲的时候实践了。正文还没开始写，不过之前成绩最好有万收，那一本也是有写细纲，但是没有注意这么多细节，能破w算是比较运气。
有【细纲】的好处就是，当你写不下去想砍文的时候，你能迅速地圆上。
至少我写了细纲又砍纲的那一本还没人说我烂尾。
【人设卡】姓名：性别：年龄：身高和体重：（不需要具体，只需要一段描写，比如大概一米八高，身材消瘦）头发、眼睛、皮肤的颜色：外表：（穿着or旁人对他印象深刻的点）缺陷：（性格or身体）遗传特征：阶层：职业：教育：家庭生活：社交场所、主要的朋友：爱好：个人志向：（故事开始后主角为之奋斗的目标）挫折、主要的失望之处：（影响性格的某个经历）性格：
对生活的态度：
情结：
【大纲模板】1、灵感激发点2、故事核（一句话描述你的故事）3、故事线（按时间，分阶段）4、支线人物（扩列配角，简单性格，与主角的关系）
5、丰富主角（起始性格，最终性格，人物目标）
6、主线与支线（事业线，爱情线，or……？并把配角人物分配到其中）
上面这两个是适合我自己用的，如果你有其他更丰富的内容，可以自己添加。但是记住，大纲其实是让你明白你的故事在写什么，什么走向，当你有点迷茫的时候拿出来看看原来我要写的是这个。
而细纲作为延伸，可以用来拓展更多剧情。
我个人喜欢分开来。
其实写细纲的时候，你会发现自己有许多的【伏笔】或者是【人物设定】【伏笔】可能暗示了接下来的剧情，其实这就是赋予读者一个【期待感】。但是前提是，你这个【伏笔】伏得到位，【暗示】得到位。举个例子。我前段时间在追“延禧攻略”，里面有这么一个剧情，富察傅恒的玉佩落在了女主手里，女主得知傅恒可能是凶手。那么观众会产生什么样的期待呢？女主会怎么对付傅恒？傅恒究竟是不是凶手？再比如，女主之前在绣房工作，嬷嬷拿来一批重要的丝线，说这是要给皇后做衣服的，只有这么一批，千万不能丢！这就说明，这批丝要出问题了。那么观众就会想，这批丝是怎么出问题的？
这就是一种【暗示性引导】，让读者跟着你走，吊胃口，再满足他们。
当你把饵放出去了，又卡得一手好章，读者就会继续订阅了。
至于【抖设定】最蠢的是，xxx是xx公司的ceom，商业巨鳄，能只手遮天。而聪明地抖设定呢，可以是这样的。女主和闺蜜聚餐，两人正闲聊，新闻突然播报说xxx买下了什么什么地皮，xxx公示今年有什么什么计划。
然后女主和闺蜜感慨一番，自己一个穷大学生不知道用多少年才能和人家一个层次。
这样就抖了两个设定：1.xxx是总裁，上流社会，有钱人。2.女主，穷大学生。
还有就是【剧情】的【合理性】和【衔接性】我在写【细纲】的时候，总是会很直接的，男主想干什么，所以去干什么后来我转了一下思路，因为什么事件的发生（由配角引发），所以促使男主产生某个想法
其实就是【因果】
有因有果，整个故事才能丰富起来
感谢楼主，我想问一下楼主在做人设的时候会先设置男女主的互动模式吗？我每次写互动基本都是一种模式，超级苦恼。№50 233|9891a2df于2018-11-28 21:29:25留言 会。 因为随着主角间感情的变化，最初性格最终性格的的变化，人物的行为不一样。 用【欢喜冤】家做例子。 最初两个人肯定是【吵吵闹闹的互损】。 但是当一方意识到自己喜欢对方之后，肯定行为会有所变化。 就好像，男主可能是这样的——我依旧会整蛊你，但是以前我会用水泼你，我现在只敢嘴上开开你的玩笑。以前惹你生气我会得意洋洋，但现在我会自责。 在两个人靠近之后，欢喜冤家可能会多一份占有欲，【对方只能我欺负，对内皮，对外特别护短宠】。 而这个时候两个人的相处模式就应该是：单独相处时还是和以前一样吵吵闹闹互损，一旦出去外面可能就成为对方的盾牌。
具体的话，就得看你的人物设定了。
总之就是【最初性格】转变为【最终性格】之间的差别，体现在心理、行为上。
lz你好棒！问个愚蠢的问题，都市想不出剧情了该咋办，我又想走剧情流又不知道写什么样的 或者说什么书 电视剧能给点灵感？№55 = =|114ac337于2018-11-29 00:59:18留言 写不出剧情？ 写好主角的【最终目标】，并且给搭成目标的过程增加【阻碍。 】建议一开始就把配角人物全部罗列出来，然后将他们分作用，一部分推进感情线，一部分推进事业线，一部分推进主线。 【配角都要起到他的作用】，而不是溜过场。
再有就是【伏笔】一定要交代清楚。
你可以读书、看影视剧，其实都可以给你灵感的。
【前三章】一般来说你要交代清楚几件事，以都市言情为例子。【人物关系】，男女主之间，主角与配角之间，不是所有配角，而是后面戏份最多的配角。【事业目标】，男女主是否有事业，学生党自然就是考上什么大学，或者以后想做什么，社会人就是我想要达到什么样的成就。【感情状态】，男女主是初见？还是一方暗恋？曾有接触？【小高潮】，一般是男女主之间有了什么爆炸性接触，或者是有了什么矛盾。如果是【破镜重圆】，那前三章你就得让读者知道，他们爱过，因为某个原因分开了，其中一方对此耿耿于怀，可能会设计整蛊另一方，也可能立马就想吃回头草了。而【欢喜冤家】更容易了，肯定是第一次矛盾，女主觉得应该这样做，男主却不这么认为。再有就是【日久生情】，这个分类是最广的。如果是【男女主之前不认识】，第一个小高潮可以设置为，一方有了某种悸动，可能是暧昧接触一瞬间的怦然心动。如果是【男女主之前认识】，大概就是我以前觉得你不好，但是现在我却对你改观了。
这比较适用于【都市言情】。
【文案】——都市言情！！重点在【暧昧感】，看了让人有少女心怦怦跳的感觉。管你是压墙角还是按在树上亲，【暧昧】第一位。然后就是【反差萌】和【打脸】，还有【你懂的】。——幻想言情！！幻言注重【打脸】、【快感】
一般就是直接上吊炸天的小剧场or主角能力描写
这个没什么研究，不过【爽】是第一位
突然想起一个点。当你准备好细纲，准备开始写正文的时候，一定要选好【主视角】必须站在这个角色里去体会整个故事，而不是上帝视角。当你自己都没有【代入感】，又怎么让读者能被故事吸引呢？
你可以在中间稍微切一下视角，
但你在大场景内，【主视角】必须存在。
最近在修改旧文，发现一个问题。一大堆【这个】【那个】【这些】【那些】【了】太过于口语化，如果是出现在对话里还是一回事，却用在了叙述里。
想到改进的方法就是把【这个】【那个】【这些】【那些】改成所代指的【具体人事物】，稍微控制一下。
然后就是【了】，感觉挺无解的，自己注意吧。
【认为】【以为】【觉得】【看似】之类的也很多，可以直接换成【内心描写】，不会太干巴巴
【断章】的重要性没收藏？没留言？大概是不太会【断章】【断章】断在哪里？事件快要爆发的时候。比如，即将吵架，即将滚xx，即将掉马，即将告白，即将怼死boss等等，即将打脸，各种【高潮】的时候。如果这章写不到高潮呢？言情断在最【暧昧】的时候，幻言断在【放狠话】【想出应对措施】等等。
反正学会【断章】，订阅很爽。
但是，千万不要明明要爽翻天，突然萎了。
修文的时候发现，写着写着可能不够生动，情绪不够深入。想起之前的文笔帖，大概解决方法就是【五官+神情+肢体+思维】，用以深入描写。
不过其他无关紧要的，一笔带过也可以。
大概就是【详略得当】。
大大，我有苦恼的问题咨询，嘤嘤嘤。我现在写文存在的问题是，只有一个大致的思路，然后都是今天写了，才能想出明天或者之后几天的剧情。提前坐在那干想，想不出来怎么破？大大是根据大纲，拆细刚，再去想情节，不会出现卡细纲的问题吗？要怎么解决呢？我现在也会做简单的人设设计，但是经常会出现，故事写了一部分，发现某个角色需要新增一个性格，或者技能，然后这样会演变成这个角色越来越复杂，而为了匹配她，我要越写越多……伏笔和包袱也是，都是边写才能边想出来，没写之前，没有那种灵机一动的感觉，这会不会是我自由放飞写文太久的影响？所以一直好苦恼，是不是我应该想好全文再开始写会比较好一点？说的比较乱，不知道大大能不能看懂我写的啥。总结的话，大概就是，感觉自己自由放飞去写，会写出一些灵机一动的画面，但是经常卡文，会需要花费大量精力记下自己之前写的伏笔；如果写一个完整的细纲，我还没写完过，因为干想，想不出来，哭唧唧。拜求大大解答！№79 小透明举手手提问|922f577c于2018-12-04 10:31:00留言 感觉是典型的太过于【想到哪儿写到哪儿了】。 其实我一直都是先有一个灵感【我要写一个这样的故事】。 然后会去记录很细小的灵感。 比如说【男主会吹萨克斯风，在酒吧驻唱】之类的，从而衍生出【女主被拉去酒吧，因为会唱歌所以被迫上台】，再结合在一起。 最后写【大纲】，写大纲的时候会划分出【阶段】，再给把灵感填进阶段里，这样【细纲】就形成了。 你说的写时候灵机一动，我也会有。 但是我会想，如果我把灵机一动剔除，不会影响整体，那我就记下来留给下一本，如果可以增色，删掉别的我也要塞进去。 * 你的问题大概是【故事没有结构】，甚至连最基本的大结构都没有。 也不要求每一个人都要做【细纲】，但是最基本的【大纲】，最基本的【结构】，你至少得写出来。如果你能做到【心中有纲】，到时候随便怎么灵机一动都能瞬间取舍。 你现在可以试着拉【时间线】，然后用不脱纲的【事件】填满它。 * 然后，你要记住，你的故事写的是【主角】，不是某个角色。
如果你写群像文当我没说，非要给某个角色添技能，然后去丰富他。你是在写【故事】，不是在写【人物传记】。
【配角】只是用来推动剧情发展，不是用来喧宾夺主的。或许你还得想一下，是不是【主角】太过于片面而单薄……
【人设】如何立体起来！！！之前上面已经给了【人设卡】，基本就能造出一个大概的角色形象了。然后在给【大纲】的部分，我有提到【丰富人物性格】，是指人物在【故事开始】到【故事结束】，其性格会更丰富。就像，男主角开始霸道，后来怕妻。女主开始软妹，后来坚强独立。boss开始阴测测，后来更偏执。一个【转变】的过程。再有就是，之前在南明君的帖里看到的。【找一个独特点，区别于大众】
【再找一个普遍点，回归人群】
以上。
不知道大大还在不在我有几个问题想请教。1、大大上面说大纲的三个部分，其中灵感激发点指的是什么呢？关于文的一句话？2、大大写完大纲、细纲大概分别花了多少时间呢？3、码完细纲后开始写文，这时候时速达到多少了，还需不需要码初稿再精修呢？因为我有这样的习惯，导致写文的速度奇慢。№87 。|84de73bf于2018-12-04 12:54:05留言 1.灵感激发点，可以是一句话，也可以是小剧场，基本就是引发你想写这个故事的初衷。
2.关于时间我没有计算，因为我三次元很忙，基本是有空才能动笔，所以...
3.我是个很不追求时速的人，能保证日更就行，有时候快有时候慢。初稿的时候，我会看一遍，精修到哪个程度……看时间。
关于【存稿】 可能有的孩子很讨厌存稿，总觉得一有新的idea就想立马写出来。 说说我自己的情况，我曾经试过不同程度的存稿。 坐标咸盐，大概一本的长度在20-25w左右。 我成绩最好的那本，存了15w开始发。 其次是存了10w开始发。
基本可以无视成绩的那本，存了3w。
所以对我而言，【存稿】比现码好。
大大，请问故事核和故事线的区别是什么啊？故事线就是时间线吗？故事核是主线剧情概要？另外，那个雪花大纲法中还提到一个“一句话故事线”和“一段话故事线”，始终不太明白具体所指，尤其是“一句话故事线”，怎么感觉跟“故事核”很像啊……完全迷糊……№101 小迷糊|9cf41efa于2018-12-04 17:47:44留言 举个例子，用《甄嬛传》 故事核就是：甄嬛在入宫后，卷入后宫纷争，并渐渐走上后位。（大概如此） 故事线就是时间线。 1.入宫，避宠 2.受宠，第一次流产 3.复宠，心死出宫 4.凌云峰，长相守，再回宫
5.双生子，熹贵妃
6.设计皇后，皇帝死，人生巅峰（大概如此）
大大是我见过最优秀的大大，拜读了一遍，把大大的经验都整理成了文本。整理之前只觉得经验丰富，整理之后真心觉得是宝贵的前人经验，能看到真是太感动了。 我竟然在咸蛋写完全没有配角推动感情的故事，_(:з」∠)_，我所有的配角都是为了走主线_(:з」∠)_，也难怪没人读大大我有一个疑惑，我的大纲细纲都用的流程图，应该说很完整，但是我分不出来什么算高潮，所以一段情节结束了都平平的。问一个蠢问题，怎么区分大纲或者细纲的哪部分是高潮部分呢？№103 27|194be6ff于2018-12-04 19:35:21留言 在写【大纲】的时候，你应该分一下【阶段】 然后你的阶段就会有某个顶峰。 比如，我写欢喜冤家。 1.相遇，互相讨厌 2.心动，一方开始试探，一方还不知自己心意 3.告白，一方鼓起勇气，一方懵逼 4.疏远，告白后关系转变 5.认清，其实两个人是相互喜欢的，在一起 那么这里面的顶峰就应该是3和5 而写【细纲】的时候 我用阶段1来举例 我写头一章，两个人相遇 女主和男主在开学相遇，女主想拉男主入社团，被拒绝。女主和朋友吐槽男主，被男主听见。男主不服气，主动加社团。女主有意为难，男主和女主第一次交锋。 这个时候，高潮应该是尾巴，两人第一次交锋。
如果你实在不知道哪里是【高潮】
或许你该学一下怎么【断章】
大大，我又来嘞，想起了一个新问题。【举手手】 就是剧情和感情的匹配与比例的问题。我喜欢细致描写，导致主角感情篇幅很大，爱看感情戏还好，有的读者会觉得剧情发展慢热，这个要怎么调整呢？详略得当，这个详略要怎么要怎么弄嘞？№108 小透明举手手提问|922f577c于2018-12-04 22:29:11留言 这个涉及到【结构】了 其实真的是不同频道，结构比例也会不一样。 如果你实在控制不来，建议写之前给每章写细纲。这样一看，你就知道你写了多少感情戏和剧情戏了。 【结构】真的是一种，你得自己去体会把握的东西。 有的作者爱写甜宠，大面积的感情戏正是读者想要的。 而有的作者偏现实风，这种基本是剧情推动感情。 主要还是得看你自己适应哪一种了。 * 不过，也有一种情况，写感情多的可能是写不出剧情，或者说想不出剧情。
这个上面已经给出方法了。
多看多读多体验，再有就是用【配角】去制造【外部事件】从而推动主线剧情发展，或填上你的【伏笔】。
大大，人物卡其实有，但是，会忘记它的存在，人物就是很平扁，这个大概是我目前最大的问题了！大大有没有比较好地方法 №119 OUO|1964a4bf于2018-12-05 09:38:04留言 起点性格和终点性格。
找一个独特点，区别大众。
再找一个共同点，回归大众。
大大我还有个疑问，大大所说的【断章】指的是章节要断在高潮前后的事还是另外的意思？查了一些关于【断章】的资料，但是对这个概念还是有点模糊。不太确定大大说的学习一下怎么【断章】是指什么。№145 27|194be6ff于2018-12-05 19:23:22留言 大概就是，即将告白，但是还没告白 主角想了个点子对付boss，但还没明说是什么点子
即将吵架，但还没开始吵，只是硝烟味浓
以上这类