在辽宁画坛，说起画虎、画狗、画猴等能称王称雄者，那是不乏人在。但若论起画雕的佼佼者，国家一级画师高景春当属“标新立异二月花”。探讨高景春将写意工笔相融合，小写意泼墨金雕唱大风，或许，让人对画雕能有新的思考，这思考又不仅限于画坛。
1.画雕前奏曲。要深入了解任何一件优秀的作品，往往都要走进作者的人生。要了解高景春的画雕，自然不能不说说高景春画坛人生的轨迹，他四五岁就乐意按小人书涂鸦，什么小鸟小鱼，大闹天宫、三英战吕布等。先用木棍在地下画，又用石笔在墙上画。1968年上山下乡，因他画画有两把刷子，就让他画黑板报、画漫画。东陵区教育局发现他整的挺好，就把他调到南塔小学当民办美术老师，教高年班美术，这一教就15年。
那时，毛主席倡导：“办学习班，是个好办法”。区教育局经常集中全区一些能写会画的办提高班，请很多走“五七道路”与工农相结合的美院画家，来学习班给讲课、师范、答疑。高景春觉得：在“学以致用”中学，学习绘画能迅速转化为绘画能力。“十年磨一剑”，高景春在东陵区绘画，逐渐小有名气。
就像下象棋，从初级进中级，可以无师自通；但从中级进高级，则需要名师指点。高景春在向更高绘画境界迈进中，明显感到有瓶颈。为打破这个瓶颈，1984年他自费去鲁美进修2年，师从鲁美国画系主任陈忠义教授，重点教授他画工笔公鸡、锦鸡，师从的孙智谱教授也擅长工笔画，其著有《工笔重彩画谱》。经过向老师学上色、构图的系统点拨，高景春大有长进，尤小鸟画的很有韵味。
2.自感是大雕。工笔画属于工整细致一类画法，要求“有巧密而精细者”。学院派的学工笔画，都得按工笔套路来，那玩意儿不能随心所欲。可高景春总觉得工笔画很受限制，总觉得骨子里有一种野性没得到释放，总感到心头有种激情澎湃需要迸发，总认为一个男人应画的更大气点。
那么，画啥大气？或者说，高景春为什么钟意于画大雕？这因为在潜意识中，他觉得自己就是一只雕。高景春呱呱坠地才9个月，就没了娘亲，他是吃嫂子的奶长大，13岁父亲又去世了，自己的个子长的矮，总给人家呼来唤去，也没少受委屈。
可以说，他的幼年、童年与少年，过的都很粗粝。或许，就像小鸟的鸟窝都建造的精细，而猛禽的岩巢简陋到就横七竖八几根树枝。高景春在粗粝的人生中，自感生命有大雕的顽强，有大雕的勇敢坚韧，他更渴望追求大雕一飞冲天的自由飞翔。
3.拜师画大雕。人生的魅力，往往就在于偶然性，或许，这就是缘，亦或，这就是冥冥之中的所谓命。不经意间，一个机遇与高景春碰面了。
高景春在鲁美师从的孙志谱老师，其父亲孙奇峰是天津美院教授、副院长、文化部中国画研究院院部委员，那可是中国画坛德高望重的大家手笔。孙老常来上沈阳来看姑娘，也经常被沈阳军区创作组、辽宁美协等请去作画，孙志谱老师则“东风着意吹”，特意将高景春引荐给父亲，并让高景春参加父亲一些绘画活动，并帮忙做些研磨等打下手的活。
孙奇峰画的写意雕，那在画坛是独树一帜，高景春第一次看到孙老画的，那盘旋在关山之上的大雕，那种高远壮阔和气势夺魂，让他心中特别激动激动和震撼。自此，他开始师从孙奇峰画写意雕，用心体味泼墨大写意画雕，如何适当夸张、简约简练、形在意会、气魄雄浑、凸显精神。高景春抓住与孙奇峰大师相识的机遇，在随后向孙奇峰大师的学习中，这机遇没有辜负高景春。
4.画雕不画鹰。高景春讲画雕时，特别说到：鹰，包括隼、鹰、鵟、鹫、雕等鹰类猛禽，“老鹰”是百姓笼统的俗称。在动物学分类缺细化的古代，几乎凡玩鹰，或画鹰，大多都是雕。细分一下，鹰与雕同属不同科，鹰也叫鸢，但这是种小型猛禽，雕是大型猛禽动物。
高景春又说：在中国有代表性的金雕和乌雕，雕的体型远比鹰的体态雄伟高大，雕的腿部毛发茂盛蔓延到脚爪，雕的喙呈弧形垂突更具强大攻击力，雕的翼展更比鹰的翼展宽大几倍，雕比鹰更凶猛能捕杀大型动物，雕比鹰飞得更高远自由，也比鹰更气势雄浑。在《国家重点保护野生动物名录》中，鹰科唯雕鹫被列入一类保护动物，其它鹰类及隼科所有种一律为二类保护动物，足见金雕的珍稀。
高景春还说：画雕不是画鹰，这绝非是咬文嚼字。虽然笼统地说画鹰，这也说得通。但雕与鹰的生理结构和生物习性有很大不同，如果把握不住雕的特点，若把雕画成鹰，那就不伦不类了。所以，画雕也必须把握矛盾的特殊性，也要有点哲学的灵光，概念的定义越准确，对事物的认知越清晰。只有认准画雕不画鹰，这才让画雕更专注，画雕更细致，画雕更自觉，画雕更能抓住雕的特点。
5.自有大雕风。诚如白石先生所言：“学我者生，似我者死”。这大写意的雕画久了，他感觉模仿孙奇峰大师的大写意雕，对于这雕形在似与不似之间，无论模仿的多像，总没有表现出自我。高景春站在学工笔画的角度思考，觉得大写意似乎缺少点层次和细腻，围绕在画大写意雕上，如何画的写实点、具象点、生动点？这么一琢磨，一探索，高景春在画雕上，就开始了另独辟蹊径。
高景春师从陈忠义画工笔公鸡、锦鸡，师从孙志谱专攻工笔花鸟，工笔画有扎实的功底。而大写意的绘画排斥工笔，排斥工笔勾线的技法表现细节，也排斥层层染色的工笔方法来画形。但高景春结合自身的特点，将画写意与工笔相结合的雕，这一个大胆创新，让高景春在传承孙奇峰大师大写意画雕的基础上，或者说，得益于站在孙奇峰大师的肩上，高景春走出了自己画雕的路子，形成了自己带工笔技法色彩的小写意画雕风格。
6.学画向大雕。在写意画雕中，如何用工笔手法，把雕画的实点、逼真点，一个绝对的前提，就要对雕有深入的认识。为了将雕能了然于胸，高景春花一年的工资，用600块钱买了一只雕养。至于养雕买不起肉来喂，就买猪肺子及猪下水喂。
高景春在养雕的日子，那是以雕为师，用心地观察雕的各种动作，包括一个转头、一个抖膀、一个扇动、一个撕扯、一个凝视、一个眨眼，他都用心的体味其所表现的神韵。1989年之后，各种鹰隼相继被列为保护动物，高景春将养的鹰，也放归了山林。但去动物园看雕，则成了高景春的百看不厌。
高景春说 ：对雕看久了，就眼中有雕，心中有雕，笔下有雕，画中飞雕。要是没有对雕的长期观察，画雕只能画出一种及几种形态，很难画出千姿百态。高景春画雕的一大特点，就是雕姿百态。
7.画雕重点睛。雕的一大生物特点，就是视觉敏锐，在千米高空翱翔，能把地面猎物尽收眼底。作为绘画、刺绣来讲，最难的是做眼。苏绣双面猫，艺人需用20多种颜色的丝线，才能把猫睛绣得炯炯有神。那画龙点睛，更是一笔破壁。
无论艺术作品多么夸张，艺术的第一要旨是传递信息。高景春画雕，其传递出的一个重要信息，就是鹰眼如炬。为达到这个效果，高景春探索出了藤黄色加点大红。这用纯净水调色，先将藤黄由浓到淡分出7色，到中间跟大红接触，没有什么黄红的过渡，就是力度不大不小地轻轻一点，鹰眼就立体鼓棱，栩栩如生，炯炯有神，闪闪发亮。他自己管这种绘画技法，叫黄红点睛法。至于掌握这个技法之妙，那就贵在“运用之妙，存乎一心”。
7.大雕好风景。因雕栖息在高山、峭壁、江湖等多样环境，又在各个季节扇动风景。所以，古诗中的雕，往往都带独特风景和时运，“仰窥鵰鶚云霄上，近狎鳧鷖洲渚间”、“蛟龙得云雨，鵰鶚在秋天”。
高景春画笔所表现的大雕，很富有个性诗意，另一个突出的特点，就是他笔下的雕，各领时节，各有风光，各有色彩。如，画秋天的雕，画几片五花山的叶片，就有时光的痕迹；如，画北国冬天的天雕，用点关山万里的染色来找补，能使形象苍健生动；如，画俯冲大海抓捕大鱼的雕，特定的场景能反衬出大雕的凶猛。
就这一幅幅大雕特定的独占风景，绝非是拍脑门的臆想。为此，高景春要做大量的实地采风、写生，并放飞创作的想象。就这一个个大雕依托的特定景色表现，那就不仅要揉进工笔的技法，还要揉进点粉彩的点染。
8.定型大雕膀。小写意对形要求比较严谨，要让雕的各种姿态，无论大小，或蹲、或立、或雄视八荒、或跃跃欲试、或展翅冲天、或翱翔盘旋、或俯冲猎杀，要物象具体，准确定性，关键在于雕膀定型。
雕的动感、气势、勇猛，很重要是体现在展翅向天，翅疾如风，翅卷风雷动。雕的造型若不准，那就全玩完。
高景春不临摹他人的画雕，坚持自己创作制作品，自己创作艺术造型，关键在于自己创作定型大雕的翅膀。对此，他把握四点：一是“格物致知”穷究大雕的生理结构，对于构成大雕翅膀的7块骨骼、肌肉、羽毛，做到了心中有数；二是投笔先画翅膀，先将翅膀的大小、姿态、朝向绘画出来，再画雕的头部及其他；三是浓墨画雕膀，对于大雕翅膀带骨骼的雕膀部分，用重墨表现；四是对于瓦楞型硬羽，则带点工笔性表现，这让雕的翅膀在写意中，有了层次感和写实感。
9.大雕显精神。“雕鹗上云汉，虎豹守天关。”“鵰鶚生难敌，沉檀死更香。”鹰纹为中国传统动物纹样，象征勇猛、凶悍、力量、自由等。高景春画笔下的大雕，另一个可圈可点，就是所表现的大雕有股铁血无惧，有种气势凶猛，又并非要表现“猛爪入颊觜迸血”的血腥，而是表现体现大雕负载的文化精神。让人一瞅，能眼睛一亮；让人一瞥，能如闻洪钟大吕；，让人一读，能血脉贲张，给人一种振奋的精神。
意态由来难画成，为表现这种大雕的精神，高景春将绘画大雕的重点，放在采用引进一点工笔勾线法，去突出三个部位，即，尖喙、利爪。尖喙、利爪是大雕生存的武器，是大雕立尊百鸟的法宝，更要用勾线细致地勾画，突出去表现大雕弯钩嘴的上喙尖锐、弯曲，两侧各有弧状垂突或双齿突的独有特点；突出去表现大雕腿部毛发茂盛下，那双利爪的宽大、锋利、有力，并浓淡相宜的着墨，大雕的神韵和精神，就自然形神一体，不怒自威，更一瞥夺魂。真正做到了用画笔为大雕张神，为天地扬威。
据说，看雕画，要咪着眼睛看，能在虚实间，看出大变化。那么，咪着眼睛看高景春画笔下的大雕，仅仅就看到了画面？
