“人要为自己而活。”这句听烂的老话总有不管用的时候，有人习惯牺牲奉献地活着，有人自卑瑟缩地活着，也有人背负罪责怨恨地活着。他们并不是不想为自己而活，只是这个莫名其妙的世界、乱七八糟的生存守则、社会规矩，让他们找不到为自己而活的理由罢了。
朴东勋是如此，李至安也是如此。《我的大叔》是由李知恩与李善均主演、于2018年播映的韩剧。这几年来以「人生韩剧」此等最高地位推荐／劝说我打开这出戏的人不在少数，而延迟了四年，终于在演算法的推播下、终于在看完同一位编剧朴海英的《我的出走日记》后，明白为什么这出戏值得大家苦口婆心的推我入坑。
然而，我却很庆幸自己是此时走进至安与东勋缺乏求生意志、却又不得不努力过活的生命中。
从《我的大叔》到《我的出走日记》，朴海英编剧几乎用着一贯的风格与套路，编写两出截然不同的作品——厌世与琐碎、家庭与手足、通勤与散步，在安静到足以让观众忽略的日常行为中，堆叠出所有角色的背景与个性。
李至安（李知恩饰演）是几乎浓缩世界上所有不幸、在黑暗中踽踽独行的悲惨少女，没有父母、背负债务、扶养年迈奶奶又有前科的她，因为认为没人会出手相助而从不主动求助，她独立也孤单，日复一日于大公司约聘雇的朝九晚五、下班后的洗碗打工，每一天结束在热水化开的两包浓缩咖啡——即使咖啡烫口，却没能化开刻写在下眼睑的疲劳，也没能化开她因自卫杀人而逐渐封闭的心防。
另一方面，在大型建设公司担任部长、家庭看起来和乐圆满的朴东勋（李善均饰演），相较于至安，应该过着更幸福的人生吧？事实却不然。在三兄弟中排行老二的他薪水最好、工作最体面，是母亲和哥哥用来在外说嘴的骄傲，但总是不谙反驳、默默辛劳的他，却也是最让家人挂心的孩子。
除了落发为僧的好友尚元之外，东勋几乎没有可以坦白的对象，无论在三兄弟还是社区足球队七嘴八舌酒局上，他总是过分清醒，是最后掏钱包结帐、不发酒疯、在回家前还能打通电话给太太问声「需要买什么回家吗」的冷静存在。
所有的建筑物都是内力与外力的对抗，风、荷重、震动，我们要计算并研究可能产生的所有外力，设计出比那更强壮的内力。内力总是要比外力强壮，人生也是如此，从某种角度来看就是外力与内力的对抗。
身为建筑结构工程师的东勋，一辈子都在计算维持家庭与职场和谐的内外力平衡，只要他不倒下，只要他的内力够坚强，就能撑住外界看来幸福美好、实则摇摇欲坠的墙，直到至安成为最后一股施加的外力、让他崩溃为止。我看来是全世界最悲惨的孩子，却说我是全世界最可怜的人。
至安和东勋的际遇全然不同，在两人座位相隔一条走道的办公室里，也是部长与约聘、天差地远的关系，本该一直平行着，在两人各自茧缚的小天地里，卑微窒息地活下去。但打从东勋自派遣公司一票履历中挑出最单薄的至安那一刻开始，就注定介入彼此人生。
是东勋引导走在无止尽黑暗隧道里的至安步向光亮，他的人生历练提供至安一些简明解方，替奶奶找到公费疗养院是一例，告诉她「只要自己不在意就没什么大不了的」亦是一例。是至安对现实的迫切，瓦解了东勋长期武装、不堪一击的自尊心与浮滥过剩的良心，让他正视自己习以为常的牺牲精神。
东勋的实质帮助与豁达心态让至安感受到前所未有的人性善良，也让她决定以捍卫「大叔的幸福」为最终目标，间接让自己乱七八糟的人生也逐渐步向正轨。至安的悲惨过去与坚毅心志，则让东勋体会到人的内力远比想像中强大。
只是这两个人的内力都用错地方了，东勋被家庭牵引、至安被过去束缚。当他们以外力之势介入对方生命，而逐渐转化彼此的内力后，观众才终究明白，为了他人努力活着并不全然是坏事，如果对方能因己身的存在、付出而更加幸福快乐，那么这也是另一种形式的「为自己而活」吧？
最后，《我的大叔》是一出从选角、剧本到剧组都非常成功的戏，至安必须是李知恩，东勋也非得是李善均不可（否则最后一集再见面那段很难说得通）。即使为两人心痛不已，也值得流着泪看完。