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鲁迅为什么没有长篇著作?

鲁迅一生曾三次计划写长篇,最终都放弃了,个人认为原因有四。

第一,鲁迅的写作技术难支持长篇。

鲁迅的创作源头源于西洋小说和龚自珍一派,他在成年后看到的西洋小说才比较多,可能才真正意识到长篇小说并非短篇的组合。

当然,短篇小说也很难写,单从小说技术论(不谈小说思想之类),鲁迅的短篇创作也不是太成熟,站在文学史的角度看,个人比较同意成仿吾先生的见解,即《故事新编》带有开创性,在艺术上比较完整,可惜鲁迅认为这些作品“油滑”,所以没有进行下去。

长篇小说需要时间、带入感、模拟情景等,在当时,中国作家都做不太好,今天看,《倪焕之》《子夜》等在技术上都有硬伤。鲁迅没有太多基层生活体验,开始创作小说时已经35岁,积累不太够,所以写现实主义长篇确实有点难度。

鲁迅的短篇小说的带入感也不强,其实带入感不强也没什么,大家就当小说看,写出汉魏六朝气象,也有意思,这是《故事新编》之长。卡夫卡的小说带入感就不那么强,不照样是大师么?

可惜当时的氛围一切视西方小说为圭臬,鲁迅亦不太敢越雷池,这比较遗憾.

第二,在经济上不划算。

鲁迅后半生收入尚可,能维持中产,但比较颠沛。

卖文求生的人大概都知道,靠写专栏吃饭的话,相对稳定,可专栏是很难连续一年以上的,一旦断档,又要去找新生意,这实在很痛苦。

在相当时期,鲁迅不断去谋求一个稳定的饭碗,后蔡元培给鲁迅在中央研究院挂名撰述员,每月有100大洋,鲁迅才下决心写字维生,这个职位挂名多年,对鲁迅帮助很大。

写专栏、杂文之类,钱很快到手,如果写小说,出版都是问题,很可能会赔钱,风险太大。

其三,心态欠宁静。

长篇小说需要一个相对安定的创作环境,但鲁迅所处环境颇动荡。

作为已成名的写手,鲁迅需要不断扩大自己的知名度,所以要与社会团体之间保持往来,而大学当时被“胡适的朋友们”把持,鲁迅没有太多机会,所以他只有加入自由大同盟、左联等,这样可以借着新兴团体的起势使自己更进一步。当年《新青年》的成功,即有这个特色。

然而,在左联,鲁迅算是富人,是要花钱的,而青年作家并不那么佩服他,所以笔战不断。鲁迅在处理人际关系上又不太擅长,他亲昵胡风、萧军等,可胡风、萧军等又是剑拔弩张之人,四处惹麻烦。

鲁迅在个性上同情受压迫者、喜欢反抗者,唯有在他们中间才有放松感,可这些人在常态社会是边缘人,如果他们成为中坚,反而会造就一个恶世界。

鲁迅中后期笔墨官司不断,总在为这个或那个山头所利用。可能鲁迅自己觉得还年轻,将来再写长篇,现在不如先搞些“匕首和投枪”,这就耽误了他创作上的成绩。

其四,盛名的压力。

鲁迅因小说而成名,其实到《彷徨》时,已出现了重复、欠生动的问题,文体游离在小说与散文之间,这个缺点其实在《呐喊》中也存在,只是不太明显。

作为“文坛盟主”,鲁迅不太有突破自己的自由,但他又不愿重复自己,所以只有“惜作”“藏拙”,特别是与青年文艺作家比,鲁迅的激情、对底层生活的熟悉度、对西洋小说手法的借用等等,都落在下风。鲁迅后来没写长篇小说并不奇怪,因为连短篇小说也不写了。

至于杂文,仁者见仁,智者见智。有人喜欢,也有人不喜欢,但说鲁迅创造了杂文艺术,对杂文艺术贡献巨大,那就要更多阅读民国时期的杂文,这个判断未必是准确的。

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