●肖伊绯
如今，“揭帘幕”，这一国际惯例业已成为中国惯例。
1935年1月21日，梅兰芳在上海登上苏联轮船赴海参崴，再转乘西伯利亚特别快车去莫斯科。梅兰芳原定在莫斯科表演五场，列宁格勒三场，后因购票观众空前踊跃，经苏方要求，改为在莫斯科演六场，在列宁格勒演八场。
梅兰芳及其剧团，在苏联的各场演出中，每每出现演出过程中无一掌声，演出结束后却要在观众的欢呼声中数次谢幕才能下场；这一状况，在剧团内部被统称为“揭帘幕”，被视作新鲜事物。须知，中国传统戏剧表演中，是不会出现这“揭帘幕”的情形的，观众往往一边看戏一边适时鼓掌，每每有精彩关键处，每每有共鸣激奋处，都可随时鼓掌叫好；演剧结束，掌声热烈可以为剧团送行，但却绝不会一次又一次响起，更不会以此来“要求”剧团一次又一次谢幕。在苏联演出时遇到的这种场面，对于1930年代的中国戏剧演员来说，当然是颇为新鲜的，还颇可玩味的。
梅兰芳首席琴师徐兰沅，对“揭帘幕”就颇感兴趣，他不但有随团赴苏联演出的现场体会，对此还有自己的独到见解。由苏联归国后不久，1935年6月，徐兰沅就接受了北平《世界日报》的专访。其中，涉及赴苏演出时遇到的“揭帘幕”状况，徐侃侃而谈，为之留下了生动形象的“解说词”。因资料难得，对这部分内容酌加整理，摘录原文如下：
记者问：所谓照例“揭帘幕”，其意味如何？
徐答：揭帘幕者，一剧既终，演员俱入后台，台口遮蔽着舞台之大帘幕，放落而下，表示闭幕以后，而台下坐客，掌声雷动，使已入后台之诸演员，再登舞台，揭起帘幕，与坐客做最后之晤面也。此项揭帘幕办法，在东西各国，最为通行。大抵，艺术精良之戏剧演员，在演剧中，必可得到热烈之欢迎……梅兰芳在美国，在苏俄演剧时，闭幕以后之揭帘幕，平均总在五六次左右。其受欢迎之情形，似极火炽矣。但吾人以冷眼观察，觉所谓揭帘幕者，仅为一种之照例性质。其是否为良心崇拜，则系另一问题也。
最后，徐兰沅总结说：“揭帘幕属于照例行为者，因其中实有照例意味也。梅剧团在莫斯科演剧中，梅兰芳以外，无论何人，进入后台时，概有揭帘幕之事，不过，若有梅兰芳，则揭幕之程度，可至六七次左右。若为其他演员，不过揭一二次，即已无甚掌声。”
如今，“揭帘幕”，这一国际惯例业已成为中国惯例。
