无人在意，改编自真人真事的电视剧《大山的女儿》在豆瓣拿到了9.1的高分。
不少影视解说up主化身自来水，纷纷安利。
可由于主演们流量不够，剧方也没有花钱宣传，这部剧从开播到收官，竟然一个热搜都没上过。
搞得女主角亲自现身发小作文，却也只收获了3万多赞，评论更是只有3000.
剧是好剧，演员也是好演员，只是缺少被大家看到的契机。
我们常说一部艺术作品，本身的质量最重要，演员的流量在其次。
可实际上，太多次类似的情况告诉我们，流量演员的出演，确实让作品多了很多被看到的机会，衍生了很多被讨论的价值。
在《大山的女儿》中饰演女主角文秀的，是杨蓉。
她在《少年天子》中崭露头角，惊艳了观众好多年。
颜值有，演技有，偏偏名气没有。
杨蓉的风评一直很好，她在网上有很多路人粉，大家说起她，都是交口称赞。
路人粉多，好也不好，这说明她有国民度的底盘，却不拥有粉丝该有的“忠诚”。
不会有太多人冲着她去看一部剧，无论那部剧是好是坏。
她确实也不缺戏演，但几乎没有太多机会，演一部属于自己的“大女主”。
她被叫做“万年女二”，给赵丽颖当配角，给杨颖当配角，出道多年最后却被后辈抢资源的事，也不是没经历过。
这么多年来，伴随杨蓉最多的词就是“可惜”。
正值青春貌美的时候，没有靠山，没有资源，在各大剧组里打擦边球。
后来搭上于正，倒是不缺资源了，可演来演去，都是古装剧中的阴毒女二。
戏路走窄了不说，本来有望冲击青衣，可惜被古装剧消磨了太多时光。
到现在，古装剧已经不适合她再拍了，而一些现实主义题材的剧，她依然没有积累到太多人脉和经验。
很多时候，不光观众们说，就连不少中年女演员自己也说，希望好剧本好导演能看看她们，给她们一个出演的机会。
可是，国产影视的市场，目前非但没有一个有利于中年女演员的创作环境，也没有拿出时间和耐心，认真培养像杨蓉这样的好演员。
当下节奏太快了，明星变成流水线上的产品，作品也是速食商品。
剧本和演员就像火锅底料和一堆菜肉，搅和在一起，煮煮就能吃。
至于好不好吃，全靠食客自己调蘸汁。
看到杨蓉在采访中懊恼自己名气不够，导致没给《大山的女儿》带来太多关注度时，相信很多人都感到一种有心无力。
在我们看不到的地方，又有多少演员曾这样深深地懊恼过呢？
说来也巧，白宇和杨蓉合作过一部剧，名叫《美人为馅》。
不是很出圈，但拍得还不错，有一小撮粉丝。
这两人，也真是难兄难妹了。
有人可能会疑惑，白宇手握的可都是优质剧本，大投资大制作啊。
确实，相比于杨蓉，白宇的境遇要稍微好一点，但也仅限于这两年而已。
那是因为他在2018年，《镇魂》助他出圈之后，他没有沉迷于巨大的名气带来的快感，而是选择降低曝光。
对待剧本的质量，比以前更加上心，把握得更加严格。
以至于《沉默的真相》和《乔家的儿女》接连口碑爆棚，才给他带来了《风起陇西》、《西出玉门》等更好的资源。
可是，我时常会看到一些令人百思不得其解的言论。
每当有人提及，白宇是个好演员，作品质量高的时候，总有那么一波儿人，摆数据讲“道理”，嘲笑他不红，是个扑街咖。
数据漂亮固然好，但一般情况下，摆数据是为了证明演员的扛剧能力，推测其是否有续航流量生花的可能性，跟作品的口碑丝毫没有关系。
毕竟，当一部作品的口碑绝对碾压的时候，谁会屑于只拿数据说事？
而且有一些数据，也只不过是粉圈自嗨的产物罢了。
当所有人都变成了唯数据论，这到底是演员的悲哀，还是整个国产影视的悲哀？
当一个演员走到最后，是留下一堆漂亮但无用的数据重要，还是给后辈留下经典的文艺作品更有价值？
最近，文艺复兴的风刮向了一位陌生且熟悉的演员穆婷婷。
说陌生，可能很多人对穆婷婷的名字不熟。
但要说起来《步步惊心》中那个戏份不多，却温婉大气，端庄典雅丝毫不输刘诗诗的皇后；
《楚留香传奇》中那个敢爱敢恨的柳无眉；还有《天天有喜》中那个活泼可爱俏皮的九妹……
你一定会恍然大悟：原来是她！
网友们疑惑，这几年来总不见她拍戏，难道退圈了？
这一扒不得了，原来穆婷婷在早年的采访中就提及：“演员环境是我不能接受的。”
穆婷婷演戏极有天赋，尤其擅长眼神戏，特别有灵性。
她在公司安排下接演了《活佛济公》后，被公司看到了商机，一连给她接了好几部同质化严重的雷剧，导致她在市场上的期待值被降低，拿不到特别好的资源。
她曾没日没夜地拍了3年戏，结果却一部都播不出来。
粉丝问她是不是退圈了，她也为自己不平过：“没有所谓的退不退圈，或者半退圈，我无法控制我的戏什么时候播，我只能做好自己的本职工作。我从来都不属于娱乐圈，所以不存在退圈。”
在这样的环境下，又怎么留得住真正优秀的青年演员呢？
那些灵动的眼神，漂亮的脸庞，或潇洒或优雅的背影，也只能留在回忆里怀念了。
