五大名窑瓷器为什么这么值钱
：“国内的艺术系统的基本结构有广义性，七八十年代以来艺术系统的重建成绩非常喜人，我们直接从农业社会，没有经过工业世界迈入了后现代，艺术品需要时间、空间，30多年的建构，我们的艺术系统基本的形有了，但是要解决这个系统里面临的问题需要更长时间的累积过程。比如说画廊，我是在90年代初到法国学习的时候，才突然之间接触到了现代意义上的画廊，等我们自己准备建立画廊的时候大的困境并不是我们缺乏理想和知识，而是缺乏实力，就是今天谈的资本问题。”
古瓷器珍藏与社会经济文化生长、住民收入和生涯质量息息相关。刷新开 放以来，我国古瓷器珍藏队伍获得迅速壮大。据相识，现在在古瓷器珍藏队伍中，除少数学者型珍藏鉴赏家和企业型珍藏投资家拥有一些高等古瓷珍品外，大多数喜欢瓷器的珍藏者是以珍藏中低档瓷器为主，其珍藏目的也出于兴趣喜欢、熏陶情操。随着市场经济体制的建设，特殊受近年来种种珍藏品价值的大幅上涨的刺 激，古瓷器珍藏投资风生水起，“以瓷养瓷”之风逾来逾盛. 五大名窑瓷器早在明清时期，民间即有“纵有家财万贯，不抵汝瓷一件”的口碑广为流传。时至今日，汝窑瓷器价 格更是扶摇直上。不过，尽管价 格不菲，在拍卖市场上能够流通的汝窑瓷器，甚至包括其 他五大名窑瓷器都是凤毛麟角。宋代五大名窑之说，始见于明代皇 室收藏目录《宣德鼎彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定名窑器皿，款式典雅者，写图进呈。”清代许之衡《饮流斋说瓷》中说：“吾华制瓷可分三大时期：曰宋，曰明、曰清。宋有名之有五，所谓柴、汝、官、哥、定是也。更有钧窑，亦甚可贵。”由于柴窑至今未发现窑址，又无实物，因此通常将钧窑列入，与汝、官、哥、定并称为宋代五大名窑。
注重珍藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种“俏”货价 格攀升潜力大。约10年前，清三代官窑瓷器在拍卖会上的成 交价才几千、几万元。由于市场需求量一直增大，现在的官窑瓷器已达几十万、几百万，甚至几万万了。另外，国内古瓷的拍卖价近年来虽然一直升高，但与国际拍卖价相比照旧较低的，后者往往横跨几倍甚至十几倍。
古瓷的市场远景看好，升 值 潜 力仍较大。2006年秋季北京拍卖会上，一件元代青花“五龙罐”估价300万元至500万元人 民币;而在2005年7月12日伦敦佳士德举 行的“中国陶瓷工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，一件名目样品与“五龙罐”差不多的元代青花“鬼谷下山罐”则以1568.8万英镑(折合人 民币2.3亿元)成 交，创下中国陶瓷艺术品拍卖纪录。2012年的保利拍卖会上有一个900年历史的“北宋汝窑天青釉葵花洗”以天价2.0786亿港元成 交，刷新宋瓷的世界拍卖纪录。1992年在纽约苏富比拍卖行的一次拍卖会上一件直径8厘米的汝窑小盘以154万美元成 交，一件汝窑三牺尊以5000万港元成 交。
目前西方有艺术品银行，是国家成立的以收本国年轻艺术品作品、以租赁的方式传播，从而支持本国艺术的发展。二是商业银行的艺术品金融业务，面对私行的净值进行财富管理。对于这些家族来说，拥有名画更多的是一种声望管理。对于他们而言，即使自己不是艺术家，但假如能在培育艺术家方面出一份力，也给家族带来了荣誉。如曾经欧洲历史上许多出门的画作，也因为收藏者的青睐而体现了价值。
中国的制瓷工艺生长至清代，在康熙、雍正、乾隆三朝时期到达了历史水平，无论质量、数目都是前代不行相比的，匠师们施展智慧，精工巧制，使瓷用具有了极高的艺术价值。”有着四十年陶瓷珍藏鉴赏履历的谢中文告诉记者，历史以来，清三代瓷器从未跌过价：“以唐代瓷器为例，30年前大升，15年前大跌，至今未起过!与高古瓷、晚清瓷等云云这般‘大起大落’所差异，清三代瓷器可谓是从来只升不跌，一直稳健向上行进。这与其工艺水平精湛、市场认知度高、供求关系主要等亲近相关。
早在明清时期，民间即有“纵有家财万贯，不抵汝瓷一件”的口碑广为撒播。时至今日，汝窑瓷器价 格更是青云直上。不外，只管价 格不菲，在拍卖市场上能够流通的汝窑瓷器，甚至包罗其 他五台甫窑瓷器都是凤毛麟角。由于五台甫窑瓷器传世品多数已经归入天下各大博物馆或者藏家手中，能够流通的五台甫窑瓷器便极为希罕，且主要在西欧市场泛起。
所谓的艺术品金融化有很多实践的表现形态，比如说艺术银行、艺术基金会、信托投资、艺术品的按揭、抵押甚至于产前交易等。实际上这些方面都在上海具有多种可能性，来自于金融界、艺术教育界、美术馆界的，来自于艺术市场的从业者，实际上形成了一种“艺术+金融”事业发展的共同体。
在艺术品市场和金融市场越来越能碰撞出火花的当下，艺术品金融行业在国际和国内的发展有哪些新的热点、商业模式创新、政策、趋势?围绕上述问题，在日前举办的“2018亚洲艺术品金融暨艺术品金融的商业模式与创新高峰”上，来自全球艺术、金融投资、高等教育与研究行业的专家学者对未来可能出现的创新模式作出预测。
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