《相遇的夏天》很好看。
它把人拍得非常美好、非常可爱，比如纯纯忘了信封上写名字，先是对峰峰「装傻」，待峰峰出门后，转头对自己说，「啊！忘记了」；
它把青春拍得如此地怦然心动，一墙之隔，可心抱着吉他在哼唱，迪迪跳着蹦床张望，一静一动，既文艺且活力。
这些描述过于细节，不过看过节目的朋友，懂得都懂。
这个节目，来自张红岩团队。每每看这支团队的作品，我都会感慨，「太会拍了素人」。
而属于我的荣幸是，每年，我都会与张红岩老师有一次创作者和观察者之间的对话交流，今年，我终于挖出了这个「太会拍了素人」背后的支撑——
因为，他们有一套关于「人」的内容价值观，而作品就是他们夹带价值观的自然流露。
素人为什么让人喜欢？
张红岩团队创作出过很多很棒的节目，比如《我们恋爱吧》《怦然心动20岁》以及最新上档的、本文主谈的《相遇的夏天》。
我不认为，它们只是关于恋爱的综艺，我更认为它们是关于人的综艺。
不过，他们团队跟素人 关系，确实很像谈恋爱。
张红岩说，「其实有的时候，我们团队和素人嘉宾，就像跟自己选中的、喜欢的人，谈了一场恋爱一样，因为你可以通过他们来实现你自己对这个世界的理解」。
所以，这个团队，是带着他们对「人」的理解，来选人，来拍人，来呈现人。
他们认为人应该是多元的，而不是单一价值观的，所以每个人都似曾相识而各不相同。
张红岩说，「我会要求大家在第一期，就能明确地感受到他们六个人是完全不同的六个人」。
如果人都是差不多的，差不多的性格，差不多的职业，差不多的价值观，做的也是差不多的事儿，这种同质化不只是不好看的，也是不值得倡导的。世界本应有多元之美，而我们应该呈现每一种审美、每一种样态，都值得被喜欢，而不应该固化。
这种精神，也在网络上得到了网友们的正反馈，认为这是一档倡导多元价值观的好节目，因为他们看到了截然不同而都各自美好的六个年轻人——
女生这边，三个女生就是三种不同女性风格，有小清新的纯纯，有富贵花的迪迪，有知性大气的曾曾；
男生这边，三个男生有三种不同的话语表达，峰峰是高情商的，善于言语交谈；霖霖是大直男的，非常直来直往；可心是文才内秀的，表达直抵内心。
而这些人，这些风格，这些表达方式，似是故人来，我们身边甚至我们自己，都能找到映射。
他们相信人是美好的，只要松弛、自然，而非防备、抵御，都能变得善良可爱。
「如果你不相信他、不欣赏他，你怎么把他身上的闪光点体现出来？」张红岩说。
这几年，随着素人恋爱节目走火，意外事件频仍，舆论甚嚣尘上，对于嘉宾和主创之间的关系、之间的共创，也是一个挑战。甚至网上还会出现对网红素人的抵制，但张红岩有其基于实践的理解：
「这个问题，我挣扎过。但是我一年接触那么多人，我太知道一个不可忽略的现状，就是现在社会的『自媒体化』成熟程度远超于我们想象，它的触角已经深入到比我们想象更深的地方。但凡长得不错的、有表达欲的年轻人，即使没有被MCN签约，也会自己主动尝试。如果我做一个『洁癖者』，因此拒绝掉一批很优秀的、非常适合做节目的人，那么，对我的内容来说，路只会越走越窄。所以我们慢慢接纳，不应该因为一份光环而否定一些人，当然，对于他们来的目的，我们要严加审核，只是你无法否定他来参加节目，必然会产生一定的附属品，但这种个人选择不应该被拿来放大批评。」
所以，前期要严格、反复考量，一旦团队认同了嘉宾，他们就会不带杂念、不带疑虑，录制过程中全然信任他们，「录制开始之后，我们的核心工作就是让他们打消一切疑虑，放下一切防备，尽力做自己。对于做节目的人，非常讨厌的就是不真诚，所以，只要是真诚的，发自内心的，任何选择、任何状态、任何表现，我都能接受。」
关系为什么耐人寻味？
同样，《相遇的夏天》也是带着关于人的理解，来做人与人的关系的。
以往同类节目，设定都在别墅，一种上下格局、集体同屋的物理关系。但是，张红岩团队对此提出了他们的思考：别墅这种场景，是真实生活的常态吗？
对于尤其都市年轻人而言，更加真实的场景是，两个或者多个年轻人，拼租一套公寓，你有你的房间，我有我的房间，但也有大家的公共空间。
而把这个真实场景之于假期背景，增加一些浪漫想象，则用院子承载更为妥当，既符合生活实际，也创造美好意境，同时，也能创造三种不同的关系与状态——
一人的房间，是完全属于自我的，社交等级为零；
两人的院子，是一对一的个体社交，它从零社交到走出第一步；
多人的公共空间，是一对多或者多对多的群体社交，它又从小范围社交变成更大范围的社交场。
所以，与之相应的，就是节目中观察员们也非常喜欢评论嘉宾们的社交模式，比如，会发现很多人，在个体社交时候的状态和群体社交时候的状态，是截然不同的。比如纯纯，个体社交她能打开自己，但集体社交她往往会隐藏自己，这也是很多你我的常态，也会看到共鸣。
所以，如果只以恋爱综艺来看《相遇的夏天》，就会把它看得有点窄，其实，恋爱，仅仅社交中，一对一个体社交的一种特殊情形，但是，在这个节目里，还有更多元的关系，向内看自己，向外看世界，既能有内在力量的成长，也有外在关系的变化。
张红岩说，「虽然它不是一个很大的设计，但是它代表了我们在思考。我们在思考社交的本质是什么？我们又能提供给观众看到什么？」
故事为什么令人动容？
我问，对于你们团队，做素人节目最迷人之处，到底是什么？
张红岩回答说——未知。
你不知道会遇到什么样的人，他们会有什么样的选择，又会有什么样的故事。这一切，都存在着未知。
但是，在我看来，这几年的恋综节目，未知感在削弱，相似的模板、不同的脸庞，陷入了换汤不换药的已知套路。
而这，却也是我看到《相遇的夏天》，一下眼前一亮之处。
终于故事开场，不再是第一个嘉宾进场，局促地坐着；然后第二个嘉宾进场，客套一下继续冷场；然后第三个、第四个，直到出现一个可以热络起来的人。我看够了这种「尬开场」。
但是，《相遇的夏天》终于让我看到另一种开场，三个女生与两个男生，就在院子边上，自然地相遇，还有一个人在房间里，这个「阵型」，一看就很不剧本，很不模板。
张红岩说，他们只是要求了男生先到小院，女生晚些再来，但是至于具体要怎么发生，他们是「摆烂」观望的，你们随意。她说，「社交的开场并非一定要小心翼翼的，它可以是年轻人自来熟的；并非一定要鱼贯而入的，它也可以是快节奏的，迅速地集结，迅速地分开」。
所以，对每一个惯性模式的「叛逆」背后，其实都是有思考的，都是有理解的。
而这种「叛逆」，其实就是要恢复素人节目的「未知感」。
由此，张红岩也谈了她对于「设定」或「未知」的观念——
「我非常讨厌编剧的放大化」，她说，「好像一个综艺不配置一个总编剧，不配置一个大的编剧团队，就不能做一个好综艺了。但是我觉得导演本身就兼具编剧功能，好的素人综艺，是不该预设立场和结果的，需要做的都在前期，开录之后就可以摆烂了，如果开录之后还要编剧介入，只能说明前期了解不够透彻、不够立体，前期工作没做到位。」
所以，对于张红岩团队，他们研究的是「空间的设定」「规则的设定」，而不是「故事的设定」。比如基于「院子」的选邻居、换邻居，就是前一种设定。
第一次选择，是「天意之选」，基于女生对于男生礼物的选择，进行邻居匹配。这往往就会让两个精神世界相似的人，最初住到了同一个院子里，所以，三个院子产生三种磁场，1号院是大咧咧的，2号院是知性风的，3号院是童真感的。
而从第二次开始的选择，则是「心意之选」，相处几天之后，你究竟是想跟喜欢的人住在同一屋檐下，还是想跟对方保持一定距离？如果第一次的选择是精神层面的，第二次开始的选择就是情感层面的。
甚至，这种选择比起以前的留言也好、录音也好，更加真实、更加直给。因为它是身体发出的信号，你想跟谁在物理上拉近距离，「这是一种逃无可逃、避无可避的，更加面对真心、面对实感的选择」。
而这些设计、这些思考，都是开录之前需要完成的，开录之后就像实验开始，只要观察，不要干预。
而最真的节目，才会最好看。
观察为什么与人同频？
张红岩说，与他们团队做过一次观察室的艺人嘉宾，总会盛情满满地相约第二季。
因为它已经不只是一份工作，而是成为一种乐趣。
因为在观察区，也充满了人文精神。
张红岩团队会用心地为艺人嘉宾传告一个惬意的、舒适的、敞开心扉的环境，比如，这次观察场景，就置身于一个院子当中。「其实，你简单放个沙发，也能观察。但是，我们想做得更细、更多。院子这个意象，其实关联着我最美好的孩童记忆，那是在暑假的姥姥家。而我想把这种回不去的惬意感，带给我的观察室嘉宾们，让他们至少在这个『场』内，是放松的，是悠然的」，张红岩说。
甚至，为了创造这种「场」，团队里的美术老师，都会在镜头拍摄不到的地方，在石阶、石转上，画上仿佛生长多年的青苔，感觉这个观察室的「院子」，是用了很多很多年，有很多很多年的故事与回忆。
而这，就是对观察室嘉宾们，充满暖意、充满关切的人文精神。
另一种的人文精神，则是对被观察的素人的，以及共同观察的观众的，都践行着一种平等的人文精神——
张红岩团队所要求的，就是观察室的嘉宾，不去审判素人，也不去引领观众，而能与故事里的素人同频，与屏幕外的观众同频，他们只是把三波人频率连接在一起的摆渡人。
「这么多年，看这类综艺的人，我认为是同一批人。你不要以为你可以引领他们，如果你这么以为，你就错了。观众想的只是你要与我同频，我生气的时候你也生气了，我觉得好笑的时候你也笑了，你居然跟我看法一样，这种同频共振，你能替我在场，才是观众所需。」
由此，确定了惬意感的场，确立了同频的共识，剩下的，又是交给「自然」。
「我很害怕那种『假嗨』，所以我们的演播室从来不放额外音效，所有你听到的声音都是自发的。甚至包括工作人员，我也不制止他们发声，大家要笑就直接大笑，有时候哄堂大笑的音都会串音进去，我也不会剪掉。因为这都是自然的，都是真实的，这种真实就会让观众感同身受」。
所以，在这个节目的「场」里，素人嘉宾是做自己的，观察嘉宾是做自己的，甚至工作人员也是做自己的，这种真实，这种自然，是最美的。
1号结语
我很感恩，年复一年，能与张红岩团队，这样一支优秀而成熟的内容创作者团队，有定期的、复盘的对话。
对于2022年的这一次对话，基于《相遇的夏天》这一部作品，我可能更多地理解了，节目好看背后的支撑力到底是什么？
我想，不管是素人节目，还是艺人节目，只要是关于人的节目，最大的支撑力，都是关于人的认识。
你对人的认识程度，决定你做节目的精彩程度。
这就是我找到的答案。
