因情节的跌宕起伏，主角命运的叵测和结局的不可预见性，使得观众紧张、揪心、恐惧甚至产生压迫的强烈情绪。
悬疑片分为多种，有因记忆混乱、精神错乱、时空交错等问题造成的悬疑，如《记忆碎片》《蝴蝶效应》，
也有因杀人犯罪给观众带来惊悚恐惧感而造成的悬疑，如《七宗罪》《狙击电话亭》等。
如何让你的故事悬念迭出，需要注意哪些方面，下面为你一一细说。
1、各种故事都需要
本来以为悬疑感和紧张感，只有惊悚片才需要。大错特错！每一种故事都需要。
程又青会爱李大仁吗？阿信会跳过鞍马吗？洪师傅会死吗？悬疑感和紧张感是每个故事必备的，是观众看下去的动力。
2、不屑一顾
只有在观众关心故事的情况下，悬疑感和紧张感才有效。如果观众不想知道或不在意“来自马德里的刺客婴孩，
拉法拉多”的身世，在他身上铺陈的所有悬疑感和紧张感都会像内脏被从肛门吸出来的鹿一样。应声倒地，一点用都没有。
3、收放之间
太多张力对故事也是有害的，永无止境迭加痛苦、惊慌、冲突的感觉会让观众窒息。
必须有对比，才能感觉到悬疑感。在制造下一个高潮前，要让观众先休息一下。压力的凝聚，能量的释放，压力的再凝聚，能量的再释放，这就是电影的节奏 。
压力制造冲突，问题解决后能量被释放了，新的问题又出现。想想迭迭乐，抽积木时大家会很紧张，如果塔还没倒，大家都会松口气。
电影节奏就是紧张，松口气，紧张，松口气。
4、一直栓紧
把锁栓紧，会产生张力。栓东西时，把东西越栓越紧的过程是最重要的。
张力就像手掐着别人的脖子，一定要越掐越紧，恐惧感才会出现，一放手张力就消失了。
云飞车不会第一圈就来个魔王级的720度大旋转，你会在远方看到它，坡度是一个比一个陡，魔王级的一定摆最后，
当它来时一阵乱转后，你还会冲撞玻璃，皮肤被割伤，还会有蜜蜂罐子套住你的头。会像被揍一样，一直来一直来，不会停的。
5、桌底炸弹
希区考克曾举过“桌子底下的炸弹”的例子：一个炸弹突然爆炸会制造惊吓，但当观众知道桌子底下有东西，不知何时会爆炸，会制造悬疑感。
暑假过后，对开学第一天会感到紧张，并不是因为它是突然发生的，而是因为你整个暑假都知道，讨厌的那天即将来临。
6、戏剧性讽刺
戏剧性讽刺是观众知道戏中角色所不知道的事，不管角色知不知情，张力已经产生了，如果只有观众知道秘密，戏剧张力会更大。
7、深处的问号
但也不是说每件事观众都必须知道，最好的戏剧张力来自已知与未知之间的平衡。小男孩知道四年级第一天要来了，但他心中，仍有许多未知的问号。
班上的恶霸有被留级吗？新老师人好吗？会坐谁旁边？暗恋已久的佩姬会接受他的情人节卡吗？开学第一天是有知数，那天会发生的事是未知数。
8、永远把胜算告诉韩索罗
星际大战，哈里逊福特演的韩索罗，总是说“不要告诉我胜算” (never tell me the odds)，但我们必须知道胜算，
让观众知道胜算是制造张力、紧张感的方式。观众要知道那个迫切性，牌桌上的赌注很高，赢面很小，很有可能死无葬身之地。
9、聚会提醒函
假设你是个四年级学生的父母，想要让你的小孩产生紧张感，就整个暑假不断提醒他快开学了。
偶尔跟他说，常欺负你的恶霸买了带刺的指节手套；
今天看到姵姬跟他男朋友在逛街吃棒冰，故意提醒他，让他紧张。说故事的人，必须提醒观众，嘿嘿，有坏事要发生喽。
10、你喜欢的角色，做你不喜欢的事
最简单制造张力的方式，就是让一个观众喜欢的角色做一件他们不喜欢的事。就是那种: 我要侦查暗处怪声的情节。
会让观众整个人缩起来，屁眼也会缩起来，缩到可以把一个核桃夹爆。让观众有大难临头的感觉，是最简单制造张力的方式。
11、你不喜欢的角色，做你不喜欢的事
当然这样也很有用，你可以去展现一个大坏蛋的魅力，让一个观众讨厌的角色做一件可恶的事，
观众看完会有想跳到屏幕里把角色杀死的感觉，这是强而有力制造张力的方式 。
12、可触摸的张力是最肤浅的
对角色生命或肉体的威胁，是一种很速成的制造张力的方式。
你应该要触摸到更深处，刺到心坎里，刺到脑袋中，带情感的张力是最让观众难受的（好事一件）。
像害怕感情破裂，或被挚爱背叛，这是相当生动、壮观的戏剧张力，很残酷没错。
但说故事者的工作，不是要让你当个好人。剧作者更不是观众的避风港，他应该是不能被信任的。
13、痛苦夹心饼
要加倍痛苦指数，让张力有层次，可以让角色身心都受创。
主角跟爱人大吵一架，爱人冲出了屋子，到了很危险的地方，主角不只担心她身体的安危，还害怕失去感情，心里也很复杂，这是一块痛苦夹心饼。
14、强调个人化的威胁
世界末日来了！！时机不好！世界性的威胁从来不会像个人化的威胁来的有趣。
对，全世界的人都要死了，但如果有一个是主角的妹妹。boom！个人化的威胁，观众开始紧张了。
15、语气口吻
你写作的语气会影响戏剧的张力，如果你想制造像城墙瓦解，快节奏的张力，那你不会用大段落讲故事。
就像你不会用短句子，讲像凌迟般渗透人的恐怖故事。跟其它事一样，语气口吻很重要。
搞清楚你故事的语言背景，你在盖哥德教堂、单人房公寓宅房、还是比佛利山庄？
16、给我秀秀
说故事的人是毒贩，同时贩卖痛苦与快乐，给观众一个重重巴掌后再来点温柔秀秀，当观众对秀秀习以为常后，让他们继续看下去的方法，就是拿走它。
在观众最想知道，是谁在那晚偷偷溜进阿明房间的时候，马上刹车不演，先不要告诉他，继续看下去吧。来来，爸爸喂你一些秀秀。
17、角色的缺点
是制造张力很棒的工具，让观众知道角色有毒瘾，或是不可告人的弱点，一被激就会暴走。这些缺点必须暴露给观众，不能隐藏起来。
18、这里痒，那里也痒
舒适感是紧张感的敌人。你希望你的角色还有你的读者都时常处在焦虑、不舒服、痒痒的状态下。
那么在一些张力没那么大，让观众感觉舒服的桥段中，也要蕴酿一种潜伏的恐怖预感。利用语言、环境、感官去增加不舒服的感觉。
19、失败绝对是一个选项
观众要知道任何事情随时都有可能出差错。如果你让观众以为主角最后一秒会把事情搞定，拯救大家的话，观众就会太过放心。
这时角色的失败是一个选项，说故事的人要放手，让剧情臭掉，没有恐惧的张力，
就像一只无牙无爪的老虎，穿着香蕉形状的衣服，毫无杀伤力，只会被笑不会被敬畏。
20、滴答钟
不要怕用滴答钟来增加紧张感和悬疑感。只有一个礼拜救小女孩？只有一天要筹赎金？一个小时要拆炸弹？任何故事都实用——
“爱情故事中，我心爱的女孩30分钟后要登机了，我必需用我的生命跟她告白，说我把她的猫搞怀孕了啊？没......我没有说猫怀孕了。”
21、不让观众太快泄
说故事像密宗式性 爱，高潮拖越久越好。观众总是希望，一切都会没事，他们想要答案、想要舒适感、想要安全感。
不要给他们。不到最后一秒，不要轻易给他们。拖越久让观众泄，戏剧张力越大，积了很久喷涌而出的感觉最爽。
22、从生活中找灵感
训练观察力，体验生活。其实悬疑感在我们的生活无处不在，第一天上学，第一天工作，飚车经过警车，
或妈妈到你房间找东西，差一点找到你藏在衣柜里的游戏机。从这些生活经验中，找出产生悬疑感的原因，把它用在故事中。
23、恐惧制造机
悬疑感和紧张感跟恐惧有关，最简单、最原始的，不只是戏中角色的恐惧，也是戏外观众的恐惧。找到挑起恐惧的方法，你就赢了。
24、让观众继续看下去
悬疑感和紧张感会让观众翻页，不转台，读下去看下去。
25、最重要的是，让你继续写下去
这也是作者继续写下去的动力，制造强而有力的悬疑感会带领你进入一个奇幻旅程。
作家对自己施展的魔法不会有免疫力，如果你发现你自己没那么投入，必须找出问题，就像读者需要理由看下去一样，作者也需要理由写下去。
而你，身为作者，就是第一个读者，你是第一道防线，如果张力薄弱你会感觉到，那就是作者该吃些春药帮故事加温的时候。
