敦煌残纸
敦煌残纸
敦煌残纸
元 倪瓒 小山竹树
元 倪瓒 《墨竹图》册页
元 赵孟頫 跋王羲之《时雪快晴帖》 台北故宫博物院藏
元 陈汝言 《罗浮山樵图》
明 仇珠 女乐图轴绢本
明 文徵明 山水图
明 文徵明 行书《琵琶行》册之一（约1540年作）
明 宋珏 《梧桐秋月图》
明 董其昌
明 唐寅 《湖山一览图》
此幅绘江南秀丽明净的湖光山色，近处山体、丛林、楼屋，衬托隐约远山， 大片空白成为湖面，造成空阔境界，远处舟楫往来。山石以小斧劈法为之，笔法严谨清劲，线条灵活自如，施淡青、淡赭色，清雅宜人。
明 谢时臣 寒山行旅图
清 王铎 49岁巅峰行草<临阁帖>
清 石涛 《松溪幽居》
石涛的山水作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。
清 龚贤 《故园钓耕图》
清 王翬 《杏花沐春图》
清 林则徐· 对联
清 余集 《梅下赏月图》
此图中画一士人，身着袍服，头戴摺巾，反背双手，漫步赏月，对景沉吟。两枝老梅偃蹇相伴，环境幽雅而富有诗意。构图简洁。用淡墨烘出月亮，空旷幽淡。人物用笔爽利，线条有力，生动传神，是余集的精湛之作。上海博物馆藏。
明 蓝瑛 《仿梅花道人山水图》
此图笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。图中近景居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山叠岭，石骨嵯峨峥嵘，间以杂树殿字，饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作，实则借古开今，自成一格。
明 仇英 雪夜泛舟图
明 唐寅 《墨梅》
此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌，题诗洒脱清秀，相得益彰。
清 ·龚贤 木叶丹黄图
此图布局实中带虚，高山大岭，意境疏旷。山石用干墨层层皴擦，沉雄浑厚。为作者的传世之作。
清 黄易 《远山高树图》
黄易，字大易，号小松、秋盦。钱塘（今浙江杭州）人。是诗人兼金石书画家黄树榖之子。历官山东东平州判、兖州运河同知，公退之暇致力于搜碑访古。勤于金石考古外，黄易亦工丹青，山水取法五代董源、关仝，隶书得力于东汉《娄寿碑》、《西岳华山庙碑》。尤善篆刻，被列为“西泠前四家”之一。
潘祖荫 清代官员、书法家、藏书家
清 费晴湖 《松山访友图》
费晴湖，清乾隆时代人，名肇阳，字得天，号耕霞使者、耕霞散人、苕溪隐者等。浙江湖州人。自幼癖好山水，凡名家墨迹，过目必仿。尤好米氏云山，兼糅董源、米芾、黄公望、董其昌诸家之法。乾隆四十年费晴湖东渡日本，曾指导山川墨湖、伊豆原麻谷等日本画人，对江户末期日本南画深有影响。与江大来、伊孚九、张秋谷并称渡日四大家。
清 袁耀 <七夕图>
清 郎世宁
