有些朋友在读名著之类作品的时候，读完后有时会感觉云里雾里，抓不住要领，难以进入。就像一个外行人看一场球赛，听一场音乐会，行家里手热血沸腾，而该君竟至昏昏欲睡。下面我们谈谈名著这类严肃小说的阅读。一篇严肃的小说，最最核心的东西是人物。人物又有两大要素：人物性格人物命运我们常说性格决定命运。那么，任何小说，一个天然的逻辑基础就是人物性格与命运的这种内在因果关系。根据这个逻辑，那么，小说一般会呈现如下结构：一，美好的人物性格+美好的人物命运，这是喜剧（激励，织梦，讴歌）二，美好的人物性格+悲惨的人物命运，这是悲剧（感慨，愤怒，深思）三，丑陋的人物性格+美好的人物命运，这是闹剧（讽刺，抨击，不满）四，丑陋的人物性格+悲惨的人物命运，这是正剧（劝诫，警醒，宣泄）我们看到，好莱坞的电影，一般都是第一种结构模式。电影是什么？电影是梦。目的是为了给人们编织一个梦，让人们在难以令人满意的现实中暂时超脱那么一下，做一下白日梦。斯皮尔伯格的公司干脆就叫梦工厂。这种文学作品是一种激励，是一种安慰。《三个傻瓜》那部电影便是这样一种典型结构。当然，还有一些作品有政治宣传的任务。《小二黑结婚》这类红色作品即如是。第二种类型，好人不得好报，这是一种悲剧。会给人带来无限的怅惘。无限的同情。这类作品中，《平凡的世界》非常典型。开始用浓墨重彩塑造了一个完美的好人，可这个好人的结局却又非常惨痛。《永别了武器》，《山楂树之恋》是类似的作品。当然更典型的是《红楼梦》。先把人物美好的一面写到极致，然后在大家都在期盼美好结局的时候，命运突然发生了转折。悲剧降临。让读者唏嘘感叹不已。另有一些悲剧作品，会引发人们另一角度的共情，为什么会这样？是社会原因还是个人原因？如何避免这样的悲剧发生在自己身上？如果是社会原因，人们会由此憎恨人物所处的社会。第三类型的作品往往带有一定的政治性。小人得志，坏人当道。暴露出社会的病态。有一个长篇笑话，《连升三级》，那个不学无术的张好古竟然阴差阳错连升三级。充分暴露了古代官场的乌烟瘴气。第四个类型的作品就非常主旋律了。坏人得到了应有的下场，大快人心。这类结构在红色作品里非常普遍，汉奸，恶霸一般都是这个现场。最新的版本就是《让子弹飞》里面那个黄四爷。一般来说，在一个美好的社会里，第一种类型和第四种类型的作品占主导容易让人理解。也就是说，在这样的社会里，善有善报，恶有恶报；人尽其才，物尽其用；能者上，庸者下，是一种常态。但在一个病态的社会里，整天写第一和第四种类型的作品。那么这样的作品就很有谄媚的嫌疑，麻醉剂的嫌疑。当然，上面这样一个分析框架，是比较简略的。好人的结局未必就一定是喜剧或者悲剧，还有可能是喜中带悲，悲中带喜。另一方面，社会上的人，也不是好人，坏人这样简单，有些人好中带坏，坏中带好，有些人不好不坏，性格模糊，现实生活是丰富多变的，但为了分析方便，我们先用这样一个简单的框架。有一些长篇巨著，涉及的人物可能有数百个之多。人物的性格与命运多姿多彩。但无论人物如何众多，重要人物的性格以及命运，这样的基本写作要素是不可缺少的。所以我们在阅读一部作品中，如果脑子中有这样一个导航图。那么你在阅读的时候，就会有一个清晰的目的性。这是采蜜式阅读的一个要领。一部好的小说，首要的任务就是把一个人的性格刻画出来。这个人物的形象丰满了，个性鲜明了，才容易让读者产生共情，才能对他此后的人生命运产生了解的冲动，产生一种阅读的期待。地球上的人多得数不清，具有无限性，但是，人们的性格特点却是相对有限的。一个阅读高手。他的头脑中会有一个人物库。所以他看过《简爱》，就可以联想到《傲慢与偏见》，因为这两个小说都塑造了一个灰姑娘的典型形象。对于一个缺乏阅读训练的人来说，他读一个大部头的小说很难读下去。人物一多就开始头晕，看了后面，忘了前面。如果有了一定的阅读训练，知道任何小说背后都有一定的脉络与纹理，再读起来就容易多了。他可以边读边准备一个笔记本。出现一个新人物，便把这个人物的一些信息简单记录一下。如果这个人物出现若干次，一般来说，他的个性特点就能比较好的把握了。与此同时，重点人物周边会有一个人际网络。可以用概念图的方法，出现一个人物就做一个标记。这样，无论一本书有多厚，人物有多少，都能较好的把握，不至于迷失方向。经典名著与快餐读物的区别是，经典名著里面有许多可以挖掘的宝藏，里面的人物性格以及命运，可以给当代人以精神滋养。快餐小说往往脱离生活，胡编乱造，里面的人物，性格与命运之间没什么逻辑性可言。也就很难用来指导我们的实际生活。未来我有一个打算，这个系列写得差不多的时候。
大家每个人读一部小说。用一种新的视角，新的方法来读，
大家把成果汇总在一起，我们得到的收获是几何数字的增长。
