断了线的风筝，通常来说就只能是自由自在，随时飞到不知所踪的地方去了。然而，情报员风筝，却痛苦于深处无间道之中的炼狱，唯有凭借着对“不忘初心，牢记使命”信仰的无上坚持才得以走过四十年的卧底人生。杨健编剧、柳云龙导演并主演的《风筝》，讲述1940年代到1970年代的秘密战线的斗争，代号“风筝”的红色情报员与代号“影子”的军统特工，形成长期的对峙关系，他们之间的竞争，不止是情报那么简单，更带出信仰的意识形态领域的终极对抗。1949年之前，彼此在对方的心脏潜伏，各自以精英的面貌出现在极其重要的位置上，这个架构与《无间道》很是相似，当然也说明了谍报人员的共同特征。《风筝》与《潜伏》《黎明之前》《好家伙》《北平无战事》等同题材类型剧最大的不同，在于故事的发力部分其实在1949年之后，风筝继续以特殊身份在共产党执政之后继续潜伏在大陆，毕竟国民党仍然在大陆留下了众多敌特分子，风筝的作用转型为反特战线的无名英雄。而他的对手，“影子”也是继续在大陆静默以待。
这是一段不能忘却的历史，从1990年代的《潘汉年》到2010年代的《英雄无名》，几乎表现了周恩来以下不同层面的情报员的经历。从潘汉年（一线负责人）、阎宝航（战略情报家）到“社会我六哥”郑耀先，他们都是人情练达、世事通透之人。《风筝》里的郑耀先，霸道得很，尤其是在军统戴笠、毛人凤以及中统面前，那是当仁不让的霸气鬼子六，傲骨铮铮、视死如归以及嫉共如仇，集飞扬跋扈和心思缜密于一身，充分表现了“军统六爷”的威风。越危险的地方越安全，说的就是这个道理，为了更大的情报利益，必然要付出更多的牺牲，首先要进行不可逆的杀戮行为。由于一级级的联络，都是单线交通，解放前因变制宜的出手，在解放后的内查外调中就难以说清楚，这是一代红色情报员无法逃避的职业悖论。风筝作为情报员中的精英，完美诠释了《孙子兵法》中的“先知者”的形象，“不可取于鬼神”，“必取于人”，所有的行动，除了一定的偶然加持，更多都是凭借敏锐的观察力、果断地执行，在逻辑推导下与人情世故的共同助力之后，才能换来无往不胜的“知己知彼”。
与郑耀先的人在曹营心在汉相反，“影子”则以罗海琼饰演的韩冰为外在身份，她更是以“优秀的宣传阵线的”发言人与“风筝”进行博弈，在漫长的时间内，彼此在影影绰绰中知晓对方的存在，但却难以准备识别对方的真实身份。无论是从重庆谈判前后国共两党的舆论战，还是陕北欢迎国统区记者访问，尤其是建国之后的沉浸式潜伏，“影子”可以说是更为成功的佛龛。韩冰在共和国的坚持，与郑耀先和余则成形成了不同象限的影像对照，“影子”越是坚守越证明了蒋介石“反攻大陆”的荒唐，与二十世纪下半叶政治格局无从协调。
经过历次的政治运动，从新民主主义革命的胜利到社会主义改造，再到反右、大跃进和大革命，影子和风筝，互相衬托着潜伏人员的坚毅与悲苦、欣慰，他们难以和普通群众一样做一张白纸，或者做格式化后的白纸。《风筝》的时间跨度过长，环环相扣的故事，让有些有肉的坏人（这也是某些论者所喜好的人性化的外显）必须经受足够的改造，风筝和影子跟那个是需要在临界点上把握住自己的三观。我们不能忘却前人的艰辛，而前人在当事时更是需要百倍的努力，才能够不忘初心，否则怎么能够在一轮轮的甄别与颠覆中走到最后呢？
