昨天， 2023成都世界科幻大会正式落幕了，《流浪地球》手游在世界科幻游戏年度评选中，拿到了最值得期待的科幻游戏奖。
而游戏前几天首曝PV也冲到了百万播放，成了B站热搜第一。
但在另一边，游戏也受到了不少质疑。一方面，《流浪地球》这个IP在人们心中的份量可以说是相当之重，承载了很多民族自豪感，改编手游玩家很难接受；另一方面，SLG这个品类在大众玩家眼里也属于是最肝最氪的那一种，甚至可能没有之一，所以玩家有很多顾忌。
在这几天的科幻大会上，葡萄君遇到了项目制作人C6，便就此机会聊了聊关于游戏首曝后，所受到的种种争议：这是不是一个换皮SLG？是不是圈一波钱跑路的IP产品？这个游戏到底有没有做出科幻味道？
但C6似乎已经做好了心理建设，他说在项目一开始的时候，自己就意识到肯定会被批评。
以下为制作人的自述，为方便阅读有所删减和调整：
01 谈立项：在有限的空间中做选择
2021年，公司拿到了《流浪地球》小说IP和电影的部分元素授权后，已经艰难的尝试过一轮项目开发。在遭遇困难时，我们临危受命，开始从头讨论这个IP游戏化的方向。”
那时大家其实已经预感到二次元赛道的竞争会越发激烈，所以希望去寻找新的赛道来做业务支撑，让公司能够跟上整个行业的变化。
而熟悉散爆创始人羽中的人应该都知道，他偏好策略游戏，沉迷军武题材，所以拿到《流浪地球》IP后，公司就决定把这个项目做成SLG。
在做玩法选型时，我们考虑过很多类型，比如说生存MMO、模拟经营，包括《装甲核心》这样的机甲动作PVP游戏，或者《死亡搁浅》那样有着更沉浸氛围的纯单机玩法，但后来都放弃了。
不仅仅是商业化难以回本，更现实的是，对于整个研发团队来说，要做到这样的呈现形式，是个极大的挑战。
我们团队来自腾讯、游族、三七等公司，做过卡牌、MMO、SLG，比如说《天涯明月刀》《御龙在天》《权力的游戏：凛冬将至》等产品，坦白说，我们可能在行业里不算最出色的，背景只能说是普通，所以想踏踏实实地去做产品。
再加上那时候IP授权时间已非常有限，只剩下两年多的时间，要去完成这些重资产的制作，肯定搞不定。所以选择SLG有很大一个原因是，我们只要把机甲做好了，那么外部环境和地下建筑的迭代成本就会更低一些，因为都是单独的预制件。这是在有限时间里，能把产品给做出来，最可行的开发管线。
我们在有限的空间里选择了一条可前进的道路。虽然SLG看起来有点冒险，但这是最切实际的一条道路。我们至少能保证这个产品有创新，不是纯换皮，并且至少一部分内容的质量可以拿到市场上拼一拼。
而除了商业回本、技术挑战外，这项目还有一道附加题：中式科幻这个文化属性如何体现？要用什么东西去呼应？虽然模拟经营这样的方向，可以表现出中国农耕社会渴望土地的特点，但我觉得《流浪地球》电影已经达到这个目的了。
最后我们想到了「中式机甲」这一个点，把「做中国人的机甲」定为游戏的核心基调。因为日本有高达文化，欧美有太空歌剧，但中式机甲到底该长什么样子还缺乏共识。
而在立项之初，我就意识到产品出来肯定会被批评。
02 讲概念：到底什么叫中式科幻？
我如果找100个用户来问，你觉得中国科幻该长啥样？其实大部分描述还是欧美科幻的样子。到底怎么设计才算是中式科幻，大家也很迷茫。
日本机甲、欧美机甲，无论电影还是游戏，比比皆是，有很多经典形象。但一说起中式机甲，我们想到的都是以前的什么孙悟空机甲、山海经机甲，但凡对于科幻了解的人，第一个反应就觉得这个是山寨。
游戏现在的版本，只能说是一个探索。我们找了专业机构的专家，让机甲设计可以被合理推演，实际制造出来，然后在机甲的硬表面上，也花了非常多功夫。这些都是为了塑造出高度写实的效果。
很多人吐槽这个产品像《红色警戒》，这对我们来说不是一个贬义词。因为我们就是在现有的建筑基础上去做尝试，把塔吊这种带有中国特色的设计融合进去。有玩家觉得建筑物土，是因为我们做了很多直角设计，缺少装饰，主打一个能用就行。
《流浪地球》里很多的建筑元素，选取得很严肃，没有脱离现实。但因为游戏和电影的表现形式相差很大，所以需要在写实里做一些艺术化的夸张。如果一个建筑，用户看不到它的主要特征，那它和游戏里的背景房子有什么区别？
做中式科幻很难的地方在于，我们是在做手游，需要一定程度的夸张。我没法像电影那样，通过角色和故事的方式，让你记住这个建筑的文化背景。
所以玩家批评的也是对的，而这种批评对我们来说是一种鞭策。觉得太像《红色警戒》？没关系，我们会听取意见，慢慢把它迭代成大家心中的中国科幻的样子。
我们想做的这个东西肯定很难，但总归要有人做，总要有人挨这第一次批评。像郭帆导演之前，国内也有人在拍科幻电影；大刘成功之前，也有很多中国作家在写科幻。但在成功之前，没人知道。那些好的作品和那些所谓出色的人，有很多都是在被批评的过程中不断证明自己。
所以我们会用更长远的目光去看待这个事情。在今天这个时间节点上，我们正好借用《流浪地球》这个IP进入科幻题材，又正好通过机甲这个中式科幻里的文化盲区，来作为赛道切入口。
在这个过程中，我们被批评其实无所谓，坦率地说，做了那么多年游戏，被批评这事早已习以为常。
03 看玩法：又一个SLG？
还有很多用户在吐槽：你怎么做了个氪金类的换皮SLG？
我也不想给自己找理由。其实在原来的规划里，这个产品应该是有很多前期的轻度玩法，以及玩家之间的共同合作：地球生态系统已非常糟糕，人类需要团建起来将地表生态恢复，所以玩法不会强调对抗，更多还是侧重于合作和共建。
比如说，游戏需要玩家去铺一些电桩，通过无线电能来保证维生服的正常使用。同时玩家之间可以共享建设成果，就像《死亡搁浅》里一样，搭桥铺路，打破障碍。
但碍于开发时间的限制，我们最后只实现了一部分，将这部分创新点和策略元素结合起来。
每个人都想做创新，但创新背后是庞大的成本，我觉得团队还是要扪心自问，自己有没有用两年时间去做一个全新尝试的能力。
更何况《流浪地球》IP本身做移动产品的可塑性，也没有特别强。很多从业者在和我们交流的时候，第一反应是不知道《流浪地球》手游该怎么做，不知道它能做什么游戏类型。
一些手游如果拿到这个IP，可能会选择去卖IP角色，但我觉得这没有什么太大意义。我们的选择是做中式机甲，把这个当成核心的付费点。
但这里就有一个很大的问题需要解决：玩家凭什么为这些机甲买单？如果在产品初期内容不足的情况下，我们又要通过什么样的商业化，去支撑产品的长线迭代？
最终的答案就是SLG。因为SLG有个很大的优点是，可以先把一部分内容呈现给用户，然后在未来的赛季里把想做的东西补完。如果它的商业化模式是FPS、卡牌或者MMO，那我就很难在线性流程和原有机制下去拓展玩法。
我们能够接受《流浪地球》手游不完美，但在被玩家批评的同时，我们会有一颗强大的心慢慢去迭代，把产品变好，让用户能够逐渐去理解和接受。
我们不想做简单的一锤子买卖，比如说做成卡牌卖两三个月，大家冲一笔钱，拼一波数值，然后就没人玩了。我们还是想通过赛季制SLG这种设计，把游戏的整个内容结构、生态环境一点一点搭建起来。
今天我们起了一个头，那么这个头能够帮团队在未来去做更多的拓展，更多的开发接口，更多不同的尝试。也正是因为自己不够出色，所以在做这个项目的时候，更多想的是先踏实做出来，然后把中式科幻里缺失的部分给呈现出来。
04 说IP：大刘帮了我们很多
我们在立项之初，就确定了世界观是这款游戏的核心点之一。我们会用世界观去推动游戏的创作，包括所有的具体玩法，也都是有合理的世界观支持。
《流浪地球》本身是一个短篇小说，大刘老师写到地球起航就结束了。而我们绝大部分的故事都是起航之后发生，所以大刘老师给的创作自由度很大。
我们只找了一个基调：做硬科幻，做中式科幻。世界观铺垫的方式会基于现实的科技、人文、历史往后进行合理的未来推导，说得夸张一点，未来科技可能就是鸿蒙系统或者徐工的第一百代。
故事的写作方式也很简单，基于原著，去填补细节，做世界线的变动。因为赛季制的设计，我们可以往前挖掘某段历史，也可以做10年后的故事。
另外我们也想和玩家做一些共创内容。假设玩家提出了一个可能性事件，那只要是在这个世界上发生的，在政治、历史、文化、地理等多种因素的支持下，我们就可以把它合理推演出来。
我们一方面是个合格的SLG，另一方面也一定是个合格的科幻作品。我们先吸引进来核心SLG用户，再以老带新，转化IP与科幻用户。而这些用户和我们一起共创合作，在一个较长的周期里，把世界观给彻底铺开。
这些故事每推演完一段，就会拿给大刘老师去看。但大刘老师通常不会干涉，因为他知道电影剧本、游戏剧本的创作和小说不是一个体系，只会给一些监制建议。
做科幻游戏，大家很容易想象过度，而大刘老师对我们最大的帮助就是让设定变得合理。他认为现实与幻想的拉格朗日点就是科幻的落点，所以我们一定要找到这个平衡点。而他是能一眼看出平衡点的那个人。
郭帆导演和《流浪地球》电影则是给了我们更多美学设计上的灵感。他用一个非常合理，又很克制，很符合中国科幻的元素，把这个原创世界用视觉画面给呈现了出来。
我们在游戏美术的设计和制作上，借鉴了很多他的一些美学思考，也一直想去模仿或者说去学习他的美学体系。在最近的测试里，也有不少用户对机甲评价很高。
不过我们可能需要更多优秀的人来做这件事，希望行业里愿意做科幻的人能够一起参与进来。
05 做长线：我们要在赚钱的同时实现理想
我特别希望这个产品能成功，当然首先是为了成就自己，这个毋庸置疑。但与其同时，我也希望借此让大家看到原来中国手游市场里做科幻产品也能成功，让从业者看到科幻商业化的希望。
游戏科学在《黑神话：悟空》之前，也做了很多网游、手游，那时玩家也会批评你要氪金，想赚钱，但我觉得他没有做错，因为没有商业化的支撑，可能就没有《黑神话：悟空》的今天。
我们如今把产品的希望寄托在，玩家因《流浪地球》而来，虽然看到SLG可能会批评，会有些失望，但当他们看到电桩和高速公路这些为IP独创的一些玩法时，他们可能就会被世界观所吸引，逐步了解机甲的特点和风格，进而沉淀下来，产生社交关系，最终认可产品。
《流浪地球》IP和中式机甲是产品的两大卖点，而游戏在底层上，也至少是个合格的SLG产品。我们服务好核心用户的同时，把小说用户、电影用户这样的轻度玩家转换成SLG用户。
因为SLG的一大特点是社交粘性很强，留存周期也更长。通过玩家不断地交流，其实也在不断强化IP价值，比如说美术、世界观、内容表达这些东西。像三国题材游戏，为什么最后只剩下SLG活下来了，其中有个原因就是玩家之间的频繁交流，会反复强化IP印象，最终产品也在这种深度交流中越做越好。
所以我们也希望有更多长期了解这个产品的深度用户，能和我们一起去共创，帮助团队把产品打磨得更好。在未来的赛季里，游戏也会推出很多共创类的活动。
我们不会自己欺骗自己，如果有理想，天上就会掉钱让我们去做尝试。我们只能在赚钱的同时，把理想给实现了。现在游戏被批评得很多，你说我完全不在意是不可能的。但关键在于到底要怎么看待这件事，怎么去消化玩家的看法。
以我们现在的能力也好，物力、资源也好，在各方面的客观条件下，团队已经尽全力去制作这款产品了。那么我们就可以比较好地做心理建设——批评的人不是无视产品，我们要了解他们为什么会批评。
我希望未来某一天，中国真能有一个非常顶级的科幻游戏。虽然它不一定是我们做的，但我们希望去做这个故事的开始，去做那个被批评的人。
