与其说是篇剧评，不如说张艺兴整体给我的印像：如鱼归大海，自由驰骋。
《而立24》张艺兴说自己的自画像一开始是小鸡，而后他渐渐发现是一条腾飞而起的“龙”。张艺兴的英雄主义和浪漫主义在该剧有具体体现，这更像是为他量身定作的人物形象和故事情节。所以，张艺兴在演得爽的同时不忘烙印上他自己的印记。
看罢，我一直想找到这个“烙印”是什么？小时候麦考尔杰克逊是艺兴的偶像，长大后，他一直想做可以让世界认可的音乐，这是什么精神？是一种极度准确的自我认知与世界关系相交流的“热情”。无论处于顺境还是逆境，这种“热情”在张艺兴的“庄睿”还是音乐领域中都有极致的展现。
该剧改编自打眼的同名小说，讲述了在典当行工作的小职员庄睿，在一次意外中眼睛发生异变，随后展开以文化鉴宝为主题的冒险之旅。
有一则采访，《现实残酷，愿天真不败》：
【年轻人：你最喜欢的三种动物是什么？
张艺兴：兔子、羊、龙。
年轻人：其实这是一个心理测试，第一个代表你希望自己给别人的印象，第二个代表别人对你的看法，第三种的动物代表你真正的样子。
张艺兴：（惊诧……呆住五秒没有说话，请自行想象呆萌脸）太准了，我是中国龙……】
龙是什么概念呢，一种图腾，一种向上视角的膜拜，一种本非池中物，一遇风云便化龙的传奇色彩……《黄金瞳》中的庄睿除了鉴宝赌玉，百发百中外，“努力努力再努力”成为他的口头禅，“我想拭拭”，内蒙古摔跤将庄睿的不服输，想飞之心跃然于荧屏之上。
首先，穿越时空的对话。庄睿与冯权。
冯权的狂放与风骨，庄睿稳重与小腹黑。如果古人冯权是书法中的狂草让人移不开视线，那么现代的庄睿就是书法中的雅，让人忍不住想静静欣赏。
让人大赞的是冯权在墓中随音乐起舞，用形体语言展示一位古人的风貌和冯权独特的精神气质。
其次，平行对话，庄睿与各色人等交流与较量。
庄睿在第17集与当地富豪郑华的对戏非常好看。与他本人的冲劲和奋发向上的性格特质也略有重叠。兵来将挡，水来土掩。与古代士子风流不同，庄睿迎难而上，替齐萱冰挡酒和在击剑上最终险胜都体现了身为战士和将士对敌当中胸有谋略，勇气先行，杀伐决断，精准出招等都表现得可圈可点。
最后，打破宿命，重塑自己的过程。
在北京四合院，庄睿静止的戏很多，比方说看书学习鉴宝知识，符合他专业特征；用眼过度，经常在大床上安眠，符合戏剧冲突；边抚摸宠物蜥蜴边与中川对话，体现他运筹帷幄、用客观主导思维的前瞻性与自信性，更加体现了他胆识过人，不害怕敌人的英雄主义形象。
下面说说张艺兴让我印像深刻的几场戏：
冯权吃饭戏。
这场戏张艺兴表演得浑然天成，吃相很好看，虽然是左右开弓，嘴塞得满满的，但是将底层小人物活色生香地展现出来，看得我都想吃猪耳朵了。
与夫人对戏非常自然，看到金子双眼放光，说“我们今晚有肉吃了。”人生得意事也莫过于此。
缅甸失忆与苗菲菲对手戏。
意外相逢，苗菲菲的惊喜与庄睿的漠然。
从眩晕中醒来，庄睿接过菲菲的水杯有礼貌地说声“谢谢”，菲菲愕然。
即将被抓劳工，庄睿在睡梦中被菲菲拉起来逃跑懞懂、蒙圈的状态。
走路蹒跚，步履沉重，庄睿在逃亡中再次陷入黄金瞳的负作用中。
应该说，张艺兴在表演这部分戏份时，是有层次感，真实感，很入戏。
与毒贩周旋，以及与终极大BOSS正面对抗戏份。
看了这两则戏份，我觉得张艺兴是学过表演的，有一定量的台词学习功底的。
收放自如，嘻笑怒骂，皆成文章。
首先，进入毒贩大本营一步三晃的小混混样，真挺像。
其次，与姜戈的两次对话，陈述杜瓦生意失败的事实，以及姜戈面对挑拨内心复杂，爆跳如雷；第二次看穿姜戈纹身从小被父亲毒打投身贩毒曲折悲惨经历等，异常精彩，一波三折。
最后，说说与德叔的对手戏。
德叔亦师亦友，如兄如父。张艺兴在表演与德叔的对手戏是谦逊温和的。到最终剑拔弩张，张艺兴演出了角色的愤怒和不甘，对德叔深深的失望和对过往自己被蒙蔽的悲哀。
应该说张艺兴的表情控制是非常到位的，既演出了戏剧冲突也兼顾了美感。
好的角色表演是周遭气场相合的，是与其他角色产生CP感的。张艺兴能与女主角以及其他配角对戏很舒服，让人入戏，那么对于塑造人物和诠释作品而言就是成功的。
张艺兴对于演戏是有天分的，不说别的，就那双会说话的眼睛，对于镜头叙事敏锐的掌控就是多少人都羡慕不来的。
