没有哪个女人比巩俐更执着于裸色口红。
基本上每次出现在红毯上，巩俐都是素色的唇。极致的裸唇总有种近乎病态的萧瑟，但就是这种萧瑟，会让她显得尤其凌厉庄严，像是一尊 玉制的佛 。
裸色就是这样，喜欢的人会痴迷，但是看不惯的人，总会觉得太冷、太不近人情。
巩俐在采访中回应过偏爱裸色口红的原因，大家给巩俐提建议，要求她涂红色口红，说红色口红才够艳丽馥郁。其实道理她都知道，但是态度be like：意见随便提，但老娘不听。
就是，红唇虽然浓烈，但是裸色那种像 少年样的倔强和固执 ，也是难以替代的。 裸色可以让美人的自我完整浮现出来 。
巩俐涂裸色，是盛大的丰沛感。
芭铎涂裸色，则是轻佻娇憨。而清丽如周迅涂裸色，出来的效果就好似凉白开，冰、淡，又微微带刺。
▲芭铎和周迅
什么是大女主色？其实所谓的大女主，从来也没有说一定要抢镜、风流。 自洽而坚韧的裸色唇膏和聪明的眼睛才是最佳搭配 。
巩俐是真适合裸唇。都说她长得像大地之母，其实也就是这个原因，裸唇会让她的面孔和泥土的色系格外适配。
即使在今天看来，她的美貌也是一个真正的奇迹。
她有一种近乎母性的庄严，五官哀怨中藏着慈悲。演起戏来也是，如痴如怨，一双锋利的眼睛，好像可以藏进所有不在镜头里的秘密。
像忍辱负重的母亲，又像裹着金箔的毒蛇。她的面孔足够复杂，就好像女人本身一样，错综如神祇构筑的迷宫。
这种复杂反而会让她的面孔和泥土的色系格外适配。 大而重的东西，反而要用最简单的色彩去收 。她演的戏几乎都是华美如金器的。
我们想到她的时候，总是会想到《红高粱》的刺痛、《霸王别姬》的哀怨、《十面埋伏》的肃穆。这样的巩俐，根本不需要用强烈的色彩去强调。
▲《红高粱》、《霸王别姬》中的巩俐
翻看巩俐的老照片，发现她自始至终地灌输着一套完整的美妆哲学。从年轻时候的照片开始，她一直都在用裸色。
▲巩俐年轻时就爱用裸色口红
而且她用的都是接近泥土的色系，瓦色、泥色、砖色居多。
这样的颜色总是在被人嫌弃“老气”，但是只要跳出程式化的审美框架，就会发现，其实这样的老气是美的——有一种 陈旧的丝绒感 ，好像是从老的印刷照片里刚刚被滤透出来的模糊效果。
巩俐自己又何尝不知道这种做旧感的裸唇对美丽的加成。看她涂红唇的照片，反而会觉得妆容在她脸上显得吵闹、聒噪，还真没有裸色的那种静谧庄严。
红唇的巩俐虽然美，但是那种美是轻而浮动的，它像是人造的雾气，在真正漂亮的脸庞上一吹就会消散。而 裸唇的巩俐，才是能压得住她大骨量、大五官的盛大美丽 。
其实，艳丽的语言从来都不是靠粉和膏来言说的，艳丽在美人的眼和唇本身。所谓大女主，便是如此——不取悦，不谄媚， 只用客观的美丽来震慑万物 。
裸色的力量就是因人而异，而碧姬·芭铎的裸色和巩俐的裸色是完全不一样的感觉。
在巩俐的脸上，裸色像是雕塑外垂挂着的浓郁丝绒，而芭铎的裸色，则是介于女人和女孩儿间的冲突感。这是两种截然不同的性感，其中也有东方和西方的微妙之处。
巩俐的性感是厚重的，里面叠满了悲情的叙事，但又有种母性的宽恕。芭铎的性感却很雀跃，莹莹烁烁，像潮湿的空气， 像小猫踮起脚，走在丝绸上 。
▲芭铎
这也是裸色口红最厉害的地方，这种无限贴近肤色的浅棕红，拥有的是一种亲密的贴身感。
美人用裸色，欲拒还休， 让人觉得她的美并不是放在展台中心的拍卖品，而是藏匿在深阁里的、只有艺术家自己才能一睹真容的名作 。
越是漂亮的嘴唇，越是适合裸色——碧姬·芭铎就是一个绝好的例子。饱满的嘴巴总让人觉得生机勃勃，有一种爆发式的感染力。
这样的嘴唇，涂红、棕、粉都是浪费，只需轻轻点缀几分薄如蝉翼的肤色就能显得干脆。
其实，都说碧姬·芭铎像猫，说的就是她的那种野性、难以驯服的生命力。
这是一种 原始的审美 ，丰盛的金发，自然晒黑的皮肤，微微突出的前牙，她的每一寸都有一种全然自洽的骄纵。
在她的自传《Initial B.B.》里，她也非常坦诚地剖析了一生的情史。男人们在她的后院海岸线上扔下一吨的玫瑰，而她却简单地将他们缩略成一个抽象的影子， 直言丈夫们对她的意义并不是很重大：“人们不知道，很多时候，我才是我生活中的男人。”这才是真正的大女主，生命的叙事线，都被她牢牢攥在掌心。
这样的碧姬·芭铎，自然要用裸色，且多用裸色。所有饱和度高的色彩对她来说都太取悦了， 反而是裸色才能够显出她的韧劲：艺术的价值从不是由凝视的双眼而决定的，美本身就是具有刻骨之力的 。
其实不光是她，上世纪六十年代的名伶们基本也都是裸色的拥趸。从安娜·卡丽娜到简·伯金，浅到苍白的唇部都是她们的标配。
都说法国女人看起来松弛，或许 裸色的唇膏也给足了她们自我的空间，让她们的皮肤看起来都能够自在呼吸。
▲安娜·卡丽娜和简·伯金
裸色的兼容度，只能比想象中更高。如果说巩俐、芭铎的女性气质都是浓郁的，那么 周迅的女性气质则像是一壶清茶 。
其实，周迅涂红唇也很有劲，但是私心还是更喜欢她的裸唇造型。什么是仙气逼人？迅哥那清淡但透光的脸蛋儿，就是仙气的最好证明。
周迅的眼睛总有一种小鹿的感觉，无论多大都觉得像真正的少女。
想起他们说，少女从来不是纯真的，货真价实的少女比谁都愤怒、莽撞、倔强，总觉得迅哥身上就有这股劲儿， 一生叛逆，一生少女 。
不难发现，她在很多红毯或者写真场合也会优先用裸色唇膏。是呀，只有裸色的唇膏才能让她的少女感折射出梦幻的光线，而其他死板的色彩只会让那个寄居在她身体里的女孩受困。
看周迅涂裸色唇膏，还是会想到《苏州河》里的那个女孩儿，小小的身躯，爆发式的、滚烫的情感。病态的依恋、脏乱的少年之爱，都被周迅那双摄人魂魄的眼睛给道明。
这样的女人，一定是有粗粝的感觉，她们看起来都贴近泥土，自然的颜色为她们所用 。而裸色，就是她们庞大自我的最佳装点。
▲《苏州河》中的周迅
所以啊，就是爱看各式各样的女孩涂裸色唇膏， 最简单的颜色，往往才能盛放最复杂的灵魂 。
妆容永远都是为主体服务的，裸色唇膏的哲学就如是： 只有对自己的皮肤和肌肉感到真正的舒适，才能够呈现出松弛的美。
而这种宽容的美丽，每一个女孩儿，都会有自己的解法。
