柳絮，又叫柳棉，即柳树的种子，上面有白色绒毛，随风飞散如飘絮，因以为称。宋苏轼《蝶恋花》词有枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草之句；清纳兰性德《山花子》也有魂是柳绵吹欲碎，绕天涯等，这里的柳棉指的都是柳絮。
在古诗词中杨柳这一意象是很常见的，它是离愁别绪的象征，又是思乡思亲的触媒。杨柳并不是杨树和柳树的并称，专指柳树，一般指垂柳，隋代无名氏《送别》诗有杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞之句，庾信《春赋》也有新年鸟声千种啭，二月杨花落满飞等，其中的杨花亦是指柳絮。
描写杨花的诗词，最为人津津乐道的莫过于苏轼的《水龙吟•次韵章质夫杨花词》了。当时其好友章质夫曾写了《水龙吟•燕忙莺懒芳残》一首，内容是咏杨花的。因为该词写的形神兼备、笔触细腻、轻灵生动，达到了相当高的艺术水平，因而受到当时文人的推崇赞誉，盛传一时。苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》，并和了一首《水龙吟•次韵章质夫杨花词》寄给章质夫，还特意告诉他不要给别人看。章质夫慧眼识珠，赞赏不已，也顾不得苏东坡的特意相告，赶快送给他人欣赏，才使得这首千古绝唱得以传世。
我们先看一下章质夫的原词：
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。
轻飞乱舞，点画青林，全无才思。
闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。
绣床旋满，香球无数，才圆却碎。
时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。
望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
这是被苏轼赞为妙绝的杨花词。然而苏轼的和词更为人们所激赏，一些评价对这首原词颇有微词，如王国维《人间词话》：东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！实际上，这首词清丽和婉，把杨花的情思写得极为细腻，不失为词中精品。
再来看一下苏轼的和词：
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
这是苏轼的一首咏杨花的婉约词，词人幽怨缠绵而又空灵，将毫不起眼的杨花写得十分惹人爱怜。
杨花漫漫愁满天
柳絮轻盈细小，随风飘浮，如烟如雾，它是古代迁客骚人、漂泊游子、闺中女子等寄托感情和哀思的信物。它生于暮春时节，此时百花凋残，虽有满眼春光，却抵不了诗人们对韶华易逝、人生易老的感慨，因此杨花飞舞为人平添了不少愁绪。
杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞描写暮春时节杨柳青葱、杨花漫漫的情景。一个搅字，写出杨花烦乱的样子，给人以剪不断，理还乱之感。这两句渲染分别时的愁情，其中蕴藏的感情，读者隐隐可感。那低垂的柳丝，带着无限的惜别之意；那飘浮的杨花则是离愁别绪的真实写照。
行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人两句写汴河岸边的景物，以隋堤杨柳转写愁绪。隋堤之上是无数青翠的杨柳，柳絮飘飞如雪，这是令人舒畅的春色，同时也是令人惆怅的触媒。那飞舞的柳絮凝结着多少兴亡之叹，它是隋炀帝荒淫亡国的见证，代表了历史的沧桑、繁华的逝去。所以作者说，行人千万不要在隋堤上远望美好的春景，春风一吹，那飘舞的杨花会让人愁肠百结的。
何处一春游荡，梦中犹恨杨花，两句词借景抒情，表面上写闺中女子梦中都在怨恨杨花，实际上是在怨自己的丈夫。女子怨杨花，是因为它整整一个春天都在外游荡，从不肯消停，更不会留恋故土，杨花的这种特性和她的丈夫是一模一样的。闺中女对杨花、对丈夫的恨，归根结底都是爱的最深沉的表现。
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人，这句用笔简洁，画面清新，富有情韵，给人一种天然风韵。杨花愁杀渡江人句借纷乱飞舞的杨花抒发离愁别绪。从最后一句可知，诗人的好友要去的是潇湘一带，而诗人自己则要去陕西一代，二者同为行人，同为送别之人，此地一别相见之期非常渺茫，那青青的杨柳，那漫天飞舞的杨花无一不是离愁的象征，实在是愁杀人。
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨，愁本是无形之物，可是作者以高超的艺术手法将之有形化，说那闲愁，大概就像那一川无际的烟草，那满城无形的风絮，那梅子将要黄熟之时的绵绵细雨吧。作者妙笔生花，用极其巧妙的手法化抽象为形象，变无形之虚为有形有质，情感表达十分妥当到位，真实可感，容易引起读者的共鸣，展现了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
杨花零落月溶溶，杨花在空中飘浮着，在朦胧的月光照耀下更显得难以捉摸，就像烟雾一样轻盈。词人以零落的杨花、溶溶的月光、积尘的玉筝及空空的画堂等多种叠加的意象，极力渲染人物的孤独失落之感，为全词注入了无限悲凉之情。
虽无才思也是春
王国维说柳絮开时不与人看，如何一霎濛濛坠，它是非常不起眼的，虽名为杨花，却没有花的姿色，连花开时都是隐藏在枝头的，只有飘落时才乱濛濛地飞舞在空中，为春天增添一丝生机。
韩愈说得好：草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。无才思是说杨花、榆荚姿色平平，没有艳丽的色彩，更没有迷人的芳香。它们不畏班门弄斧的讥讽，避短用长，为晚春添色。就是这么不起眼的自然界的一员尚且懂得珍惜时光，更何况人呢？作者赞赏柳絮、榆荚的勇气，其实是说：一个人无才思并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，春光是不会辜负杨花榆荚这样的有心人的。
暮春时节，是百花逊色的时候，却是杨花尽显风情的时候。晏殊说春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面，将春风拟人化，是它不好好管教住这些杨花，任由这些杨花乱蓬蓬地扑打人面。一个乱字，不仅是写杨花的状态，更是道出了诗人内心的烦乱，一语双关。
张先，世称张三影，以云破月来花弄影、娇柔懒起，帘幕卷花影、柳径无人，堕絮飞无影三句为平生得意之句。其中的柳径无人，堕絮飞无影描写的就是杨花飞舞的情景。这二句以平淡的句子化入意境，才见功力。尤其是堕絮加了无影二字，最是生花之笔，整个画面立即就灵动起来。朱彝尊认为这句十分工绝，在三影之上。
温情脉脉非轻薄
杜甫在一首诗中说癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流，虽然没有恶意贬低柳絮的意味，却总让人对杨花有种不好的印象。而在某些诗人眼中，那轻浮的杨花却是十分多情的。它扑面沾衣，待人热情，虽然随风飘荡，却无癫狂放荡之态。
辛弃疾诗一位伟大的爱国词人，他的一生都在为国家的安危而奔走，可是报国无门的惆怅也纠缠了他的一生。在他遭遇贬官，生活困顿，贫病交加之时，唯有杨花对他不离不弃。杨花也笑人情浅，故故沾衣扑面，它睥睨人间，却对作者充满深情，它乱濛濛地扑到人脸上，沾到人衣上，十分热情亲昵。这两句以拟人手法描写杨花对人的深情厚谊。
海南是苏轼被贬之地，在宋时被视为天涯海角的蛮荒之地。被贬此地，前人多发飘零流落的悲慨，而苏轼却以热情洋溢的笔触，歌咏海南绚丽的春色，反映出他随遇而安的旷达之情。他说海南的春景不似天涯，卷起杨花似雪花，表现作者对海南怀有强烈的亲切感。
清波门外拥轻衣，杨花相送飞，拥轻衣，说明天气已经回暖，作者轻装上阵，心情比较愉悦。拥与轻衣的搭配十分完美，寥寥数语，就把一种清风动袂、衣带飘然的风致，活灵活现地呈现出来。我们可以想像，一个素衣洁足的诗僧，徜徉在西湖柳岸的花径上，周围是缤纷的花雨，耳边是纷乱的莺声，是一幅多么协调美丽的画卷！
未信此情难系绊，杨花犹有东风管两句，以否定词未信领起，虽说未信却有不得不信之意，表现了女子的孤独寂寥，同时也写出她敢于向现实挑战，不屈服于命运的坚强性格。她不信自己的爱情就这么落空了，那最不被人看重的杨花尚且有东风的管束，自己怎么能不如杨花呢。
杨花虽小，色淡无香，但它也是春的一员，为春天增添了不少情趣。至于它的品格，除了待人热情之外，还有就是不慕富贵、洁身自好。王安国说它不肯画堂朱户，春风自在杨花，它不像有的花儿一样飘落到名贵望族之家，它是自在逍遥的，随春风流转于空中，无所羁绊，十分飘逸。
千百年以后，我们看到漫天飞舞的柳絮，同样能够感同身受，风起杨花愁杀人，不一定非得有愁苦，有一丝感动终究都是好的。
图片来源于网络如有侵权请联系删除
