怎样把人物描写的更立体、饱满? 这里我个人总结了个经验，就是不要使用 “思想动词”，这里的动词不是我们常说的动词，如：打架、开车、走等等。
什么是思想动词呢？这个定义，是小说写作界的一个定义，通常包括：想、知道、理解、意识到、相信、想要、记住、想象、渴望……
广义上，爱和恨也是思想动词。
在写作过程中，像“是”和“有”，也要尽量避免。
我们举个例子：
这天晚上，王超错过了最后一趟高铁，为了回家，只能花大价钱叫了辆滴滴。当他回家，轻轻推开房门，素梅已侧身睡下，素梅从不曾睡的这么早。以往，素梅都会冲上一杯热腾腾的红豆奶茶，在客厅的沙发上躺着等他回家。
这样写的目的，就是让读者“知道”本不该角色“知道”的事情，让场景展现在读者的面前。
在创作中，角色“渴望”的，“要”的东西，为了让文章更具可读性，不能直接写角色“要”，而是要引导读者“要”。怎样才能让读者有“要”的欲望、念想？这就需要让这件东西更形象、更具体，使用文字将“要”的物件形进行形象化，则是非常有效的一个方式。
我们还是用上面的例子，王超知道素梅喜欢他。若是按照这句进行描述，就如凉白开，毫无韵味、遐想。
我们可以这样来写：
每天下午，素梅总是会在王超经常打篮球的篮球场边，捧着两瓶矿泉水，默默等着王超跑过来喝。矿泉水瓶上有着素梅的体温和香味，拧开瓶盖，喝起来有股甜甜的味道。
通过上面的例子，我们可以看出，对人物的描写，没有什么捷径，要想人饱满、立体，只能描写感官上的细节，由五感出发。
一般，很多作者都将“思想动词”作为一个铺垫陈述，用他们来搭建描述对象的框架，然后再用细节进行填充。
例如：
李团长知道这次时间来不及了。两个军的国民党，把他们围得水泄不通。唯一的突破口漓江渡，又被敌军炸毁了所有渡船，只能从距此80km的漓江桥迂回过去，但这至少也要七八天的时间。离师长给他的增援十八军的时间只剩下了三天。他急得如热锅上的蚂蚁，坐立不安……
这里开头那句“知道”就给剧透了，把后面的情节都给落了出来。既然知道了赶不上增援，那提前在做什么呢？这就给人一种不符合思考逻辑的感觉。这种写法，最好就是将“知道”写到段尾。或者，就直接去掉“知道”二字。
像这样的情节，我们在文章中，会遇到很多。想着的东西是抽象化的，要让读者感受，或是读者跟随你的笔墨来“想”，你就需要用形象化的描述，来对细节、视觉进行展现，这样写出来的故事，才能有血有肉，生动起来。
前面提到的，爱恨也是这样的。
如：素梅讨厌王超。这样直接告诉读者，只是在描述一个结果。小说的灵魂是将故事情节用文字进行还原，用读者能够感知的现实场景，来带入，这才是引人入胜小说的关键。
这个过程，就如法官判案，以证据为基础。每一个细节串起来的证据，构成证据链，而不是推断、揣测，这里的推断揣测就像我们文里讲的“思想动词”，太过抽象，不足以使法官相信事件的经过。但是用细节、动作来展现情节，就大不一样了。素梅讨厌王超，用下面这段描写：
一下班，王超提着个用漂亮毛线织的手提袋兜着的保温壶，站在素梅经常经过的小路上，看见素梅，兴奋的跑向她，在离素梅三四米远的地方刹住了脚步，面向素梅，高兴的说，“给，这是昨天花了一整天熬的鸡汤，你这次伤得不轻，补补身子！”。素梅看向一边，嘟囔着说了句，“谁稀罕，快走开！别挡道！”……
很多新人，在写作时，常常将人物进行孤立描写，给人的感觉是，天地间就此一人，这是一个严重的错误。作品中的人物，其实很少一个人出现。当你的作品，发生一个人出现时，这时，角色就会开始“想像”。这时要怎样描写，才能更生动呢？
我们举个例子：国军吴参谋长，开始担心这场战役共军会全军覆没，国军会被包了饺子。这样描述，毫无代入感。我们可以写为：
吴参谋长看看手表，已经11点多了，再看了看远处的高地，这场阻击战已经打了8个多小时，从凌晨开始，鬼子的重炮已轮番在阵地上轰了七八次，刚开始，鬼子的塔克还能排上用场，现在，整个阵地，都被砸得没有一块好，坦克都没办法开上去，只能在冲锋的间歇，远远的用炮轰。焦黑的土地上，硝烟弥漫，夹杂着刺鼻的火药味，尸体烤焦的味道。远处的铁丝网，挂满了尸体，早已没有了战前的规矩，凌乱的倒刺在硝烟中肆意的躺着，挥动着。鬼子又在集结，看样子又一轮冲锋马上就要开始了。远远的，传来坦克发动机低沉的轰鸣声，又一轮炮弹将要砸过来。当然，这还不是最糟糕的，鬼子这次可能要使用毒气弹，不过，也有可能要使用火焰喷雾器。共军的部队快打光了吧，这次进攻能不能守得住？要是守不住了，这几千国军，可能就要被鬼子包饺子了……
在一个孤立的场景中，角色就会想象或者回忆。这时，哪怕是开始“想”、“忆”了，也不能出现“思想动词”。
就像下面这个例子：
素梅还记得她喝醉了，王超是怎样照顾她的。
这里的“记得”，就不应该出现在文里。
应该写为：去年腊月，素梅过26岁生日，她喝得一塌糊涂，是王超把她送回了家。半夜，素梅被渴醒了，要喝水。王超赶紧从椅子上起身，拧开了盖子，递去了水杯。素梅喝了几口，水是暖暖的，一点也不冰。原来，王超一直将水杯捂在怀里……
在对人物进行描写时，没有任何的捷径。必须要写细节，同时，在描写的过程中，尽可能不要人物孤立。要与周围的人、物互动起来。通过人物的动作、语言、事物反应的形态，来呈现角色的思想，不要人为的去操控人物的思想。要给读者留下遐想的空间。
除避免使用“思想动词”，还应尽量减少“是”和“有”这样直接描述、叙述的词。
例如，大金牙有一口泛黄的烟牙。
大金牙哈哈一笑，半截烟头从焦黄的牙齿上离开，吐了个烟圈……
我们在写作时，人物的刻画，应多通过环境的描写，从侧面进行描述。展现故事，而不是简单的讲故事。
好了，今天就讲到这吧，谢谢大家一直以来的关注和信任。
