张大壮作品
张大壮，二十世纪海上画坛的名家，擅花鸟、山水。尤以花鸟画称名于世，与江寒汀、唐云、陆抑非合称“海上四大花旦”。
张大壮
张大壮（1903—1980）浙江杭州人。原名颐，又名心源，后更名大壮，字养初，号养卢，别署富春山人。章炳麟（太炎）外甥。
曾为商务印书馆任美工 、中国美术家协会会员，上海国画院画师。出版有《张大壮画集》。
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张大壮先生家学渊源，早年师承李汉青、汪洛年，十九岁得到江南大收藏家庞莱臣赏识，被邀管理书画，日夜浸淫于古代书画，遍临名家手迹，上至宋元，下迄明清，登堂入室，得其真谛。成为一代眼高手高的书画大家和鉴赏家。
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张大壮先生功力深厚，技法精湛。上世纪四十年代已享誉上海，与唐云、江寒汀、陸抑非，四人美誉为花鳥画“四大名旦”，五十年代被邀聘为上海中画院画师，七十年代位列上海十大名画家之一。
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作为上海国画院四个创始人之一的张大壮先生的记载非常少，作品流传也非常罕见，这并不是他的作品质量不好，相反他是上海众多艺术家中列为作品限制出境的少数画家之一。他作品罕见主要是他处世淡泊，为人低调，作画又谨慎，所处的年代又太压抑，当时画是不受尊重和不值钱的，他作为画院画师，每月八十元工资，且每月必须交四幅画，数十年不变，因此他黯然的说:“我每张画只值二十元，我活着的价值也只有这点，每想到此，有何心境作画，如果有一天我的画值钱了，我也看不到了，每念及此，更不欲作画了。”在艺术品没有尊严的时代，他很少作画，竭力去维持尊严，故张大壮先生的作品流传甚少。
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张大壮先生生于1903年，“早期从汪洛年习画，后又入商务印书馆当美工”，“十几岁就在绘画上崭露头角，二十岁就被大收藏家庞莱臣赏识，聘入庞家做书画管理”，让他得以尽睹绘画之秘笈。
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庞莱臣是著名收藏家，他系南浔“四象”之一的后代，财力厚实，收藏历代名画无数，仅他编印的《虚斋启画录》，即收录他家藏名画538件，“其中任何一件都堪称中国美术史上的佳构，后又编过《虚斋名画续录》，他每收录一幅佳作，必让张大壮先生临摹一遍，然后再重新裱过收藏。庞莱臣亲自教张大壮先生“什么朝代、用什么纸、什么绢、用什么墨、什么颜色，是工笔、是写意，弄明白了你才能临摹”，他又开导张大壮先生，“鉴画是综合性的学问，从纸张、绢素、题句、款识、印记、画风、笔法等缺一不可”，经多年磨炼，“大壮先生集绘画、书法、篆刻、鉴定、修复古旧名画于一身”。但先生为人一向低调，从不张扬，只有几位知己才知道”。
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张大壮先生“一生与世无争，但对艺术的追求却有过人的傲骨，他常说:‘嘴上要让人，笔头上不要认人’”，“文革”中不准画山水花鸟，他便改画蔬菜鱼虾，他善于观察生活，善于从生活中提炼作品。
张大壮作品
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张大壮《闽蝦》58x45.5厘米 中国画
1978年 中华艺术宫藏
张大壮喜画虾，
细心观察和反复写生之下，
自得神韵盎然，
颇有盛名。
《闽虾》中的五只长臂虾，
大小不同而姿态神情各异，
画起来看似容易实则极难。
虾须的线条似柔实刚似断实连，
简练又生趣奕奕舒卷自如。
张大壮还运用色彩的深浅浓淡，
水份的渗透干湿，
将虾的半透明质感表现得淋漓精致。
画虾技艺之精湛，
着实令人叹为观止。
张大壮与江寒汀、唐云、陆抑非，
合为现代四大花鸟画家。
生动形象的背后，
是他善于观察生活，
善于从生活中提炼的结果。
张大壮作品
张大壮《海鲜》53x48厘米 中国画 中华艺术宫藏
这幅馆藏《海鲜》画中，
不仅尽现张大壮画虾的特点，
色彩笔墨的处理也妙不可言。
虾头虾身皆用绿色渲染，
黄色点染墨笔勾勒；
左右一对浓墨眼睛，
脑袋中间用一点焦墨，
使虾的头部栩栩如生。
腰部则用写意笔法，
一笔一节呈现各种异态。
尾部也是既有弹力又有透明感。
画家写虾，
来自生活又超越生活。
“虾”这个极平凡的小动物，
变成了极不平凡的艺术品。
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“七十年代初作品《新豆涌到》，画江南夏初蚕豆上市，视角独到，手法新颖，在全国美术作品展览问世后，备受南北花鸟画名家激赏，被称为‘前无古人，来者难追’”。“他常用没骨法画水果蔬菜，能无骨而立，不用线条却使画面更加生动、耐看”。他受过严格的传统熏陶，但又能变法求新，形成了自己独特的风格。
《新豆涌到》
张大壮拥有修复古画的绝技，曾帮助博物馆与画院修复过许多残破古画，早年他有过许多大幅作品。晚年因健康关系，作品多小幅，寸方中间趣意盎然。他的对虾出神入化，独具神韵，更用倒画手法，是与众不同的。中国画讲究的是笔墨，张大壮是很讲究笔墨的，他说作画与写文章一样，每一笔都要有章法。让我们看到一个真正的有血有肉的大家风范。
张大壮作品
张大壮先生作为一个艺术家他是有幸的。熟悉他绘画艺术的人都无不对他高超的画品和人品而心生崇敬，并赞叹不已。这在现代“海派”画坛上是绝无仅有的。他宗法清代恽南田的“没骨”绘画艺术，不仅腴润清新，笔墨法度又十分精练，线条有柔韧之劲。尤其是到了晚年，他可谓积渐悟为顿悟，豁然纵笔奇恣，出神入化，把恽南田的“没骨”绘画艺术创造性地推向了一个又一个新的境界。他创作的新作许多地方与现代西方绘画艺术暗合，气息和笔墨达到了前所未有的高度，令人耳目一新，被人们誉为“现代的恽南田”。
张大壮作品
但作为一个著名画家，张大壮先生又是最不幸的。这位传统型的中国画家，由于恪守着谦退自逊、恬淡无为的传统道德观念，与他身处的功利主义极端膨胀的现实社会相去甚远，故而他那卓越的绘画艺术在他生前未能得到社会充分的认识，享受到应有的待遇和声誉。这也许是画史上像吴镇、徐渭、恽南田、任伯年那样书生气十足的艺术家和文人共同的悲剧。至今，熟悉他的人们提起张大壮先生命运的时候，无不为之嗟叹和不平。
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时代有不合理的，但历史终究会合理的。
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