影像风格上：新生代导演善于利用长镜头、景深镜头等，将观众带入真实的时代环境中。这一点上体现了新生代导演的纪实影像风格。
叙事策略上：以《小武》为例，影片中对于小武的描写是深入体现这纪实主义风格的，全片看起来像是纪录片一样的画面及音响，这些视听语言的综合利用也体现出了导演对于纪实主义风格的把握。
人物语言上：新生代导演的电影中人物语言多用地方方言来展开描述。
人物描写上：新生代导演的主要表现对象一般为妓女、小偷、无业游民等，在关注弱势群体生存境遇下体现出了较强的纪实精神。
与叙事的写意化和关照对象的个体化相对应，第六代的叙事视角在微观上是极端真实的。第六代的叙事视角是极端个人化的有限视角。更具体地说，他们在抛弃了传统美学观察与思考现实的宏观视点后，由于支点的迅速瓦解，使其无法拥有更广阔的视角，结果只能是开始关注身边的微观叙事。这一点突出地表现在第六代电影对“小人物”和“边缘人”的微观化生活记录上。
