在 CES2024 上，松下推出了新微距镜头 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO（S-E100），这是一支 L 卡口全画幅镜头，重量却只有 298g，大小仅为 φ 73.6mm*82.0mm，两个参数都低于同类型镜头，可放大率保持在 1X。因此在 CES 上看到它真身在老外大手掌之上时，很难联想到如此小巧的镜头竟是百微，那它画质、使用体验如何呢，一起看看。
百微的演进
在进入无反时代后，百微技术路线出现明显分化，先是佳能推出了 RF100mm F2.8 L MACRO IS USM，不但将放大率提高到 1.4X，而且引入可调球面像差功能，能够呈现不同风格的焦外画面。接下来是尼康推出了 Nikkor Z Macro 105mm f/2.8 VR S，它放大率维持在 1X，也不再兼容增距镜，而是追求极致画质表现，甚至兼顾了焦外虚化效果。
很显然，松下 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 又开拓了一条新路线，298g、φ 73.6mm*82.0mm 代表它与松下 Lumix S 1.8 军团重量、大小保持一致，在液压云台、手持稳定器上使用时能够与 1.8 军团近乎无缝切换，能够提升视频拍摄效率。
不过实现小巧的同时保障 1X 放大率与画质无疑是一项挑战，因此在 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 上面我们能够看到一些松下之前未曾应用过的技术。先说说光学结构，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 共由 11 组 13 片镜片组成，其中 3 片是非球面镜片，2 片是超级 ED 镜片，1 片是 ED 镜片，大量使用特殊镜片去减少各种像差以及色散。
与此同时镜头使用了双对焦系统与双线性对焦马达，双对焦系统即大家耳熟能详的浮动对焦技术，镜头在单镜组对焦时会因为镜组位置变化导致像差发生改变，结果往往是画质下降，在增加一组对焦镜组后就能做补偿运动，减少像差，让近摄与远摄都能保持一致的画质表现，甚至是减少呼吸效应。
按照松下说法，在相同体积比的情况，双线性对焦马达的推力约为传统线性马达的三倍，马达的两组线圈能够同时工作、互不影响，因此保持了线性马达高精度、安静的特性。在对焦时，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 无论是在远摄还是近摄时都没有拖泥带水的感觉。
对于视频拍摄工作来说，雨雾天拍摄是常有的事情，为了更好适应户外环境，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 镜筒采用了防尘防溅设计，可以承受 -10 ℃低温，侧面提供了两组开关，下方的 AF/MF 切换开关，上面是对焦限位器，有无限位、0.5 米至无限远、0.204 米至 0.5 米三档可选，67mm 滤镜接口也与 Lumix S 1.8 军团保持一致。
不过需要的是，为了控制重量、尺寸，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 舍弃了光学防抖功能，完全依赖机身防抖，因此不建议在适马机身上使用这支镜头，除非你是固定在云台上使用。而松下机身上镜头防抖表现又会如何呢，我们会在下文一一为你解析。
画质测试
微距无弱旅，相信是摄影爱好者耳熟能详的一句话，它是说微距镜头往往拥有不错的画质，即使是副厂镜头也没有例外。不过在进入无反时代后，这一认知多少是被打破的——某龙的 20/24/35 三支微距镜头实在过于拉胯了，不到 300g 松下 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 表现如何呢，一起结合实拍看看吧。
首先是来一张城市夜景风光照，全开光圈拍摄，机身是 Lumix S5II，对焦点放在画面中心位置，感光度为 ISO 400，快门速度是 1/30s，上图全图缩小分辨率，下面小图是 100% 裁切。画面中心还是边角都实现了清晰的图像，甚至能看清楚墙上的雕刻。
下面一组黄昏时刻拍摄的人物肖像照片，全开光圈拍摄，对焦点通过识别功能将对焦点锁定在人眼上，第一张照片感光度为 ISO 800、快门速度为 1/200s，对焦点位于画面中心。不难看出，镜头中心分辨率出色，人物的发丝、胡渣清晰可见，即使边角的铁门，上面的纹理、铁钉也是清晰可见，在远摄时用户可以放心全开光圈拍摄。
第二张照片我们把对焦距离拉近，大概是竖构图下的半身人像的距离，照片感光度为 ISO 320、快门速度 1/400s，对焦点与中心点距离大概是像高的一半，此时人物发丝、皮肤的缺陷通过镜头展示出来，锐度表现相当不错。不过我们也注意到图片左下角的 CES 2024 胸卡上出现了明显紫色色散，这一问题留待下文继续分析，继续看镜头在近摄时的锐度表现。
接下来是一张几乎以最近对焦距离拍摄的照片，对焦点放在画面中心，同样全开光圈拍摄，感光度为 ISO 500、快门速度为 1/125s。即使是浅浅的景深 + 近距离拍摄，镜头中心锐度仍旧出色，双对焦系统很好发挥了该有的作用。
不过对于微距镜头来说，仅有高锐度是不够的，在近摄下场曲也是必须考虑的因素。镜头场曲也称为 " 匹兹伐场曲 "，和想象中不同，由于光学结构与镜片特性关系，投射出的图像并非平的，而是弯曲的，结果落在纯平的相机传感器后，会导致现实处于同一平面的景物一部分清晰、一部分。在对焦距离远时，画面景深较大，场曲造成的问题尚不明显，而微距镜头对焦距离很近，景深变得很浅，场曲问题会严重降低拍摄质量。
下面是 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 在最近对焦距离拍摄液晶面板的照片，相机架设在齿轮云台上，以确保 CMOS 图像传感器与液晶平板进行尽可能实现平行；拍摄时使用电子快门，避免机械快门带来的震动，以手动对焦的方式将镜头对焦点放在画面中心，分别以 F2.8、F4.0、F8.0、F16 光圈拍摄，感光度锁定在 ISO100。
由于场曲关系，在 F2.8、F4.0 光圈下，镜头边缘没法形成清晰的图像，但是到了微距摄影常用的小光圈下，场曲问题会得到明显改善，无论是 F8.0 还是 F16 光圈下，照片边缘的像素都非常清晰，由于衍射关系，F8 清晰会更佳，但是 F16 下也不会削弱多少，用户可以放心使用 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 进行微距拍摄。
接着是色散测试，下图是镜头拍摄酒吧场景，感光度是 ISO 1000、光圈为 F2.8、快门速度是 1/30s。酒吧光源众多，又有大量玻璃瓶，非常容易产生色散问题，但在 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 中，无论画面中心还是边缘都没有明显的色散问题。
不过在色散问题上，我们不能说 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 完全没有色散问题，它在比较极端场景——环境光线对比度高，以及色彩明暗反差大，比如前面白底黑字的胸卡上就会先紫色色散，又或是下图中的场景，阳光 + 天空背景 + 黑色吊索会导致吊索边缘出现紫色色散。但是总的来说问题不严重，可以通过后期修正。
在镜头发展史上，微距镜头是较早引入光学防抖技术的类别之一，在进入无反时代后，机身五轴防抖日渐成为标配，大量标头、广角镜头都取消了防抖。不过为了近摄时画面的稳定性，CN 依然在百微上保留了防抖功能，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 取消了光学防抖，是否会影响使用体验呢？下图是一张手持拍摄的照片，机身是 S5 II，拍摄时相机处于水平状态，快门速度仅有 1/5s，从 100% 裁切图可见画面非常清晰，换句话说 S5 II 机身能够为 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 带来 5 档 + 的防抖效果，表现相当出色。
在最后，我们看看 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 的焦外表现，由于要实现高放大率，微距镜头的焦外表现往往一般。在使用 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 拍摄夜景时，会发现焦外的光斑会产生比较明显的二线性，边缘的光斑也有一定的口蚀问题，如果你想实现强烈的虚化效果，只能把对焦距离拉近了。
结语
松下 LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 是一支优先满足视频拍摄需求的微距镜头，与 Lumix S 1.8 军团拥有一致度较高的重量、尺寸，决定它能够轻松与 F1.8 定焦镜头互换使用，可小尺寸导致它无法做到面面俱到，镜头优先保证了锐度、色散表现，对焦不会犹豫不决，在焦外虚化上有所欠缺。从设计目标来看，这是一只达成任务的镜头，适合视频用户使用，如果你喜欢拍照，LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 也相当适合挂机使用，300g 不到的重量不会给脖子带来明显压力，100mm+ 微距功能在城市扫街中更是进退自如。
LUMIX S 100mm F2.8 MACRO 样张（RAW 转 JPG）：
