薛惠君先生，弹词名家、有名评弹演员、上海评弹团演员，“薛调”传人，丈夫是汪庆正先生，弹词女琶王，出身在苏州评弹世家，是评弹名家薛筱卿先生的千金，其父薛筱卿是“薛派”创始人，薛惠君老师一九三七年出生在苏州，一九五一年年满十四岁以后，随同父亲学习评弹，一九六二年，参加上海评弹团赴港演出，一九七九年再次赴香港演出，一九八零年受到陈云同志接见，九十年代初辅导小学生评弹，一九九三年退休。
“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，出自于唐白居易的《琵琶行》，听了薛惠君的弹奏，让人重又回到了浔阳江边，与当年的青州司马把酒言欢。在评弹界提起琵琶弹奏，便有“男有张鉴国，女有薛惠君”之称。的确，薛惠君的琵琶弹奏艺术是她几十年来的心血结晶。她父亲说“熟能生巧”，你自己转化以后，这时候弹出来的旋律是活的，活了就是说用不着千篇一律，今天你唱这句，我也是这个过门，明天你唱这句，我托你的时候，仍旧是这个过门，这样用不着，你可以千变万化，每次弹得不同，她也是蛮稀奇的，觉得弹琵琶是件蛮开心的事情，那时练琵琶练了很多时间，练到后来，真的会喜欢上这个琵琶自己弹，从不好听弹到好听，自己感觉蛮好听，特别是把耳朵贴在琵琶上，听声音，怎么这么好听，有共鸣音的，会自己越弹越欢喜。
作为薛筱卿的女儿，薛惠君当初学评弹并不是如别人所想，出于秉承父业的目的，14岁的她之所以抱去琵琶，是源于对评弹的爱好和对父亲为人的敬仰。她的父亲薛筱卿他也是很小时就学评弹，他的先生是魏珏卿，她父亲他的说十分爽利，清清爽爽，不是像以前有些人，好像朗起了书调头说书，或者有些江湖习气，他一点也没有，很新颖。因而会轰动一时，成为一个名家，是不容易的，他的乐器也是如此。乐器他弹了许多过门，都是很新式的，弹得又好听，本来弹琵琶总是上把和中把多，第三把不大起的，但是他就是放到第三把，第三把弹得很活，上上下下，用了各种手法，捺、洒`滚，这种各式各样的手法都用了上去，所以弹出的声音真正好听，而且弹起琵琶的手势也十分好看。薛惠君小时候学的时候就看她爸爸，她就觉得父亲坐在台上，人恭恭正正，弹起琵琶来就是这样正正气气，他爱好倒也蛮广泛的，说的书倒是文质彬彬，但踢足球什么的他都会的，还有唱京戏，踢足球他们说他踢得蛮猛的，京剧他唱的是花旦，唱的是谁的流派，是程砚秋，他喜欢程派的。曾在义演时反串演出，演出京剧。
二十世纪二十至五十年代，是评弹发展的鼎盛期，擅说《珍珠塔》的沈俭安、薛筱卿双档，在书坛上赢得了“塔王”的美誉，作为薛筱卿的女儿，薛惠君对《珍珠塔》有着特殊的感情，她学，主要是学爸爸的《珍珠塔》，《珍珠塔》是她父亲的那时叫出科书，他学的是《珍珠塔》，于是她也学《珍珠塔》，《珍珠塔》的书的确是蛮好的，根底非常好，唱词也非常好，她也蛮喜欢的。学习《珍珠塔》以后，觉得也会使一个人提高一点文化，修养方面都会不同一点，素质方面也会好一点，她觉得，书也能够对一个人有帮助，一个人也能够对书有一种提高，这是相辅相成的。
说了这个书以后，的确觉得做人要做得厚道一点，一个人气量要大一点，厚道点，对人好一点，对人宽，对己严，这句话是不错的。一曲《珍珠塔》不仅寄托了女儿对父亲的最真诚的怀念，更是诉说了薛惠君自己的理想，虽然作为女性她未能在唱腔上真正的继承父亲的衣钵，但是她确实对父亲的代表作《珍珠塔》的创作做出了独特的贡献。在琵琶伴奏上，薛惠君更是不断地融入进新的东西，以至于有人称它为“评弹界女琶王”，而这份对《珍珠塔》的特殊情感与其初次登台不无关系。
那时，他们就提出让她也上台，她刚巧学了一年，他们说你上台试试看，那么上台弹什么乐器，弹琵琶的话变成一个弦子两个琵琶，声音很噪，那么沈薛双档他们这对乐器真是好听，这对乐器好听得不得了，那时候无线电开出来，总是就听见他们的节目，就听见他们的乐器，在三十年代到40年代之间，他们是一种代表，那么不弹琵琶弹什么呢，后来他们建议弹一只秦琴吧，因为秦琴比较随和，镶在里面，于是马上到乐器店里买了秦琴回来，他们一教她，教了她，她就练了几个月，那么就上台，上台就和他们拼三个档，三个档，她就坐在中间，当中她弹秦琴，秦琴不要弹得太响，弹得柔和点。对他们乐器来说是不影响的，仍旧蛮好听的，那么听客也觉得这倒也别有风味，蛮好听的，于是就这么三个档，她是弹秦琴的。