T0，音域：D3-F6；强混G5咬字，比肩巅峰黄绮珊。左颚骨萎缩，开发语感。
邓紫棋是整个华语乐团90后歌手的绝对代表和领军人物，同时也是HK乐坛原创音乐人的划时代标志。
在唱功上，邓紫棋拥有着全面系统的声乐发声体系，即使有着病理性残缺，但开发符合自己的咬字语感。能轻松驾驭D3-G3的低音，这一点对于女歌手而言，是极为难得的。同时在高音域上，邓紫棋拥有趋于完美的声带压缩、强混、弱混、头声能力。
而在更深处的音乐艺术领域，邓紫棋拥有着难得的创作能力，作词、作曲写出了《泡沫》、《光年之外》等T1级歌曲。同时还担任个人的音乐制作人和参与编曲、配器、录制、混音等音乐后期制作。这些事情，往往是等待三十五岁之后的音乐歌手进入瓶颈期之后才后知后觉的时期，她一个90后，早期涉及。十分难得。
以下将通过音色音域、腔体控制两方面简单阐述：
1：音色、音域：弱混G4，强混G#5，堪比黄妈年轻时。邓紫棋是少数的将音色和音域完美结合的歌手，这一点只能说是具有着完美天赋。
因为要做到音色和音域完美结合，那么就必须需要三个八度以上的高质量音域，和完美的艺术理解。而女歌手要想达到三个八度的高质量音域，实在太难。
音色：跟随音域呈现阶段性听觉：
1：低音：D3-B4；女性雄浑，音色偏向女性成熟感，第一泛音区爆炸。
在低音区，邓紫棋发音点上挂保持大体音色趋向统一，喉位略有压低提供更松弛的低音声带，增加了本该不属于她这位女高音的雄浑，极具情感听觉。在低音质量上，邓紫棋的低音质感和腹腔深度，提供了腹腔的渐变式情感控制，足矣秒杀张靓颖、张韶涵两位的断气式和老成式嗓音。
2：中音：C4-C5：两种表达方式：轻机体弱混和真声；
轻机体弱混：完美细腻女性听觉，青年感，物理性锯齿波；
弱混和边缘化声带发音，是邓紫棋最为强势的能力。相比于她的高音，C4-C5的轻机体弱混才是邓紫棋唱功的最好艺术体现。在早期人们还未意识到，什么叫声带边缘化和中音区弱混的技术时，邓紫棋的出现，完美展示了如何通过歌手的自我控制，来实现较大的细腻旋律。
人们对于弱混的理解，通常放在了高音区，但实际上中音区是可以实现弱混能力。不论是邓紫棋，还是陈奕迅都有相当部分的中音区弱混。在G4-C5靠近高音区的阶段，邓紫棋展现了个人的完美阶段性理解。
真声：强调金属性，听觉变得具有力量感。
邓紫棋的真声多用于G4-B4，C5较少。真声听觉的话，适用于情绪爆发的递进。因为和边缘化、弱混气声过多，气声越多听起来越柔。而真声则是强调击中爆发的金属芯，有一个唱法之上的完美递进。
3：高音：完美强混；超强金属芯，女性力量感；C5-G#5；
在C5的高音区，邓紫棋开始全面强混起跳。得益于完美的声带压缩技术。邓紫棋强混听觉的冲击力，直接拉满，声压强大，展现女性本身的优势音区。即使是林俊杰，也仅仅能做到A4-D5的高强度强混听觉。但是邓紫棋，做到了比肩大魔王黄绮珊，强混G5高质量咬字，出处《我是歌手》《我要我们在一起》。
此外，在《我是歌手》的《存在》之中，具有着G#5的强混听觉，但是无法咬字，这是单音哼鸣。
A5-F6的哨音，不具备太多可谈性。
总结：
将个人音色和音域结合的方式，让邓紫棋拥有了黄金声域的超高质量表达：
D3-F6的音域，包含了黄金音域C3-C6的99%单音，仅差C3一个音。
以《泡沫》为例，看一看邓紫棋的音色和音乐的完美结合：
A段：雄浑式低音；B段+副歌：边缘化、气声；完美女性柔化听觉；二段：真声加大情感投入，力量感爆发；二段副歌+副歌过度：真声；三段副歌：强混爆发，超强声压，力量感最后神话；结尾：雄浑式低音。回到开头。这仅仅是个人音色的区别表达上，做的内容化。邓紫棋就已然超过了绝大数歌手。具有了个人的音乐理解，通过对声带原理的解析，去将声带做出了四种情感音色的区别和利用。
同时在咬字上，因为邓紫棋个人的左鄂骨是一个萎缩状态，在咬字山邓紫棋并没有过度的掩饰，而是选择接受，进行了一个含糊化咬字的选择。这一个选择是完美符合中文的非线性咬字，可以较大的保持发音点的一致，放松闭口难度。在一定程度上，帮助了邓紫棋的发音点统一。
腔体控制：完美。
相比于林俊杰需要SLS练习的矫正，邓紫棋则是“先天满魂力”。
从四岁开始参与唱歌的邓紫棋，的确具有着较强的声乐天赋。因为在声乐科学的角度，邓紫棋的唱法和腔体控制，处于一个完美的状态。在十七岁时就能拥有B4-D5的高质量强混，和G5-C6的完美头声。
个人猜测，这和她从小加入HK唱诗班，潜移默化地接受英式唱法有较大关系。毕竟欧美的唱法，对于发音点和共鸣腔体，依旧具有着绝对科学状态。
以下从上下共鸣腔来简单阐述一下。
下共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；
上共鸣腔：鼻咽腔、上颌窦、蝶窦、额窦；
1：腹腔：
邓紫棋的腹腔能力基本等同于如今SLS大成的林俊杰，但是不同于林俊杰的大量气声支撑。邓紫棋选择了女歌手普遍缺失的能力：情感渐变。在低音区，邓紫棋在压低喉头的同时，依旧保持着完美的腹腔控制，而不是一般职业歌手（张靓颖、张韶涵、叮当等人）的用胸声代替。这个是很难做到的，一般而言这种能力，是科班标配，譬如：谭晶、姚贝娜等人。
腹腔的支撑，让邓紫棋的低音变得雄浑，而非胸声的老成。同时强混的巨大声压，也来自渐变的腹腔控制。
2：胸腔：声压稳定和胸腔点缀。这没什么可讲的，因为有腹腔的支撑，甲杓肌参与而不过度，就显得顺理成章。
3：咽喉：高级技巧：声带压缩和边缘化。
这里着重讲一下，在正常的发音原理上，存在一个换声点的问题。看过之前文章的朋友都很清楚。简单讲，就是声带由低到高发出自然音高时，会有一个真假声的割裂感。越靠近真声极限音高，喉位会越抬高，整体演唱肌肉群体，会越紧张。
比如男歌手的：F4-G#4；周杰伦、王力宏、陈奕迅、林俊杰等人的换声点都在于此。在具体演唱之中，稍不注意没用上强混能力，就会导致真声紧张，从而伤嗓。
解决这个问题的方式，便是声带压缩。控制环甲肌和甲杓肌，对声带进行有意识控制，让声带变薄变窄，提供更高的音高。以此达到强混的过度效果，提供高质量听觉。
一般而言声带压缩就必然便随着部分声带边缘化震动，这里有区分出两种能力：自发和可控。可控的情况，就能拥有邓紫棋在中音区C4-B4的柔化听觉。自发的无法拥有。
上共鸣腔：
1：鼻咽腔：欧美唱法的核心：
鼻咽腔是主要的发音点集中点。在鼻咽构造上，鼻咽连同着上颌窦、蝶窦、额窦。科学唱法之下，鼻咽发音点稳定，可以提供低音的上下对抗，而在中高音上，通常情况是需要鼻咽发音点气流进入上颌窦腔体，形成气流对上颌窦的硬笔冲击，形成气流对冲造成共鸣放大。
简单说，声乐之中的挂上去，就是指发音点处于鼻咽的对等高度，向后靠即是只得上颌窦的共鸣腔体打开。而蝶窦和额窦则代表着美声之中的面罩共鸣高级听觉。
以上所有的技能，对于邓紫棋而言，是全部具备的。
就唱功而言，邓紫棋的特殊模糊化咬字方式配合音色音域统一，具有着T0水准。
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