要碾房坊还是要渡船？
昨晚把《边城》给看了，还把电影给过了一遍。所以说这里的文字也算是新鲜出炉吧，呵呵。
作为一部中篇小说，故事情节相当不复杂，反而是有点着急，或许也是因为有点昏昏欲睡。
1 故事情节在川湘交界的茶峒镇，这里风景秀丽，民风淳朴，兄弟俩同时爱上一个老摆渡人的外孙女翠翠。
说民风淳朴所言倒也非虚，摆渡人不大收钱，反而时刻准备着烟草叶子和茶叶送船客。那摆渡人逢年过节上市场，口袋里也是装满了那些小生意人免费给予的肉，粽子等。这其中自然也免不了钱来来去去，你推我让。
后老大淹水而死，双方家庭出嫌隙，老二外出，归期不知何时。爷爷因为这桩婚事心力交瘁，在一个风雨之夜悄然死去——大概是这么死的吧，留下翠翠一人孤苦伶仃。
这老电影里的演员，眼神看上去总是特别的清澈，不沾烟火之气，不施粉黛、山河灵气养出的俊男美女也比较养眼，绝非当今小鲜肉可比。
2 美的真谛我时常会觉得民国时期的很多作品，故事情节真的是非常的简单，远远没有现在的小说或者剧情的狗血。要想重新被网友接受，恐怕得大刀阔斧——只不过谁也不敢加。
这跟古龙小说一样，古龙没有金庸那么有闲情、有时间，他的小说基本从没修改过，自然，别人也不会修改。那么多年，还是那样的电报语言和来无影去无踪的情节。
扯远了，《城南旧事》就是这么简单情节的作品。
里面“疯女人”秀贞与始乱终弃、不知所踪的大学生，为了读书而去偷东西的大男人，一个原本是被休小妾的兰姨娘与新知识分子的奔赴新生之路——或者是吧，谁知道是不是新生呢？
至少在作者的眼里，她甚至没有任何谴责的话，或者为了还原尚是小孩子的思想——小孩自然不懂人世险恶，人心难测。
在她看来，每个人的行为都是是自然的，没有可异议之处。
可能这就是此类作品的可贵之处——强调的是人间的大爱，每个人都可以是被宽容的。只不过，需要你以小孩的眼光去看。
3 含蓄的爱回到《边城》，我只遗憾一点——为什么那时候的人言语那么克制、含蓄——所以有点酸。
老二能抵住碾房陪嫁的诱惑，选择贫苦的渡船人，但这种想法为什么可以对父母、哥哥说，但却不曾对翠翠说，或者说对翠翠爷爷说呢？
翠翠，总时不时转过脸、侧过身、欲语还休，有时候又盯了好久说不出一句话来，要么忽然就不知道跑哪去了。
三四十年代的女性虽然说远比封建时代要开放，但总归是觉得含蓄了一点。林晓旭曾经在《家春秋》里演过一个角色，效果是——林妹妹演什么都像是林妹妹。
这些男男女女，就像是柳永笔下的“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”——恐怕连执手大多数时候也是没有的。
我等现在人，干着急也无甚么用。