写文总被基友说缺乏代入感，但是又一直摸不到具体的门路，所以来这边问一问各位可爱的咕咕们，希望能得到一点点启发～查了点资料，“代入感”的原理，一方面是指，我很像这个主角，另一方面是指，如果我是这个主角，遇到这种情况我也会这么做。也就是常说的“共情”？一般我会用，“如果我是这个主角，我也会这么做”，这个前提是明确目标。然后，需要通过描述主角的感官来加强代入感吗？为什么我觉得我写的东西没有代入感。是描写的角度不对吗？还是说一句话里要素过多，导致混乱？下面这个例子是我描写，主角丢了一个重要的东西的剧情。木制的缸盖掉落在地上，滚了一圈，扬起一阵尘土。A着急地四下张望着。鸭子呢？她的腌好的鸭子呢？她不信邪地伸进缸里捞了捞，然而除了自己加的药品，什么都没捞着。缸水里还能嗅到淡淡的铁锈味儿，说明那家伙确实在水里泡过一阵子。难道那个黑衣人先她一步找到人，然后毁尸灭迹了？A抓着缸沿儿的手渐渐收紧，虽然满心失落，但是仍旧不放弃地努力分辨着屋里的气息。空气中还浮动着淡淡的血腥味，说明人还没走远。或者……
A嗅着越来越清晰的铁锈味儿，眸子蓦地瞪大。
还没来得及闪躲，整个人就被一只大手掐住脖子，然后失去重心，跌进那口腌材料的大缸里……
猛灌了几口茶，直到冰冷的液体顺着自己的食道流进体内，A才觉得冷静了一些。B手足无措地站在她身旁，不知该如何是好，“嘤嘤嘤。”“药药切克闹。”B说着说着，声音便越来越低。“妈咪妈咪哄”A见状，连忙抚上他的手臂安抚，“床前明月光。”她这人虽说有些淡漠，但也知恩图报。炉鼎没了事小，眼下不能给他治病事大。
这块是对话
动手埋人做花肥之前，A又看了眼那极品布料，终是忍不住伸出手摸了上去。丝滑的布料摸起来的质感就像是柔顺的头发，让人手指流连。指尖不小心触碰到男人露在外边的肌肤，冰冰凉的，让她浑身一激灵。A愣了一下，抬手捻了捻指尖，又疑惑地再次碰了上去。从指尖相碰，再到掌心紧贴，A漂亮的狐狸眼越瞪越大，眼神越来越兴奋。原本苍白的的脸色也渐渐变得红润，她能感觉到越来越多的灵力，通过男人的肌肤渗透到自己体内。她激动到身体发颤，心跳加速。原以为是天降狗屎，没想到居然是空投急救包！
单人戏，发现宝贝
不知道能不能蹲到解答，鞠躬感谢～
胡说八道一下。带入感这个东西很难说得清楚，只从上面来看的话，感觉就是视角转换的太过频繁了，两三句话就换了视角。
主角的视角、上帝的视角经常穿插切换的话，就会不容易带入主角的感情。
一般最好有个偏向，这一段要写主角，就一气呵成的写，不要换来换去的。相对来说，读者这样比较容易带入产生感情。
木制的缸盖掉落在地上，滚了一圈，扬起一阵尘土。A着急地四下张望着。鸭子呢？她的腌好的鸭子呢？她不信邪地伸进缸里捞了捞，然而除了自己加的药品，什么都没捞着。缸水里还能嗅到淡淡的铁锈味儿，说明那家伙确实在水里泡过一阵子。难道那个黑衣人先她一步找到人，然后毁尸灭迹了？A抓着缸沿儿的手渐渐收紧，虽然满心失落，但是仍旧不放弃地努力分辨着屋里的气息。空气中还浮动着淡淡的血腥味，说明人还没走远。或者……A嗅着越来越清晰的铁锈味儿，眸子蓦地瞪大。还没来得及闪躲，整个人就被一只大手掐住脖子，然后失去重心，跌进那口腌材料的大缸里……=============================你发现了吗，你写的文，全都是客观视角，没有用a的视角，所以导致叙述干巴巴的。=============================鸭子呢？腌好的鸭子呢？A急忙掀开木制的缸盖，四下张望着。缸盖掉落在地上，滚了两圈，掀起尘土。她伸手在缸里捞了捞，然而除了自己加的药品，什么都没捞着。缸里还能嗅到淡淡的铁锈味儿，说明那家伙确实在水里泡过一阵子。难道……那个黑衣人先她一步找到人，然后毁尸灭迹了？A抓着缸沿儿的手渐渐收紧，却仍旧不放弃地努力分辨着屋里的气息。空气中还浮动着淡淡的血腥味，说明人还没走远。或者……
A嗅着越来越清晰的铁锈味儿，眸子蓦地瞪大。
根本来不及闪躲，她整个人被一只大手掐住脖子，难以呼吸，双脚失去重心，挣扎间跌进那口腌材料的大缸里……
改写了一下例子的第一句：“啪嗒”一声。木制的缸盖掉落在地上，滚了一圈，扬起一阵尘土。A的心提起来，忍不住四下张望。鸭子呢？她的腌好的鸭子呢？————着急、失落……这种，我不会用一个词语去描述，而是把自己代入主角，用行为、心理描写去展现。这是我的写法，感觉更好同情。刻画人物时也是，我写男主温柔，会写【XX放轻了脚步，小心地给她披上被子】这种，而不会写【XX温柔地给她披上被子】
还宽泛，读者没办法立刻代入进去，因为，着急、温柔只是一个叙述性词语。
这是我的写法，蹲别的大佬继续解说。
我扑我就随便说说啊。
共情的话只要主角人设有闪光点、讨人喜欢就行了，我喜欢那个主角，所以我为他喜而喜，为他忧而忧，但我清楚知道我不是他。
我觉得如果强求代入感就是我就是那个主角……这种有点难。反正我自己看文不可能代入。主角让我喜欢我就对这文zqsg，视角随便转。我还想看别人视角下的主角呢。
补充一下，代入感并不是“我是主角”而是“身临其境”实际上，第三人称就是上帝视角，上一段写A的想法，下一段写B的想法，这种写法完全ok，根本不是问题真正的问题是，你的叙事方式是否符合你的剧情需要如果你写的是悬疑推理，那么你的环境描写和心理描写，实际上都是给到读者的【信息量】你让读者明白A看到了什么，思考了什么，又遇见了什么。除了【需要的信息】，还有就是行文的节奏也很重要。这个可以通过长短句和分段来完成，就像音乐一样，叮叮叮——当！当当！当你需要告诉读者【这时候很紧张！】的时候，你才要去写A停下了脚步。四周极其安静，同之前的任何一个时刻一模一样。但是……她听见自己的心跳。她在心中喃喃自语:不，多了一个什么东西。眼角余光中，她的影子投映在墙上，随着烛火一起摇曳。一下。
又一下。
好了不想编了
你比较上帝视角 比如这段“A还没来得及闪躲，整个人就被一只大手掐住脖子，然后失去重心，跌进那口腌材料的大缸里……”改成主角视角就是“A还没来得及闪躲，忽然被一只铁钳般的大手掐住脖子，她扑腾中脚下一滑，后仰跌进那口腌材料的大缸里，咸腥晦涩的水液从四面八方淹没了她，咕嘟嘟……”
主角视角比较有代入感
不过我觉得如果成绩不好的话 问题应该不主要出在代入感
23大佬一语中的！我发现自己也有这种问题，开头前三章为了追求代入感，想让读者走进主角，有时候会很刻意的去描写主角的一些心理活动，事实上第三人称本来就很难让人代入自己，恰到好处的心理描写和环境描写，让读者有画面感就好，投入地去旁观或者引起共情就好，是这样吗？咕咕
№29 呜呜呜|cbb1a107于2020-07-08 16:53:44留言
对，只考虑“什么是你需要给出的信息”就行。煽情和烘托氛围的时候多点心理描写即可。
主楼的例子，大体有三个问题：①叙述碎掉了，后一句和前一句的联系不紧密，或者说，句与句的逻辑关系是乱的。②没有定好要表达的氛围。③关键细节没有给全。木制的缸盖掉落在地上，滚了一圈，扬起一阵尘土。【环境】A着急地四下张望着。【人物动作，和前面的环境没关系；读者这时会想：因为什么张望？】鸭子呢？她的腌好的鸭子呢？【心理，加入新的信息；读者会想：A在找鸭子？鸭子原本在缸里？如果是，为什么A不先往缸里找，而是“四下张望”？】她不信邪地伸进缸里捞了捞，然而除了自己加的药品，什么都没捞着。【人物动作，动作结果；没有解答前面句子留下的疑问，又增添了新的信息。缸里什么样子？】后面就不说了。
读者看的时候，一般不会像括号里想得那么细致（上面写得夸张了），但是因为句子之间没连接起来，脑中就很难出现完整的合理的画面感，阅读时就无法沉浸下去。
以上想法不一定对。跑走……
你心理活动太多了……
把心理改成外貌神态动作描写就行
总结一下楼里太太们的教学，仅是个人理解，可能与太太们本意有所出入，欢迎指正。1避免叙述性词汇，划总结为具体表现。温柔——轻，慢，小心翼翼。紧张——心提了起来着急——皱眉左顾右盼，类似的。2跳视角跳视角可以，但是切忌频繁地发生在一段内。最好一段内是一个视角3用词的或者主语的缺失导致莫名进入了客观视角对比11l咕咕总结的。上帝视角和主角的主观感受，没有用主语区分开，或者词汇使用不合适。这个是我自己的发现我经常性犯的错，习惯难改OTZ4身临其境的描述通过描述主角所看，所感，所想，来代入所处的情景，塑造一种你想传达的氛围，也可以说是，营造画面感。集中于此刻最想传达的，精简信息。其次，行文节奏。可以通过使用长短句，塑造紧迫感……心理描写，别什么都写。挑重点。5对比金榜，再多练习练习个人需求。——
可能总结的不是很到位。
再次感谢各位太太，鞠躬。
没那么复杂，代入感说白了跟视角有关系，技术不到位别炫技乱转视角，别分镜，抓好主视角，稍微好点的可以上帝视角，抛掉一部分干扰的技巧，代入进角色的困境，去想他会怎么想，会怎么解决。
代入感还跟情境是否真实自然相关，如果你写的情节很假，脱离读者一般认知，就很容易代入感差。
另外，代入感并不是绝对必须的，有基本不写心理描写的写法，读者是半旁观者视角，时代入时旁观，抓主视角且主角不是特别强的情况，一般是代入主视角。
代入感是伪科学，很多小说并不能让读者有代入感。编辑以代入感拒签实际是自己都没搞懂写作原理。