具有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心的作家唐国明
在刀口与绞刑架上再现出《红楼梦》全本曹雪芹文笔的唐国明
（提醒：本篇正文的内容从下面的第5张图片下开始）
————————————————————————————————
主张把思想穿在身上，成作家的山里娃唐国明说：尤其为利禄等死，不如为千古留名而生。
唐国明半途哲学名言：1是2的半途，2是1的下一刻。
唐国明2019年6月出版开创半途主义的《 鹅毛诗 》集。就如唐国明在《半途先生》诗中表达的那样——
不在过去，不在现在，不在将来，只在途上
不在别处，不在远方，只在路上
不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上
愿是高山，愿是流水，愿是清风明月的模样
不愿贫穷，不愿奢华，只愿思危奋发图强
————————————————————————————
2022年出版，奠定唐国明文人、诗人、哲人地位、具有飞诗流意、鹅毛飞扬结构、读后能烧得你飞起来的“诗意流”长篇小说《坚守在长城要塞上的士兵》，是一部与长城相关、弘扬人类优秀品质，集22年心血企图以文学方式阐释半途主义哲学、开创“诗意流”文学的跨文体式长篇小说，是一部集诗、文 、史、数、哲于一体的百科全书式史诗与交响曲；是与唐国明的鹅毛诗、《零乡》构成半途主义系统的三部曲之一。
著名作家唐国明开创独特的“诗意流”创作方式，写出长篇小说《坚守在长城要塞上的士兵》。
透过唐国明诗意流小说《坚守在长城要塞上的士兵》你会认识你自己，更会认识到我是什么，我就是坚守在此刻的过客。
在诗意流小说《坚守在长城要塞上的士兵》中，唐国明把士兵作为一个传声筒，将所有的声音发了出来。
《坚守在长城要塞上的士兵》既是诗歌史中海子想耗尽心血没有实现完成的，而唐国明自然完成的大诗，又是小说中的史诗。
……………………………………………………………………
《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》的“考古复原”根据与资料来源于程高本《红楼梦》后40回。
再现曹雪芹文笔就是将程高本《红楼梦》后40回续写的部分剔除，留下曹雪芹的原文部分20回。
唐国明说：续写《红楼梦》一万年也没有意义
唐国明介绍他的书《零乡》时，如此说——
《零乡》就是一个展示在无归的现实路上，表现不停进取乘风破浪精神的文本。
《零乡》表达的半途主义，既是哲学思想，又是文学观念。
《零乡》写出了一千万个理由不能成为作家的唐国明却成了作家的原因。也写了唐国明如何从仰望星空到成为被仰望的星空历程。
《零乡》是一本你读起来没有负担，读后余音绕梁万年不绝的书。你可以随时读几分钟或十几分钟或一个小时，也可以挑着或跳着随便读几节，就可以随时放下来，忙完你该忙的事，又可以看几分钟或十几分钟的书；你从任何一个入口都可以进入我的生活，但又觉得永远没有结束，永远在继续，永远在循环；也就是说你可以从这本书的任何一节开始循环读下去。
《零乡》更像是与你面对面亲切交谈一样的以非虚构、跨文体、自传、百科全书的多种方式；以“为让你认识我自己，我在如此反复地言说给你听”的架势，写出了一个具有“鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心”之人，在时世推移中，在各种交响与交织土壤下，时有无乡之感、时有“无用之王”之叹的历程——通过这种状态的描写，反映出那种远离故乡没有归宿感，折回故乡却发现故乡已不是故里的场景，在似梦似游，无所追寻，无处追寻的漂泊中，一边是对我在时代进程中失去了消失了的乡村故土用记忆性的文字修复还原、一边在现有文字古迹中对自己精神故土的追根溯源、一边是在精神游走中去寻找自己心灵归属故土的心路历程，及我在这种历程中的徘徊、游走、寻根、回忆里，道出了作为进入以网络式漂泊生存的人类一种无根无确定性无依靠感、与对这个世界迅变的陌生感的‘零乡’现实，向世界追问我们到底是为梦想而在？还是因迷惘成病而空？在这个无答案的难题面前，我们只有在无归似归中继续流浪，不得不又继续漂泊的“零乡”现实。使每个有同样经历的自我永远成了一部被“零乡”化了的“零乡”史，成就了“半途哲人”的名言——我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途中，我们只是在此刻，我们成了途中的我们，我们成了被“零乡”的我们。——同时此书也揭秘了我是如何以考古方式再现曹雪芹百回《红楼梦》文字，写出鹅毛诗，论证哥德巴赫猜想与3x+1猜想，又是如何成为半途哲人的。更重要的是写出了我如何从一个看牛山山顶上如何到了岳麓山山脚下，与几百个女孩如何交往，又如何成就了人家认为不可能成就的梦想的。这其中是一种怎样的精神在支撑着我？若想详知，请读我的80万字《零乡》一书。
若说21世纪是流行我唐国明提出的半途主义哲学的世纪，那么《零乡》注定是一本以小说、百科全书、自传，传达鹅毛诗人、半途哲人、红楼梦中人、明月清风中人唐国明提出领悟的半途主义哲学最易懂的好书与扛鼎之作。
《零乡》更是一个展示在无归的现实路上，表现不停进取乘风破浪精神的文本。《零乡》虽然有些重复但表达形式不同的内容，但恰恰是这些“来回拉抽屉”“野火烧不尽，春风吹又生”一样重复的内容，以我成才、求索的波折思路历程将此书更好地结成了一个叫“零乡”的体系；突出了人类重复此刻、此刻重复的重大哲学主题。同时《零乡》文本中用一种年月日期时间的方式，表达了速变时代，我们被置于一种在途上、无归、老在此刻的“零乡”状态。
我们来到世上，是来成为人才的，不是来成为奴才的。我们已经没有远方，没有别处；没有过去没有现在没有将来，只有一条让我们去为梦想乘风破浪、无路可逃之路，只有此刻与“零乡”。
唐国明写《读项羽》诗说： 宁学项羽做自我，不学古人成皇奴；了却天下纷争事，只给虞姬当丈夫。
唐国明说：1是2的半途，2是1的下一此刻，万物永在途上。——不在过去，不在现在，不在将来，只在途上； 不在别处，也不在远方，只在路上。在途上的我们，除了只拥有此刻，我们一无所有。
唐国明说：我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途上；我们的生活不是在别处，我们只是生活在途上；学生问死，道听途说，闲言碎语；为菜米油盐酱醋茶或钱权名利诗酒花，奔波不停，劳作不息；在n是整数前提下，要么永远在1除以“2的n次方”的至小无内的流动时空途中永存而在地转圈，将自己消解耗尽；要不就是处于“2的n次方”那个至大无外能自由而行的时空途中，将自己无限永恒。
唐国明说：我有长风情怀与鹅毛风范；我有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心。
唐国明说：我说的“长风情怀”就是流传千古的抱负”；我说的“鹅毛风范”就是不记功利得失对一件造福万世之事的坚持。
————————————————————————————————
————————————————————————————
唐国明定理：
1、“任一偶数除以2”加减同一个正整数，能得出等于这个偶数的两个素数；且两不对等素数都分布在“偶数除以2”两边的区间，并与之数差相等。
2、1是2的半途——万物永远处在半途之中，万有总在途中，当你抵达“1+n”时，你就处在“2+2n”的半途中。即当你抵达1时，你就处在2的半途中，当你抵达2时，你处在4的半途中或当你到达1时，你想抵达2；当你到达2时，你想抵达4，面对前途的无穷无尽，你既不在过去，也不在现在，更不在将来，只是在途上、在此刻；你的生活不是在别处，你只是生活在途中；你永远就这样处在另一个未知的半途之上，你永远就这样被置于一个未知的“零乡”。
————————————————————————————————
————————————————————————————————
半途哲人、鹅毛诗人、再现曹雪芹文笔学者、诗意流公子、清风明月中人唐国明作品
————————————————————————
在刀口与绞刑架上再现出《红楼梦》全本曹雪芹文笔的唐国明
————————————————————————————————
（1）、 是“苦”了自己？还是“连累”了家人？
去过我老家的——
湖南电视台经视频道“钟山说事”栏目组记者跟我说：你家人还过得不错，希望你能好起来。
浙江卫视“中国梦想秀”节目组的编导对我说：你家人还过得好，你不要再这样苦自己。
辽宁卫视“完美告白”节目组的摄影师跟我说：你父母很乐观，生活也很幸福，他们担忧的是你没娶上老婆。
湖北卫视“今日没烦恼”节目组的记者对我说：你父母过得很开心，很幸福，你父亲哪像个60岁的人，就像40岁。
（2）、是顺从父母的“善良孩子”？还是“反面教材”？
因为无助为求神助我实现“光宗耀祖”的理想，学通了看山水的父亲——
1983年历尽艰难辛酸，绕开阻拦弃掉大屋搬到父亲认为山水好的新宅小屋。
1993年合法迁一祖坟到父亲认为山水好的地方，还被当地一通讯员写了一篇讽刺的文章以读者来信的方式登在湖南日报上。
我高中毕业后，父亲——
1994年托人带我去长沙谋出路见世面。
1995年托人带我去南京谋出路见世面。
1996年闲时去县城图书馆看书写作，忙时回家种田。
1997年让我去北京北漂谋出息。
1998年送我进湖南师范大学读书，为读完大学，我寒暑假不是在学校帮招生挣钱，就在家烧木炭卖或砍竹破料。肩膀上挑扛过木炭竹料10万斤以上。
2002年我读完大学后，反复考虑后，我放弃了南下打工，瞒着家里人说我已在省文联上班。
我2010年冬天开始发表文章，2013年8月湖南电视台经视频道“钟山说事”栏目组的记者去了我家里采访，家人才知道我艰难度日10多年维持梦想的真相。
（3）、有“梦想”是“好人”？还是“罪人”？
事实告诉我，一个人的成功，并不是你自己的成功，而是整个社会家庭背后的文化构架与背景散发出的力量而使你向成功走去，在此我想对众人说：
在这个必须移动的时代，你不出外打工挣钱，不但父母替你忧愁成病，人家认为你没有出息，尤其盼儿女有出息的父母，是占大多数的。大多数父母认为，儿女有出息，自己苦点无所谓；儿女没出息，天天看着自己有什么用，能陪自己陪出钱来吗？这就是活生生残酷的现实。儿女出外努力拼搏，追求实现理想，不就是想让自己与父母过得更好，活得更有脸面。
那些口口声声骂我是幻想、笑话、精神病的人，他们是鼓励梦想还是扼杀梦想。有梦想有追求的人难道成了罪犯了。我既没有拖累家人，也没有危害社会，对社会文化事业至少是作出了自己的贡献，还受此嘲弄。
难道说出真理、探求出真理比“胡猜瞎说”还危害大吗？我心中藏得起清风明月，手中握得起柴米油盐。我靠自己，喝粥也好，吃水也好，纯粹出于自己的爱好，做出了成绩，而且被世人接受发表了出来。不管我的红学学术成果是对还是错，时间与读者时时在给出答案。我为完整《红楼梦》这本书的“曹文”打开了另一扇门，以文本实证的方式开创了“考古复原再现曹文红学”这个功劳是任何人不可以抹杀的。
（4）、以文为生的漂泊生活
我记得我2016年回家过春节的时候，在路途中，与我同坐的是一位在车上爱看书的常德人，他从常德看完父母，去与在岳父岳母家怀孕的妻子过年，聊起他们的恋爱史，却是从网上相识的。2017年回家过春节，与我同坐的又是一位我故乡人的准女婿，他老家是湖北的，他们是大学恋的爱，还处于未婚，现在一起在北京一个学校工作，他也是先回老家拜别了父母，去我故乡与他未婚女友的家人过年。奇怪的是我陪父母过完春节在返省城途中与我同座的是一位来自甘肃兰州的父亲。他的儿子与媳妇也是大学恋情，毕业后分配在同一个单位。他远奔千里，单程坐车得28个小时来我故乡，就是为了与儿子媳妇，与亲家的亲戚们见见。
从妹妹在县城购了房子后，父母每年在我从省城回故乡县城那一天，他们也带着大包小包从山村来县城妹妹家与我与妹妹一家子团聚过年，因为我那故土上的邻居基本已经在镇里或县里不是购地基修了房，就是在县城买了房，已基本不在山村过年，所以父母得奔波到妹妹家与我相聚过年。
妹妹每年把父母从山村接到县城安置好等着我当日归去，她又到邻县一个县城的店里忙生意去了，让我照管着不习惯用煤气电器做饭的父母。妹妹大年三十下午才回县城家忙着除夕的饭菜，大年初二招待完来给父母拜年的亲戚，又回店里忙去了。我陪父母到大年初五，父母有点在县城呆不住，想回去了。在大年初五又给父母带上大包小包的东西，把他们塞上送他们回山村老家的出租车后，我再赶10点半回省城的汽车。由于路堵，至晚上9点我才回到省城，打电话给父母，互问平安，年就这样过完了。
年一过完父母就得犁田播下种子，待秧苗长出，又得移栽到田里，插田时讲究间距与行距，能插秧苗的田开始要经过三犁三耙，放淤，给田埂耙田基，给田圹“打水脚”这些功夫。否则，没花这些功夫，田里的水就会“消”，秧苗就会枯死。这还是最基础的，后面还要看水、薅田、打药，还要靠天。
而我接下来，每与一些人聚会，总有人劝我不要写作了，说以后会没有人看书，书要消亡了。面对这个人今天说“这个死了”，那个人说“那个死了”，结果“这个”也没死，“那个”也没死。
互联网出现后，可以说，在以前也许要300年以后才让人知道的人与事，一天之内就会传播给成万上亿的人。而在出生我的故土上，几乎每年有这样一首诗在我山里那本书上重复写着——
一组、二祖的村公路是水泥，三组、四组的村公路是泥土，一组、二组的夜晚被九盏路灯照亮，三组、四组的夜晚被九十多万颗星星照着；它就像老父亲风水书上的太极阴阳图，一半白着一半黑着/出生过我叫“盖上”的四组，大部分人在一个叫镇里的地方，为了方便孩子上学，买了地基建了房屋；以前一坡又一坡堆积上天空的梯田，不是荒芜了就是种上了杉树/一个又一个人走了，只有我的老父亲老母亲舍不得他们打理过一辈子的山坡；他们每年带着他们一年从土里耕种出来的收获，大包小包带到县城妹妹家，等着我与他们相聚；拿着放大镜，微笑地读读我发表的诗与新出版的书。呆上几天，又念着那坡叫“盖上”的土地/他们坐车回山里去打理山坡，我仍坐车来省城；又开始一年隐居麓山，以文为生的漂泊生活……
（5）、一个敢骑着单车上月球的人
在没有成为作家之前，别人认为我是“骑着单车想上月球”的怪人；成为作家之后，别人又认为我是“骑着单车上了月球”的“怪才”；而真实的我，却出生于大山深处，自从心怀作家梦想以来，我由争气的好孩子，被认为是家里人无可奈何的精神负担、朋友亲戚乡邻眼里的异想天开不务正业者、大学同学眼里不现实不习时务的疯狂理想主义者、大学老师眼里的大天才与大蠢才、社会普众眼里不合时宜的疯子狂人异类傻子、女子眼里不能寄托婚姻的浪漫才子，同时我也成了媒体关注成名后被世俗‘冷落’的‘清贫’作家；一个倍受非议与具有争论性的追梦者，读者眼中的文学圣徒、梦想的幸存者，自我眼里的普通人、骑着单车实现登上月球的梦想成功者、从云梦湖边飞越远方的高贵天鹅。
在欣赏者眼中，得知我的事情后，情不自禁地写文感叹道：“倾一世芳华，为一个信念。”“……春去秋来，岳麓山的枫叶又红了一遭，而他的生活除了书稿上多出的文字，再无别的变化。”
一直以来，我只是心存一个抱负，希望这一辈子能写出一部能让世代读者能读下去的作品。当我被推上大众关注的时代高速列车时，我只能告诉自己我已经不能停下，唯一的选择只能不断地随着这已开动不能停下的高速列车奔跑，不管前面是鲜花还是荒野，是掌声还是叫骂。
（6）、三个女孩与岳麓山亭子间论证世界数学难题的红学“怪人”
我们从小开始，就面临着很多日子，像农历7月初7、阳历2月14、5月20、11月11。写这篇文章的今天却正好是2017年5月20日，恰在前不久，我用“个位区间法”对哥德巴赫猜想1＋1新论的初稿也发表在了一本叫《白鹿山下》正规出版的书上。却在快到5月20日之前的5月19日，高思红、王靓、胡紫薇三位同学发布了关于我的纪录片《红楼“怪人”的执与痴》。并在前言里说：“岳麓山下住着一个‘怪人’，十六年来，他复原了《红楼梦》，创作了自己的诗歌体，现在又研究着数学难题。他上过《中国梦想秀》等多台节目，依旧过着每天只吃一顿饭的窘迫日子。有人赞他是天才，有人骂他是疯子，但他确确实实是一个在梦想世界里不断追寻的人。”
记得先是他们学院一位来自浙江杭州叫潘夏敏的同学，因为在高考那年，老师把我上《中国梦想秀》节目的视频作为励志片放给她与她的同学看，从此她就把我记住了。也是天缘，她又来到湖南长沙念书，念的是新闻与传媒专业，却抱着试着联络一下我的心态，看我答不答应做她视频作业里的主人公。对于学生的要求，我从不拒绝，我当时怕像以前来拍过我的个别学生，来拍一个把小时，一接电话有事了又停下，接下来又另约时间。所以我答应给她一天拍的时间，希望她在拍之前把一切精心策划安排好。她于是约了她的同伴邓垚（yáo）琳、邢骞文来打完前哨，不久就来拍了我。待他们把片子挂出来之后，于是引起了她班上另一位同学高思红对我故事的兴趣。
高思红与我联系上后，一接触，她跟我说，她小时候以为她只能活到20岁，待到活到20岁时，她觉得她又活到40岁再说。她觉得“人活着要有死的恳切”。于是我突然想到给自己写一个自传，于是写了一个一万五千字的东西，以备她拍片所需。后来不见她再提及此事，也就忘了，沉心钻究世界三大数学难题哥德巴赫猜想1＋1去了，待我修改到20多稿之时，她又突然联络我，说想见一面。来的那天，买了本叫《小王子》的书，作为见面礼送我。
没过几天，她说已经决定做个关于我的纪录专题片，接着就开始拍。她们每次从学校到我这里要转两趟车，在路上耗费时间来回差不多四个小时，每次来基本是下雨。第一次来拍的时候，还没拍几下，卡的内存不足了；第二次来拍的时候，雨整天整天没停过，我带着她们满岳麓山转悠，四个人的鞋子不是湿了，就是进水了，脚下都发出鸟一样的叫声。在雨中岳麓山的亭台楼阁转了四个小时，我跟她们走时不觉得累，回去一倒在床上就不想动了，直睡到第二天天亮。
她们第三次来拍的时候，那天湘江边有烟花看，看烟花前拍了一阵，看烟花后又拍了一阵，结果很晚了，她们回不了学校了，为省35元出租车费，她们只有坐末班车去借宿，结果还坐错了车。
从开始到拍完，当她们迷惑我怎么能忍受这种简单的生活而与自己的梦想不离不弃时，我只是突然领悟到：一个人只有承受得起别人承受不了的天下之重，才有可能为天下苍生做点什么留下点什么。
她们给我拍的片子，只能说是她们传播真理与灵魂的一个开始。而我的故事总是在永未完成之中，在等待适合讲述的人，一次又一次向天下讲述。
（7）、2021年10月13日夜在网上与一个大学生的对话
大学生:你还住在岳麓山边的出租房里吗？唐国明:对。
大学生:哪本书对你影响最大？唐国明:红楼梦。
大学生:除了红楼，你还喜欢其他什么书吗？唐国明:多对我有影响。
大学生:除了曹雪芹，你还喜欢哪位作家？唐国明:喜欢自己。
大学生:你在复原红楼的时候，是持其中哪一派的观点在进行创作的呢？唐国明:自成一派。
大学生:你会考虑诺贝尔文学奖吗？唐国明:写出自己理想的作品就是大成就，那个东西不是我去考虑的，写好作就好。
大学生:你理想中的好作品是什么样子的呢？唐国明:这个去读我出版的作品。
大学生:你还会一直在出租房里写下去吗？唐国明:过好这一刻，到下一刻再说，这一刻能写就在那写。
大学生:你最近还会有新的作品吗？唐国明:每天不断有新作品诞生，对于作家来说，每天都是新的。
大学生:生活对你创作的最大影响是什么？唐国明:努力成为作家。
大学生:为什么想成为作家？唐国明:作家可以用作品造福万世，即使自己没了，作品还在影响世界。
大学生:从哪些方面造福万世呢？你希望人们从你的书中能得到什么？唐国明:比如红楼梦，就回答一切了；比如唐诗，更能回答一切了。
大学生:如果创作并不能达到你影响世界、流芳百世的愿望，你还会继续写下去吗？唐国明:写作就是为了抵达这个目的才会继续写下去，要不早去江湖行侠去了。
大学生:但是，如果你达不到呢？唐国明:可是让你失望了，老天爷赏饭吃，早已让我达到了。
大学生:你每天还会学习吗？唐国明: 与时俱进，思危奋发。
大学生:你多次宣称你是个在8平方米出租屋内仰望清风明月的人，多次宣称你的鹅毛诗写出了途中人无归的半途状态，你以此开创了半途主义文学；同时，你的鹅毛诗开创了清风明月式的诗歌美学。你为什么敢这么说？唐国明:我用我的鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心，几十年如一日地成就出了我的鹅毛风范、长风情怀；所以我敢这么说。
（写于2017年1月20日至2021年10月13日）
——————————————————————
作者简介：
——————————————————————————————————————
……………………………………………………………………………………………………
唐国明的书法：鹅毛帖
……………………………………………………
唐国明遵循自己的“ 识你之理与力，看他之理与力，合诸家之理与力，知行之，得我之理与力”原则，又因“哥德巴赫猜想1+1”与世界数学难题“3x+1”猜想的启发，得出的“半途哲论”名言：
1、1是2的半途，万物永远处在半途之中，万有总在途中。
2、半途就是一种飘着永远抵达不了尽头的无归的零乡状态。
3、我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途中、在此刻。
4、远方没有远方，你到达的远方，不过又是一个远方的半途之上。
5、写天地之得失、强天下之心力。我被一切改写，我在改写一切。
6、力定乾坤，理安天下。万有在增减变化，而不在生灭。宇宙始于似递增递减的奇偶造化中，太阳永不会熄灭。
7、人类的文化父亲与母亲就是文学与数学。
8、在途上的我们，除了只拥有此刻，我们一无所有。
9、人只有把自己放置在半途上，才有成就自己的多种可能。
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
唐国明说过：续写《红楼梦》一万年也没有意义
………………………………………………………………………………
唐国明从《红楼梦》程高本后40回中将发现的曹雪芹文笔，如同寻找一个被人分尸后的尸骨，将找到的点点滴滴曹文骨肉组织起来，然后以考古复原的方式再现出了《红楼梦》八十回后的曹雪芹文笔二十回，
自然地契合了脂批中多次提到的百回《红楼梦》，名为《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》。
在仍以考古复原方式再现《红楼梦》第67回曹文的基础上，与对前79回的再次校对上……
另，前八十回其他回，是以俞平伯先生校对的人民文学出版社2000年5月出版的《红楼梦》前八十回、
河南郑州2004年9月海燕出版社第1版周汝昌先生用所有脂批本汇校的八十回《红楼梦》
与2003年4月作家出版社第1版郑庆山先生校订的《脂本汇校石头记》八十回为主校本，
以考古复原的方式相互汇校而成，再与2008年人民文学出版社第3版《红楼梦》互校一次成文后，
加上我在程高本后四十回基础上去伪存真考古复原的八十回后的二十回《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》，
而合成了这个前后语言风格统一、脉络贯通，回归于曹雪芹原意原笔的百回版本——
《再现曹雪芹百回红楼梦》（原名《唐国明考古复原曹雪芹百回本红楼梦》）。
————————————————————————————————
————————————————————————————————————————————————————————————————
唐国明是谁——
一个雷打不动、火烧不倒、风雨不垮、踩倒高山就上路的明月清风中人；
一个流血不失长风情怀，火烧无损鹅毛风范、究天地之得失，强天下之心力、有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心的文人；
一个胸怀惠泽天下、造福万代；与时俱进思危奋发、实事求是安和天下精神情怀的人类知识分子；
一个提出半途哲论的命运跋涉者、文学执着者、思想开拓者、灵魂共鸣者的半途哲人、诗意流公子；
一个识你之理与力，看他之理与力，合诸家之理与力，知行之，得我之理与力的红楼梦中人；
一个喊出力定乾坤、理安天下， 我是流传千古的无用之王的鹅毛诗人；
一个主张去除框架束缚，把古诗写得天然上口、自然成声，水到成流、清水出尘的自由古体诗人。
………………………………………………………………………………
体现在唐国明身上的半途主义人文精神，如唐国明诗作名篇《读书人》中所说的——
雷劈不倒，火烧不移，风雨不垮，似朗月清风/日食随时，起住随所，执笔随心，如闲云流水
对汹涌潮流，视而不见听而不闻，流血不失长风情怀/ 居安宁山脚，贫则无忧富则无过，火烧无损鹅毛风范
与时俱进认知世界真理，思危奋发图强/ 实事求是改造现实命运，修德安和天下
读万卷书，究天人之际，通古今之变/行万里路，穷天地之理，成一家之言
————————————————————————————
——————————————————————
………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
唐国明，男，汉族，半途哲人、鹅毛诗人、再现曹雪芹文笔学者、诗意流公子、自由古体诗人、明月清风中人，湖南省作家协会会员，一个现居长沙，集文人、诗人、哲人于一身，开创考古复原再现曹文红学、开创鹅毛诗、开创半途主义、开创诗意流文学的著名作家、学者。
自发表作品以来，已在《钟山》《诗刊》及其他国内外书报刊发表文学、红学、数学方面文章数篇。
2012年在《鸭绿江》杂志发表来源于茨威格10万多字的非虚构长篇作品《麦哲伦传》、匹敌海明威《老人与海》的1万多字的短篇小说《我是麦哲伦》。这小说从2008年初稿，到2012年发表，到如今2021年发表快10年了。自2008年到2021年仍不断修改，现剩1万5千多字，可以说是唐国明第一篇带半途主义色彩的小说作品。
自2013年始其墨迹“鹅毛帖”一幅字能换3000元。
2016年出版成名作《红楼梦八十回后曹文考古复原：第81至100回》，2017年中国红学会将其列入《红楼梦学刊》2014年至2016年红学书目。
2018年自传作品《这样论证哥德巴赫猜想1+1与3x+1》于上海作协、华东师大获奖。
2019年出版网红至今的半途主义文学诗集《鹅毛诗》。
自2013年起，其开创考古复原曹文红学、开创鹅毛诗、论证哥德巴赫猜想1+1与3x+1猜想得出“半途哲论”的追梦事迹陆续被湖南卫视、浙江卫视、北京卫视、贵州卫视、辽宁卫视、湖北卫视、安徽卫视、南方卫视等电视台通过电视节目《中国梦想秀》《奇妙的汉字》《最爱是中华》《有话就说》……得到了充分的展示与报道，被美国及其海内外无数报刊网络媒体报道至今。
2017年，分别论证了世界数学难题“哥德巴赫猜想1+1”与世界数学难题“3x+1”猜想，并从“3x+1”发现了万有规律公式，通过论证“1+1”与“3x+1”得出了“半途”哲论：你永远处在另一个未知的半途之上，你永远就这样被置于一个未知的“零乡”……
2018年4月完成《再现曹雪芹百回红楼梦》（原名《唐国明考古复原曹雪芹百回本红楼梦》）。
2019年4月江苏无锡市《太湖》杂志双月刊发表唐国明半途主义文学探索“鹅毛小说”原创开山之作《坚守在长城要塞上的士兵》。
什么是唐国明“鹅毛小说”，就如作家唐国明本人所说的——
鹅毛小说，就是吸收了诗文形散而神不散的创作手法，就像鹅毛脱离了天鹅，迎风四处飞舞，鹅毛仍然是这只天鹅身上的鹅毛。
2020年6月完成半途主义文学探索小说扛鼎之作“鹅毛小说”《零乡》。
2020年10月29日与10月30日，唐国明因微博新闻话题#男子蜗居20年想复原红楼梦#连续两天上热搜，成为网络 “亿万流量”的热门人物。
2021年10月9日至10月15日，唐国明因新闻话题#男子蜗居出租屋21年复原红楼梦#上全网热搜。
2022年4月唐国明出版集22年心血企图以文学方式阐释半途主义哲学的跨文体式长篇小说，集诗、文 、史、数、哲于一体的、开创“诗意流”文学的百科全书式史诗《坚守在长城要塞上的士兵》。
2022年4月8日正观新闻全网发布关于唐国明的新闻《湖南一男子蜗居22年复原红楼梦》，报道唐国明开创半途主义和鹅毛诗。
2022年4月9日至11日澎湃新闻发布关于唐国明的#男子蜗居22年再现红楼梦80回后曹雪芹文笔#新闻上长沙同城热搜。
…………………………………………………………………………………………………………………………………………………
………………………………………
唐国明在论证哥德巴赫猜想“1+1”与世界数学难题“3x+1”的过程中所取得的数学与“半途哲论”成就摘要：
=============================================================
1、“1+1”：
无论一个多大的素数，除素数2与5外，它的个位数总是1、3、7、9；无论多么大偶数，它的个位数总是0、2、4、6、8，“任一偶数除以2”加减同一个正整数，能得出等于这个偶数的两个素数；且两不对等素数都分布在“偶数除以2”两边的区间，并与之数差相等。这个理论我们在已知的偶数素数区间是成立的，面对无穷无尽的未知数我们只能在一个区间数一个区间数的推进验证中认可这个理论，因此哥德巴赫猜想即“1＋1”通用公式为：
t﹦[（t÷2）﹣q]＋[（t÷2）＋q]
（偶数t＞2时，q是两素数与“这个偶数除以2”的数差；除素数2与5外，其素数个位数取数范围只能在1、3、7、9中循环取。）
2、“3x+1”与万有通变规律、万有总在途中公式：
用个位数是1、3、5、7、9的奇数，乘以3加1，则会递增为个位数是0、2、4、6、8的偶数，我们且把这一由奇数递增为偶数的运算规则叫“奇变”，再用2连续整除至此偶数为奇数，我们且把这一由偶数递减为奇数的运算规则叫“偶变”……任一大于零的正整数，通过连续的这样的“奇变偶变”运算，如无穷无尽数字的万有总是永远处在“3x＋1”猜想通过“奇变”“偶变”原则抵达4、2、1的途中……
2的n次方是所有遵循“3x＋1”猜想“奇变”“偶变”规则抵达4、2、1数流的终结线，又是从4、2、1回归无穷数据宇宙的起始线。在这条2的n次方线上，有无数从4、2、1回时的分流点与抵达4、2、1数流的汇聚点，这些点却是在2的n次方合4＋6n形式的数点上。因此遵循“3x＋1”猜想“奇变”“偶变”规则经过2的n次方合4＋6n数的汇聚点，可以回流出通过“3x＋1”“奇变”“偶变”而来抵达4、2、1的无际的数流。 它描述的无尽的奇数偶数遵循“奇变”“偶变”运行规则最终抵达4、2、1的结果。是宇宙无为地从无序到有序从始到终，又从终到始地循环往复如此存在于宇宙创造着天生着宇宙万物诗意地生成消亡、消亡生成的最好最恰当的表述，所以此万有通变规律公式为：
……x ↔ 3x＋1……↔2的n次方 ↔ …… ↔ 4、2、1……
即
……1＋2n→4＋6n…… ↔ 2的n次方 ↔ …… ↔ 4、2、1……
——宇宙万物就是这样如此诗意地以波段形式生成消亡、消亡生成。这就是万有的通变规律与万有总在途中通变公式。根据“3x＋1”猜想“奇变”“偶变”原理，宇宙万有的诞生，应是一波段一波段类似于“3x＋1”猜想“奇变”“偶变”过程中，随n数据的变化大小而不断排列生成。
它描述的无尽的奇数偶数遵循“奇变”“偶变”运行规则最终抵达4、2、1的结果是宇宙“万有总在途中”最好最恰当的表述，也是世界是一个无限的整体最好的表达，更是人类将来遵循“3x＋1”猜想“奇变递增”“偶变递减”原则，以大数据形式进入4、2、1循环有序的运转后，一种人类梦想的“神”，超越于人类每一个人见识，甚至囊括所有智慧无所不能的“超我”将诞生于这个世界的数学告知形式。更是对世界事物是“偶数时”发生递减回到“奇数时”，回到“奇数时”又会递增回到“偶数时”，世界事物就是如此地在遵循着“3x+1”猜想“奇变递增”“偶变递减”原则在让一切守恒、平衡的最好描述。同时这公式也哲学的解释了循环有序运转的世界生活系统，就如循环有序运转的4、2、1形式，是由无数未知数遵循着“3x+1”猜想“奇变递增”“偶变递减”原则演变而来与我们照面的——也就是说它是哲学家们一直在追问的“世界为何变得如此”的最好数学形式的解答。
不管怎样，万有总是永远处在“3x＋1”猜想通过“奇变”“偶变”原则抵达4、2、1的途中，万有的某事某刻与某个历史时期都只不过处在它“奇变”“偶变”数据流中某个运行形式的数据分离点上，永远处在一个未知的半途之中，永远被置于一个未知的“零乡”……
…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
3、“半途”哲论（唐国明遵循自己的“识你之理与力，看他之理与力，合诸家之理与力，知行之，得我之理与力”原则，又因“哥德巴赫猜想1+1”与世界数学难题“3x+1”猜想的启发，得出的“半途哲论”）
在n是整数前提下，1除以2的n次方就是至小无内，2的n次方就是至大无外，唐国明遵循自己的“识你之理，看他之理，合诸家之理，知行之，得我之理”原则，又因“哥德巴赫猜想1+1”与世界数学难题“3x+1”猜想的启发，得出的“半途哲论”：
1是2的半途——万物永远处在半途之中，万有总在途中，当你抵达“1+n”时，你就处在“2+2n”的半途中。即当你抵达1时，你就处在2的半途中，当你抵达2时，你处在4的半途中或当你到达1时，你想抵达2；当你到达2时，你想抵达4。但你抵达1时也是在此刻，你抵达2时也是在此刻，你抵达4时也是在此刻；面对前途的无穷无尽，你既不在过去，也不在现在，更不在将来，只是在途上，只是在此刻；你在n是整数前提下，要么永远在1除以2的n次方的至小无内的流动时空途中永存而在地为生存转圈，将自己消解耗尽；要不就是处于2的n次方那个至大无外能自由而行的时空途中，将自己无限永恒。你永远就这样处在另一个未知数的半途之上，你永远就这样被置于一个未知的“零乡”。
我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途中、在此刻，我们都是途中人。我们的生活不是在别处，我们只是生活在途上。我们都是半途上的产物。远方没有远方，你到达的远方，不过又是一个远方的半途之上。