扬州八怪较为公认的是金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔等八位画家。由于他们的艺术风格不被当时所谓的正统画派所认同，所以被称为不入流的丑八怪，扬州八怪因此而得名。那么他们都怪在哪里呢？
郑燮（怪在传奇）
郑燮字克柔，号板桥，在山东做过知县，政绩斐然，颇受人民的爱戴，后因得罪大僚，遂乞病归，寓居扬州， 以书画营生。
竹石图 清代 郑板桥
其善画兰竹，取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭；提出胸无成竹的书画理论。
竹石图 清代 郑板桥
他的书法自称六分半书。将书法用笔融于绘画之中，不泥古法， 重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格
竹图 清代 郑板桥
高翔（怪在淡泊）
高翔字凤岗，号西唐，又号樨堂，终身布衣，其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局；画梅疏枝瘦朵，全以韵胜；人物线描简练，神态逼真。
山水册（其一） 清代 高翔
山水册（其三）清代 高翔
金农（怪在才）
金农字寿门，号冬心，他长于花鸟、山水、人物，尤擅墨梅。他的画造型奇古、拙朴，布局考究，构思别出新意。
梅花图 清代 金农
番马图 清代 金农
他独创一种隶书体，自谓漆书，另有意趣，又谓金农体或冬心体，笔画横粗竖细，撇飘逸而捺厚重，字体多呈长方形，头重脚轻，甚是好看。
漆书盛仲交事迹页 清代 金农
此页隶书呈现了非常突出的金石气息，墨色的黑厚凝重、用笔的古朴浑拙、结体的险峻雄奇，无不传达出苍古稚拙、高逸雄深的审美意象，有着醇厚磅礴的气韵。金农于金石碑版中汲取的高古奇崛的意象，在此页中淋漓尽致地表现了出来。
李鱓（怪在命）
李鱓字宗扬，号复堂，又号懊道人，先是以画名供奉于内廷，被正统派画家排挤；而后，出任山东知县，得罪大官，最终寓居扬州，以卖画为生。
古柏凌霄图 清代 李鱓
其画作受到黄公望、蒋廷锡、石涛等人的先后影响，形成任意挥洒，水墨融成奇趣的艺术风格，喜作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
魏紫姚黄图 清代 李鱓
黄慎（怪在悟性）
黄慎字恭懋，躬懋，一字恭寿，菊壮，号瘿瓢，东海布衣等，擅长人物写意，间作花鸟、山水，笔姿荒率，设色大胆。为扬州八怪中全才型画家之一。
观花老人图 清代 黄慎
黄慎的写意人物，创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里，变为"破毫秃颖"，化联绵不断为时断时续，笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画，行笔挥洒迅疾如风，气象雄伟，点画如风卷落叶。
探珠图 清代 黄慎
李方膺（怪在倔）
李方膺字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，其注重师法传统和师法造化，能自成一格，画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。
潇湘风竹图 清代 李方膺
李方膺尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。
梅花册页（其一） 清代 李方膺
汪士慎（怪在人）
汪士慎字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，其工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，所作梅花，以密蕊繁枝见称，清淡秀雅。
梅花图 清代 汪士慎
汪士慎五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，工妙腾于示瞽时，刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款心观，所谓盲于目，不盲于心。
墨梅图 清代 汪士慎
罗聘（怪在使命）
罗聘字遁夫，号两峰，又号衣云、别号花之寺僧、金牛山人、 洲渔父、师莲老人，为金农入室弟子，其人物、山水、花果等，无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。
钟馗醉酒图 清代 罗聘
他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。
鬼趣图 清代 罗聘
罗聘其妻其子均善画梅，人称罗家梅派。
