在元代书坛上，赵孟頫可谓当时“书坛盟主”，身为“楷书四大家”之一，创“赵体”书，创元代新画风，但是有一个人，让赵孟頫都自叹不如，这人就是赵孟頫的知己，鲜于枢。
鲜于枢草书《韩愈石鼓文》局部
鲜于枢，元代著名书法家。字伯机，晚年营室名“困学之斋”，自号困学山民，又号寄直老人，先后寓居扬州、杭州。好诗歌与古董，文名显于当时，书法成就最著。
赵孟頫曾这样评价鲜于枢的书法：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”
鲜于枢《草书杜甫魏将军诗歌》卷（局部）
鲜于枢年长于赵孟頫八岁，二人于青壮年时相识，自此来往二十四年之久。用赵孟頫的原话来说“契合无间言，一见同宿昔”、“书记往来间，彼此各有得”。鲜于枢向其他朋友介绍赵孟頫之时说“神情简远，若神仙中人”。赵孟頫与鲜于枢，乃一对惺惺相惜的艺术知己。
在赵孟頫尚沉迷于宋高宗书法时，鲜于枢一语惊醒梦中人：令其从右军入手。自此赵孟頫得书法大进，气韵格调，游刃于晋人之间，为他成为元代书坛的书坛巨擘奠定了基础。
行书韩愈送李愿归盘谷序卷
鲜于枢的传世书法作品约有四十件，多为行草书，且以墨迹为主。他的书法由唐人书法入手，再上溯东晋二王。他功力扎实，善悬腕作字，喜用狼毫，强调骨力。他的大字楷书雄逸健拔，圆润遒劲，气势磅礴而不失规矩。行书结体谨严，真力饱满，潇洒自然。草书学怀素并能自出新意，笔法纵肆，气魄恢宏。
《张彦享行状稿卷》
明代王世桢尝云：“鲜于博学，负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行草，往往以骨力胜，而乏姿态，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴。”
鲜于枢《草书秋怀二章》册页一
鲜于枢《草书秋怀二章》册页二
《草书秋怀二章》应是鲜于枢在江浙时所书。纸质不算特别精良，因此干笔较多，但笔势连贯舒展，牵连转折交待分明，论书法也是鲜于枢书作的精品。
《醉时歌》册页
《醉时歌》册页
《醉时歌》册页
《王安石杂诗卷》
《草书苏轼海棠卷》
《草书苏轼海棠试卷》局部