9月3日，从7月20开播至今的《沉香如屑·沉香重华》（下文简称《沉香》）终于在点映中迎来大结局，也在大结局HE（Happy Ending）与BE（Bad Ending）的争论中占领多个热搜，带动这部剧相关话题的热议。
9月3日热搜榜上关于《沉香如屑》大结局的讨论，图源：微博热搜截图
更有网友也就该《沉香如屑·沉香重华》大结局发起投票和调侃！
9月3日微博上的话题投票，图源：微博截图
网友对《沉香如屑》结局的总结，图源：豆瓣小组
这部改编自苏寞同名小说的玄幻神话爱情剧集，讲述的是六界帝君与菡萏仙子历经劫难，突破严格天规，彼此守护，最后为天下苍生，愿意牺牲小我成就大爱的曲折故事。热播的《沉香如屑·沉香重华》上线了越南语、泰语等多个语种的配音版，是国产剧的首例。它火出国门，成为泰国最大的付费长视频平台TrueID有史以来播放成绩最好的华语剧。
图源：@洛城月影
最后，优酷以点映的方式满足众多追剧观众的期待大结局的急迫心理，为这部剧赢得了更多的讨论热度，同时故事剧集的结尾走向，也带动大量观影者的热议。更有网友直言，这部剧因为这结局，格局一下打开了！
豆瓣小组对《沉香》结局的热议，图源：豆瓣
一直以来，结局对一部剧集影响甚大，甚至出现有网友因不满某一些剧的烂尾改变剧集前期的好评态度，直接降低自己在豆瓣上对这部剧的评分。结局是故事的一部分，更能看出创作者的立意落点。
区别于剧本烂尾，常见结局创作形式HE、BE以及留白的OE（Open Ending ）近年来越来越容易引发热议。很多剧迷希望能掌握剧集结局的走向，以不负自己追更的热情以及充会员的钱。
然而，近年来，除了常规的甜宠剧集，玄幻神话、都市现实、以及商战职场类影视剧越来越多地采用BE来升华主旨，引发观众思考。HE还是BE，值得争论，也需要探讨：最后的BE设定是否能拔高剧集格调，创造BE美学？刻意悲情的结局在博得同情上又能占上几分？
《隐入尘烟》马有铁落幕画面，图源：豆瓣
BE格局大，HE易常规？
此次《沉香》结局，很多赞同的剧迷认为，这种BE是一种大格局：主角即便没有长相厮守，但能为了守护苍生与六界，牺牲小我。而这种格局并非小爱所能成就的。不过，对于不买账的网友而言，这种献祭不够现实。原本以爱情为基调的玄幻剧而言，其存在的价值便是为了实现观众对爱情的美好想象，而非为了格局「痛彻心扉」。
《沉香》结局相关话题的讨论，是当下HE与BE结局之争的典型代表，更是大部分国产玄幻神话题材的结局走向。
在中国传统文艺中，悲伤的情感可以统括为悲剧。实际上，很多Bad Ending所代表的国产剧悲剧剧集，其初心本意延续西方传统悲剧美学文艺传统，更想以此作为中华民族悲剧意识的现实注脚，努力提升剧集的艺术性与思想性。
《沉香》中，应渊拥有邪恶的修罗族血脉，却身居帝尊的高位，拥有无上的神力，其人物设定如同古典主义时期的悲剧人物《复仇神》《赵氏孤儿》，他们身上肩负着不同寻常的使命，具有为国家、民族和众生利益无私奉献的崇高思想、伟大人格与不朽的精神。在国产剧中，容易让人联想起《仙剑奇侠传》中赵灵儿的角色，即便确认了与逍遥的情爱，仍需要为自己女娲族裔的使命，奋力与水魔兽抵抗，以致于最后牺牲自己。同样的，《仙剑奇侠传3》徐长卿与紫萱的虐恋缘由也有各自其身份与使命的阻隔。相较之下，与HE相比，BE的后劲也更大，更能对立意进行升华，更容易让观众依恋与触动。
《仙剑奇侠传》剧照，图源：豆瓣
《仙剑奇侠传三》剧照，图源：豆瓣
回溯悲剧美学戏剧的创作题材，传统悲剧多从贵族、神话、传说与民族史中取材的惯习。《沉香》的结局如同其他玄幻神话题材一般，契合传统悲剧的创作操作，按理说，这应能在大爱与小爱的权衡中获得谅解，实际上，却争议颇多。
或许，这还要回顾中国对悲剧美学的理解。一般而言，西方的悲剧美学多从命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧和历史悲剧等层面，展现造成主人公悲剧结局的因果，更有甚者，创作者初心悲剧，底色阴沉，格调灰暗，起初便从性格与命运等角度暗示结局，一锤定音。反观国产剧剧集创作理念与初衷，情爱是主线，其他的磨难都只为情爱服务，无论是侧面反衬情爱伟大亦或是为情爱创造条件，都只借用了悲剧的外表，没有从基调与底色上领悟中其内涵。
因此，以情爱为底色的剧集，结局本应该顺应情爱之线落脚，现在却发展成为，因不愿背弃「博爱」，而出现「前期大量为情爱注水，最后博爱才是伟大归属」的尴尬局面。
《芸汐传》剧照，图源：豆瓣
近期，《隐入尘烟》网播，引发广泛热度。《隐入尘烟》虽然是难得的农村题材文艺片，但是其结局的处理方式还是引发很多不解。扎根土地、积极乐观有意志的男主角马有铁勤勤恳恳、兢兢业业，一心为他人考虑，到最后却因为妻子的意外落水死亡，在隐晦的意涵中暗示其放弃对生的希望，舍弃马有铁原本认命的性格态度。不可否认，《隐入尘烟》所渲染的爱情忠贞的BE对当下现实社会是一种冲击。但其本身的基调并不符合角色人物的性格特色。
《隐入尘烟》剧照，图源：豆瓣
基于此，英国文学理论家、批评家特里·伊格尔顿曾在他的著作《甜蜜的暴力：悲剧的观念》中提及，中国没有严格意义上的悲剧概念。他认为仅仅将情绪悲伤视为悲剧，将忽视悲剧美学精神上的上升价值。
创作者倘若为了刻意追求剧情的曲折，强加意外事故增加悲伤氛围，为了虐而虐，根本没有触及悲剧美学的底色。韩剧爱情剧集三大活宝也是这种戏谑的最好注脚。对于以爱情为主基调的国产剧集，原本聚焦的人间情爱在最后时刻突然让位，容易被观众诟病。
国产玄幻剧集的成功爆红，除了剧集本来的角色人物演绎的出彩，创作者一般仍需明确其初衷。倘若原本起初设定为「爱情」题材类型，那便需要衡量好「大爱」与「小爱」的尺度，为观众磕CP创造无限机会与可能。
因此，并非结局BE便不可取或者必遭非议，而是要综合考量，反思其是否符合悲剧美学的文学剧集，是否从一开始便会将悲剧的基调贯穿其中。《东宫》的凄美也为大众留下多少唏嘘与感叹，是其本剧本身的基调，更是无可挽回的结局走向。结局格局的升华与拔高，还是需要以整个剧集的基调为主，不可为了虐而虐。
《东宫》剧照，图源：豆瓣
番外是联想的落地，而非刻意BE的补充
除了上述的基调问题，刻意BE引发争议的点还在于创作者是否将故事讲完，BE算不算故事尽头最后的落点。不少网友在盘点《沉香》双杀（两主角纷纷赴死）的结局争议时，大胆猜测，当下《沉香》这样的结局其实尚处于「未完待续」的状态。粉丝同时也期盼，创作者能以常规番外的形式为大家撒糖。
当下，影视创作行业确实存在「番外补充结局，弥补粉丝遗憾」的操作。但这种方式只能算是一种剧集的「衍生品」，并不能成为平台投资方制造悬念，强行创作双重结局的方式。倘若，创作者为了能吸纳大量不同立场的观众，强行在剧集立场未明的节点上终结，后以番外的形式推出结局，这种方式实在难以苟同。
《最美的时光》的结局一直是剧迷们的遗憾。有剧迷抱怨该剧最后结局，原本向好的爱情线被强行发展成BE。剧迷甚至期待番外想弥补遗憾，未曾想，最后感受到却是自己明显「割韭菜」的不满。
《最美的时光》剧照，图源：豆瓣
所以，如若剧集BE不是故事原本的落点，而是为了之后番外或者其他续集的服务，创作者为此甚至不惜将正式的剧集提前，在悲情升华中节点上被强行宣布结束，强行以BE结尾，让大众在唏嘘与不甘中等待似乎未完的结局，为话题讨论与资本变现提供热度。而这样BE的处理方式，长此以往，不但不利于影视剧集的艺术创作，更会辜负大众的期盼，助长中国影视行业未来发展的不良风气。
《司藤》剧照，图源：豆瓣
开放式结局迂回补救，逊色于隐藏细节的明确立场
在BE与HE的争议中，处于中间立场的OE（Open Ending 开放式结局）越来越受创作者与观众双向青睐。一方面，创作者能兼顾市场倾向，最大程度满足受众需求，另一方面，追求格调升华的编剧也能在思想情感上有所落脚。
即便如此，仍有大量的专业影评人对创作者这种双面打法有些排斥和鄙夷。《我的姐姐》编剧游晓颖曾在回忆《我的姐姐》的结局时说：「我们一直都在强调支持，而不是一种支配。所有的人都应该有自己的选择，为自己的选择负责。命运这种东西，不是说我拍一个爽剧就完了，生活总会伴随着很复杂的意味在里头。」这间接反映了一些编剧对故事结局的重视，那里寄放着编剧的精神态度，并非是为了迎合下的完全开放。
《一闪一闪亮晶晶》剧照，图源：豆瓣
国产剧《一闪一闪亮晶晶》是最为典型开放式结局，该剧的最后一个镜头是有人为女主打伞，女主抬头露出熟悉欣慰的微笑。这个微笑可以暗示男主回来了。但最后男主有没有回来，如何回来，这些都是故事的重要情节，更是剧情的重要组成部分。
但是在结局没有交代和解释清楚，虽然能为观众提供开放结局的解读和联想，但是也不失为是剧情逻辑设计不连贯的表现。因为，就叙事仪式作品的结局而言，其不仅仅是故事发展的重要环节和最终落点，更是创作者价值观的集中体现。
《青云志》剧照，图源：豆瓣
创作者倘若为了迎合受众而模糊留白，只会造成故事叙事的不完整，以至于出现难以触及精神升华高度的尴尬。对于这种境况，创作者如果不想明确得罪观众，仍可以在影视中利用很多细节，隐性表达自己倾向。《盗梦空间》亦或者是《水形物语》，便是那种即便看似开放，实则已有明确态度的剧集。这种开放才能真正助力观众对影视的构思的思考，间接助力中国影视的发展。
《水形物语》剧照，图源：豆瓣
《盗梦空间》剧照，图源：豆瓣
之媒说
借用巴赞在《电影是什么》中的言论，深刻独创性在于有意避免唤起任何温情脉脉的同情，绝不落入成人化的窠臼。这是质朴电影的特点，也是应该是未来中国影视剧发展的追求与方向。
HE与BE，亦或者OE都不是问题的本源，创作者不能为了迎合资本而强行切断故事线，也不可为了迎合受众而模糊立场，而是应该保持坚定的立场态度与精神格调，才是中国影视剧创作艺术发展立于不败之地的题中要义，才是避免结局非议的有效解决方式。