还记得前几年，每当盘点“年度十大金曲”“十大热歌”的时候，都会引来全网热议，因为上榜的歌曲，都是那些我们听到耳朵起茧却又一言难尽的“网络神曲”。大家就会感慨，华语乐坛是真的没落了！
但今年大家发现没有，好像网络神曲都开始青黄不接了。
2017年，火了《我们不一样》《广东爱情故事》《说散就散》等歌曲；
2018年，火了《学猫叫》《沙漠骆驼》《嘴巴嘟嘟》《生僻字》等歌曲；
2019年，火了《你的答案》《芒种》《大碗宽面》《下山》等歌曲；
2020年，火了《笑纳》《旧梦一场》《桥边姑娘》《可可托海的牧羊人》等歌曲；
2021年，火了《大风吹》《踏山河》《白月光与朱砂痣》《错位时空》等歌曲……
听到这些歌名，你是不是也有种“爷青回”的错觉？
那今年呢，大半年过去了，火了啥歌？
我唯一能想起的，大概就一首陈奕迅的“小学生之歌”，还是去年的歌，其他真没有什么特别火的。
咦，这是怎么回事呢？难道华语乐坛要荒芜到连“神曲”都没几首听了的地步？
另一方面，当这些神曲不再充斥我们的耳朵，这到底是好事还是坏事？
如果说神曲的空间小了，就意味着优质金曲增多的话，那当然是好事。但未必啊，今年又有什么实力主流歌手推出了口碑佳作吗？
你肯定想到了周杰伦，对不对？最伟大的作品，不是吗？
不过再伟大也不复当年了，新专辑确实掀起了一阵狂欢，也狂扫了2个多亿……但终究也是一阵风，过去了就过去了，不见得就比那些网络热歌维持更久的热度。这2个亿中，至少有1.9亿是为周董的曾经买单。
网络热歌之所以退潮，一定有其他原因，而跟周杰伦等主流歌手没有什么关系。
据业内人士透露，现在的网络热歌是确实不太好做了。
前几年，只要用万能和弦套上两句上口的旋律（重点是副歌，主歌随意），弄点带古风或小清新或正能量的歌词，上传，如果再花点钱宣发，很容易就能通过短视频火遍全网。而现在，就远远没这么简单了。
三百六十行，行行都内卷。打造网络热歌这一行更是难免。看到这一行有利可图，很多资本就涌了进来，公司越来越多，大家疯狂做歌，疯狂砸钱营销。结果是营销成本大幅且持续上升，做了歌都推不起了，推不火就砸手里，风险越来越大。
越是这样，大家在做歌方面就越追求短平快，大家拼速度，追热点，没人会去慢工出细活了。
每天大量新歌的涌入，也加剧了流量分化，歌曲更新迭代比之前快了好几倍。平台资源本身有限，歌曲体量的暴增，使得每首歌的宣发效果大打折扣。也许投入比过去多得多的宣发成本，也未必能看到明显效果。
你看，之前成功打造了《你的答案》《星辰大海》和《大风吹》的好乐无荒公司，今年也没有爆款出来了；曾打造《红昭愿》和《芒种》的音阙诗听团队，也好久没有走红的热歌了；
更别说前几年那些风靡一时的热歌创作者，如唱《绿色》、《你的酒馆对我打了烊》的陈雪凝，唱《我曾》、《多想在平庸的生活拥抱你》的隔壁老樊，唱《沙漠骆驼》的展展与罗罗，以及双笙、花粥、大壮、李袁杰等，一个个都销声匿迹了……
他们都干啥去了？不想火吗？谁不想火啊，就是难了！以前运气好，现在都被卷没了。
除了热歌公司的内卷，平台方面也有了相应的变化。短视频平台基于版权和利益考虑，开始成立自己的音乐品牌，自研热歌。这样一来，平台在流量方面肯定就会重点扶持自有内容，这让热歌公司越发觉得事倍功半，突围困难。
在这样的情况下，热歌公司推不出热歌，不仅赚不到快钱，还会持续亏钱，亏到一定程度就不得不退出了。
热歌公司经历一轮洗牌后，热歌创作模式也将迎来改变。也许洗脑神曲的快餐式创作模式终将被淘汰，市场需要更多优质的音乐内容来填补，如《孤勇者》《万疆》《这世界那么多人》和《光的方向》等更具品质的歌曲逐渐占据短视频市场。
其实，真正有短视频“热歌”这个概念，大概就是从4年前《学猫叫》那时开始的。所以《学猫叫》算得上一个里程碑作品，至今依然被人拿来嘲弄不止，成为歌曲的热度与内涵极不匹配的一个典型。
短短四年时间，热歌就迎来了属于它的转型期和阵痛期。
按理说，“热歌”与“好歌”不应成为矛盾的两个概念，而应是相辅相成的关系。但之前几年，这两者确实很难去画上等号。
如今，热歌看似降温了，但不等于消失，这个概念会一直存在，只是从之前的野蛮生长，到如今门槛更高了。也许，以后的“热歌”不再饱受大众诟病了吧。
虽然目前市面上也并没有多少又叫好又叫座的华语歌曲，但相信这一天会慢慢到来。
这些年来，华语乐坛一直被唱衰。而乐坛看起来衰落的原因，我认为主要源于两点，一是流量绑架了歌手，二是短视频绑架了音乐。
一个歌手，你若没有流量，你唱什么歌都没人听到；你若是顶流，哪怕放个P也是香的；
一首歌曲，你若没搭上短视频这列快车，再好的歌也无人问津；若是通过短视频火了，再烂的歌也能家喻户晓。
是不是这么个情况？
自从去年开展娱乐圈乱象整改之后，流量已经渐渐不香了；而现在，网络神曲也渐渐不神了。但我相信这都是好的开始，一切开始往规范、合理的方面发展吧。希望好的歌手和作品更容易被看到，希望华语乐坛明天会更好。