新冠疫情席卷全球的这几年，人们看似已经麻木不仁。
我们习惯了被凌晨6点物业大爷喊做核酸的喇叭声吵醒，习惯了一年四季戴口罩，习惯了出入任何场合都要扫码测温。
这些本不该出现在我们生命中的东西，已经变成了生活中不可分割的一部分。
甚至会理所当然的觉得，往后的日子中，会一直伴随它们的存在。
也许只有忙完一天的工作，在寂静的深夜打开微博，我们才能看见在很多角落，还有很多人在艰难地生存。
他们的生活被疫情搅得一团乱，他们无法适应世界的改变，茫然无措的度过一天一天。
最近总看到很多网友在呼吁不要歌颂苦难，那些酷暑中穿着防护服检测核酸的医护，那些自己淋着雨还想给人撑伞的普通人，甚至那个在一天之内席卷了朋友圈，治好了b站up主精神内耗的二舅。
不要歌颂苦难自然有它的道理在，因为苦难就是苦难，它只会让人痛苦，并不高尚。
就在《独行月球》开场的前一分钟，我还在认可这个道理。
但是看完这部电影后，我明白了一件事：人活着，是要有精神信仰的。
就像电影中遭遇浩劫后，只能生活在不见天日的地下的普通人，把独孤月（沈腾饰）当成精神支柱一样。
当然，也许电影的主创并没有设定这个深层的含义，亦或者，电影的重点不在于此。
但正所谓，一千个读者有一千个哈姆雷特，一部电影之所以成功，是因为它可以让千万个观众解读出不同的含义。
而这些含义，都可以贴合当下的时代精神，让所有人都能获得共鸣。
《独行月球》中的独孤月，就像疫情之下每一个踽踽独行的普通人，千方百计地想要活下去。
而这些普通人的坚强，又将成为其他人的精神信仰，大家彼此支撑，相互鼓励。
走出影院，回顾这些年开心麻花的所有电影，不由得得出一个结论：开心麻花的电影，总是有趣又乏味。
好看是好看的，但同时，也是乏善可陈的。
别慌，这并不是一个贬义的评价。
只是说，除去那些似是而非的解读和主题的上升，开心麻花的风格是如此的明显，无论故事的起承转合还是镜头语言。
就算换掉了这些熟悉的脸，它也照样鲜明的让人一眼就看出来。
我甚至能猜到，电影会在哪里埋包袱。
但开心麻花的厉害之处在于，它节奏总是把握得很好，尺寸总是拿捏得很妙。
以至于，从《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》、《这个杀手不太冷静》，没有一个特别新鲜的故事，但总能拍出新鲜的味道。
由于成品都能在及格线以上，又太过一以贯之，就给人造成了既有趣又乏味的诡异感。
《独行月球》的故事架构同样并不新鲜：
人类为了抵御小行星的撞击，在月球部署了月盾计划，后来撤离月球时，意外把独孤月遗留在了月球。
月盾计划没有成功，人类被迫住在不见天日的地下，长此以往精神状态不佳，抑郁爆发。
为了鼓励人们重拾希望，独孤月被塑造成一个孤独的英雄，他在月球的一举一动被直播在全球观众面前。
故事的前半段笑点比较密集，后半部分集中了不少哭点，但没有刻意煽情。
虽然是科幻题材，但因为包裹上了喜剧片的外衣，所以一些关于科幻原理方面的bug也就不会显得太突兀。
沈马组合老搭档了，一个眼神就默契十足，两人的表演十分合拍。
故事最后，马蓝星（马丽饰）再次回到月球，当她回忆着曾经的独孤月流下眼泪的那一幕，非常动人。
你能从《独行月球》中看到好几部电影的影子，当独孤月拼命想要赶上大部队撤离的队伍，驾驶着月球车飞跃坑谷的那一幕，毫无疑问是致敬了《飞驰人生》的最后一个画面。
也是在这里，就奠定了独孤月的命运，他最终会为了信念放弃生命，就像《飞驰人生》中的张弛（沈腾饰）一样，成为一个孤独的英雄。
至于整部电影的架构，网友们说很像《流浪地球》，又有点像《火星救援》。
不过在我看来，开心麻花依然做出了独属于他们味道的改编，让《独行月球》变成了一个全新的故事。
开心麻花最擅长的塑造人物，在《独行月球》中依然没有失手。
以严肃著称的李成儒老师，出现在一个喜剧片中并没有格格不入，反而营造出反差感的“笑”果。
黄才伦饰演的葫芦丝意外的抢戏，贡献了电影中除沈腾外的绝大多数笑点。
最让人惊喜的是黄子韬的出演，作为新生代谐星（不是），有想过他会比较适合这个角色，但没想到会这么适合。
黄子稻可以说是本色出演，在电影中依然是个一线艺人。
可惜地球几近毁灭，顶流也不再有价值，于是他从一线艺人变成了一号线艺人，经纪人给他接的通告是给一个追星的大姐过生日。
愤怒的一号线艺人，一把薅掉了自己的假发。
作为爱豆出身的黄子韬，他能不计形象的去出演这样一个角色，还演的这么契合，实属意外。
角色们无论戏份多少，个个形象饱满，就算没有台词的群演，也都非常入戏。
不乏有些评价认为，开心麻花总是在复制自己的道路。
但古往今来，艺术总是在一次又一次中的复制中螺旋前进的。
更何况整体观影下来，《独行月球》依然值得一个7分以上的分数。
它能让人们暂时忘却俗世的烦恼，尽情欢笑两个小时，在笑声和眼泪中缓解压力，得到鼓舞。
这就是它最大的价值。