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文丨编辑 孙虎的书房
一、金字塔式叙事结构
多层梦境的设计，犹如金字塔一样，随着梦境的继续，每往下一层梦境中深入，就犹如走进金字塔的下一层，空间越来越宽广，故事场景越壮阔。
由于梦境时间论，下一层的时间结构也犹如进入金字塔一样，现实生活中的五分钟相当于梦境中的一小时，越是走进深层次的梦境，叙事时间也越充裕。
除了在多层梦境空间的纵向发展之外，与其并列行进的剧情还有男主角Cobb的痛苦回忆。
“植入想法”这不仅是这次艰巨任务的主要内容，同时也是对Cobb痛苦过往经历的再次提及，更主要的是Cobb能否从对往昔的追忆中实现自我救赎，这也对工作能否顺利完成起到直接影响作用。
Cobb能不能回到朝思暮想的孩子身边，完全在此一搏。
多层叙事空间的纵向穿越深入，两条情节主线的横向穿插交织，让关于梦境与行动、救赎与归家的故事展现在一个前所未有的叙事模式中，犹如金字塔的建筑一样，充满神秘与悬念。
二、多线程叙事结构
多线程叙事叙事已不是第一次出现在诺兰导演的电影中，在他的电影《记忆碎片》中就有过体现。
这次他再次运用这种方式，原因在于这个故事很适合这么讲。
现实和多重梦境的故事同时展开。
人物在多重时空来回穿越，这个时候除了要聚精会神情节之外，还要留意导演在时空切换时运用的一些表现手法。
比如的切换镜头，记忆梦境与现实环境的强烈视觉差距，以及交叉蒙太奇的剪辑方式。
《盗梦空间》镜头语言是在不同的空间平行剪辑、让观众看到一个事件如何在多个时空里互动，它用一种全新的方式，把故事讲得很清楚，很明白。
在第一层梦境中，只需要在街道追车和酒店两个时空中平行剪辑：大雨淋到车内，酒店里也下起倾盆大雨；车子急转弯，酒店引力也发生奇妙的倾斜。
进入第三层梦境，故事开始在三个空间交替叙述，第一层翻车，第二层失重，第三层雪崩。
到了第四层梦境，因为导演要在四个不同时空之间交叉剪辑，电影节奏开始变得非常快，给予前三个空间的展示时间越来越少：
第一层梦境只能用慢镜头展示几秒汽车下落的画面；第二层梦境和第三层梦境都是正常速度，但取消了自然音响而只剩下画外音乐在高昂地演奏，只看见主角们在手忙脚乱地准备返回的准备工作；
只有第四层梦境，导演用一种可以算是抒情的缓慢笔调来展示这个潜意识边缘，甚至在百忙之中还给予第四层空间男主角几个回忆过去的闪回镜头。
虽然故事越往后发展，每个阶段，重点叙述对象都不一样，这就保证了各个时空间的关系多而不乱。
为了能让观众清楚地区分不同时空，导演是刻意地将四层梦境设置成明显不同的四个情景的。
第一层是街道，第二层是酒店，第三层是雪地，第四层是海滩。
哪怕是最后，导演飞快地在四个时空间不断切换，影片节奏越来越快，步入四重穿越的高潮，我相信也没有哪个观众会把第一层梦境误以为是第四层吧？
甚至导演觉得光是明显区别的情景还不足以让叙事清楚明白，特意让每层梦境都由一个不同人物看守，相信这样观众就绝对不会再搞不清时空关系了。
三、非线性叙事
诺兰擅于把各种顺序插叙倒叙的叙事方式运用的淋漓尽致，《盗梦空间》尽管还是标准的倒叙插叙模式，但导演的叙事模式重心已经不再是如此，而是转而迈向叙事空间的拓展。
我们似乎可以从《盗梦空间》中看到诺兰以往电影风格的影子，不过这次诺兰要突破以往的电影风格，不在时间上做文章，而尽力拓宽空间的多元性。
诺兰导演热衷于非线性叙事的方式，他喜欢将一个不同的元素融入到另一个不同的元素中间，喜欢搭建犹如迷宫一样错综复杂、叙事精炼的故事结构。
假如《盗梦空间》的多重梦境只是简单的并驾齐驱，不过还是换了一种方式，风格仍是平行叙事。
然而《盗梦空间》做得更具挑战性：多重梦境相互影响，相互制约，从而形成一环扣一环的“缠绕式”平行空间。
这种叙事对观众的刺激无疑史无前例：几条线平行推进，第一条线影响第二条，第二条则影响第三条……观众不但可以体验平行叙事中各个环节的剧情冲突，还可以享受到这些冲突层层相扣，连成一环的整体视觉享受。
这就要求导演诺兰接受这样的挑战：如何处理好几重梦境推进中的关系，以及不能让叙事重心的分散，总之不能超过观众所能承受的极限最终目不接睱。
《盗梦空间》的非线性叙事风格之所以成功是因为，这个电影的各个环节之间既没有必然的时间联系，也没有一个完整的故事联系。
或者说，导演为了打破正常的叙事空间，他借助了梦，这个神奇的工具，让整个影片的叙事彻底的变成了非线性，不再受时间和空间的束缚。
故事由线性结构变成了层套结构，这也正是这个电影成功的重要原因。
对于其他电影来讲，《盗梦空间》的这种非线性叙事模式被模仿和复制的可能性微乎其微。
因为除了做梦，几乎不太有可能采用这种叙事方式。
四、嵌套式叙事结构
西方文评界对叙事嵌套结构的描述和阐释始于20世纪70年代，主要代表人物有杰拉尔·热奈特、雷蒙一凯南等。
这种叙事模式最早应用于文学叙事，《一千零一夜》就是一个典型的例子。
近年来，这种叙事模式越来越被电影借用并逐渐成为一种倾向，嵌套模式使影片内容能够以多层次立体方式呈现出来，特有的精密细致的情节安排。
科学严谨的逻辑推理烘托出整部影片的紧张气氛，使情节跌宕起伏，悬念丛生，引人入胜。
《盗梦空间》对嵌套结构的运用体现在四层梦境都采用了嵌套的模式，故事套故事形式也就是影片中的梦中梦。
前一叙述层为下一叙述层提供可能，而下一层叙事的完成也决定着前一叙事的成功，情节上环环相扣、层层深入。
每一层都是情节链条上不可或缺的一环，共同承担着影片线性的情节发展，完成环与环之间的因果转变，同时也使影片的叙事节奏变得明快与紧凑。
参照麦基下的定义，我们可以把《盗梦空间》的嵌套式结构想像成一个同心圆似的涟漪。
大涟漪是大的悬念，小涟漪是小的悬念，大圆嵌套着小圆，形成悬念的主次结构。
《盗梦空间》设置了四层悬念，四个套层，在大结构下面，开出了分岔路。
每一层梦一个悬念，当观众为现实空间的悬念紧张的时候，导演立即带我们进入下一层梦境，还没等我们搞清发生了什么情况，现实悬念还没解开，再下一层梦的悬念又开始了。
例如：影片的第四层梦境就是为了使前几层叙事成功的一个努力尝试。
第三层中Mal的意外出现，射杀目标人物Fischer，致使叙事中断，要想延续故事，Cobb就必须进入下层梦境救出Fischer，使接续故事成为可能。
这种嵌套结构的运用增添了故事的复杂程度，同时也拓展了故事的叙事时空，在有限的讲述中创造出无限的可能性。
嵌套式结构还表现在主次情节的安排上。
本剧采取的是小情节和主次情节交融的叙事方式。
“次情节可以为主情节制造纠葛。”
五、冲突
《电视脚本创作》一书的作者埃德加·E·威利斯和卡米尔·德·艾利恩佐说：“一种最具冲击力的冲突形式，即一个人面对两种或两种以上的复杂矛盾，必须在多种选择中做出一种抉择而经历的内心冲突。这种内在的冲突，也是最具戏剧性的冲突。”
例如，感情上的选择，一方面Cobb想与心爱的爱人Mal在一起，因此他在自己记忆最深入，给Mal留了一个空间，他希望可以在这个空间里，他可以永远和Mal在一起。
另一方面如果Cobb选择在梦境中与Mal在一起，那么意味着他就必须放弃与孩子在现实生活中团聚的想法。
在这种情感选择的冲突下，最终Cobb做出了艰难的选择，他要与孩子团聚。
还有一处情感选择是，当Cobb和Mal为自己在梦境中建造一个城市的时候，Mal把迷失域当成现实，但是Cobb却无法承受这样或下去，所以他选择离开，而Mal却把现实当做梦境，她想回到梦境中。
在这种情感的选择下，Cobb再次选择现实。
任务上的选择，这些选择都是人物迫切需要做出的，压力迫使人物不得不在两个选项中挑选一个，这样故事才会继续下去。
而这压力表面上是环境和其他人物施加的，实际上是编剧创造的，编剧有意施加的压力必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。
这样的选择性冲突充斥在本剧中，它不但能体现当事人的人生观和价值观，更重要的作用是选择决定了剧情的发展方向，因为只要剧中人物的选择不同，情节便会朝不同的方向发展。
参考文献
