故事简介里说到：“然而在各地狱里，金自鸿的过去接二连三地出现，原来这位贵人也依然有‘不能说的秘密’……”
一开始以为故事讲述一个人死后在地狱回顾一生，被逐层掰开心底的秘密，发现一直被忽视的细节，并对这种已成定局、无法挽回的悔恨感，制造出最抵达心灵的折磨。
但电影却跟我这个先入为主的理解略有出入。
新瓶装旧酒说起通过电影其他手法去把一个普通的故事以新的形式展示，首先想到的就是诺兰的《记忆碎片》，利用剪辑把简单的弑妻寻凶复仇故事，去打造一部结构独特的电影。
《与神同行》也是一次对电影把控创新的试验。它很顺利地完成了一次新瓶装旧酒，用新的形式去讲述一个较为俗套的故事。
《与神同行》定位在奇幻和剧情，这部商业电影所涵盖的商业类型片之多，可是不容忽视：审判之路所发生的各种新奇怪事，属公路片；探索主人公和其弟弟的身世故事，则是属于悬疑片；主人公一家的情感属于家庭剧和悲情剧……这些类型片元素都融合在一个奇幻世界里，这一点对电影就非常加分。
故事的内核虽然有着极高的戏剧性的俗套煽情设定，但因为巧妙的创新叙事结构和反转表现手法，让观众依然吃下这一套。
值得商榷之处电影开场，就设置了一个非常玄学的主题。一般来说，这样的主题加上地狱审判这个设定，观众会更渴望看到一些更为深刻的故事，但是除了这个宏大的地狱世界观以及部分打斗场景吸引人外，整个故事最终还是回到人情之上，更深一层的哲学主题则稍显薄弱。（P.S.打斗风格接近于拍摄《超人：钢铁之躯》扎克·施耐德；同时不得不说韩国电影特效也具有欣赏性）
开始几层的罪行审判设置单一，几个狱王人设扁平化，反转的模式几乎一样，对后续审判不但建立不起递进关系，而且更像是一种形式所在。
到影片的中间点，60分钟左右，主人公弟弟金秀鸿的情节线正式插入，也是这里开始，影片的情绪线开始偏移，本来只是副线的情绪却压过了主人公的主线，导致喧宾夺主。原因主要是哥哥的行动一直处于被动，而弟弟出场就处于主动。
《与神同行》的主题和场景设定本可以延伸出更有深度的东方宗教哲学，落点却还是回到韩式亲情牌。尽管观众很容易被亲情所感动，这也的确是我们所珍视的人生。但在感动之余，我是更希望从电影中能窥见更高层次的存在。
总的来说，如果我们把这场冥界审判看作成一次道德拷问，一种自我审讯，这还是一部不错的电影。同时为电影加分的是众多韩国一线演技派明星的加入，尤其是演过《开心鬼上身》的车太贤对于家庭亲情戏的把握非常准确，演绎得也很到位。
令人遗憾的是，同样孕育自东方文化，为何这类文艺创作往往是韩国日本先行一步，我们本来拥有更为深厚的传统文化财富，却甚少加以善用。有句话的大意是：真担心以后我们的传统文化要靠他国才得以真正的宣扬和传播。