作者：可一
编辑整理：宣琪 《欢喜书法禅》四期学员
说说我这些年关于毛笔使用的心得，买了那么多毛笔，各种毛笔的制作方式不同对书写有什么影响呢？
笔管的原料、长短、粗细对于书写的影响就是关于执的，我们是通过笔杆发力作用于笔锋，相当于一个杠杆。
战国到秦汉时期毛笔已经有了，从后期出土的简牍可以证明这一点。当时的笔主要是木杆,魏晋以后,文人士大夫以竹喻君子,改用竹管。其中以竹管上有深色斑点的斑竹,尤其是湘妃竹为上品。湘妃竹主要是观赏性强，像一团团墨晕开的不规则造型。竹管还有一个好处就是由于结构中空，所以比较轻，比木管灵活。
但轻细的笔管如何镶嵌更大的笔锋呢？后人发明了嵌头就是毛笔笔管与笔锋结合的部位，通常有牛角象牙乌木金属珠宝这些高密度质量大的材料制成，因为需要这个部位质量大，这样毛笔的下垂稳定性好。这样的毛笔通常在尾部加上挂绳的镶嵌就叫做三镶。
笔的构造
我在后期的设计中除了笔锋毛料的选择以外最重要的就是对笔管功能的细分，这样使用更精准的工具对我们的书写会有极大的帮助。如同我们的餐具，刀具，跟吃有关的器具，还有茶席，现在都很讲究，但文房这一块，开个玩笑，叫书席却少有人去做，因为需求毕竟不大，又太烧钱。
但实际上我们文房的陈设在古代尤其是从宋朝到明清，非常讲究，《四库全书》里有很多关于这方面的专著和研究。我现在正在着手研究并把它一一呈现出来。说来非常悲哀，我们国内居然没有一个一线的毛笔以及文房的高端品牌。国内光是做毛笔的小作坊就上千家，还不算经销商。都是低端低成本的文具，距离古人的那个文玩雅玩还很远。
日本有鸠居堂那是毛笔的一线品牌，朋友带回来的笔我看了，其实很一般，我指的是材质以及功能细分这一部分。
做笔的人不写字，或者说买毛笔的人就仅仅是写字的，大书法家，像林散之先生，像石鲁这样的大家对毛笔是有深入研究的，但他们那个时代没有产品意识，没有分享经济的环境，好东西他们只是自己用自己定制而已。
在这一块的理想就是把最好的文房普及给更多的人。有一句广告语叫附庸风雅必将趋于风雅。我们的国人，当我们的生活水平提高了，有钱了，我是应当改善我们对于中国传统美学的一种回归，让我们的生活更精致更有美感。
战国秦汉时、笔头小,层次少,且习惯把笔插在头发中,故笔杆细而小。西汉毛笔,笔头已经加大了,笔杆也比较粗了,但是,还是一端削尖,便于插入发髻上。汉末张芝、韦诞后,书法用笔出现笔头加大,笔杆加粗,便出现了空心竹管。
笔管的长短也历经变迁,汉王充云:知能之人,须三寸之舌尺之笔。汉代一尺约23厘米。唐代毛笔变粗,虞世南《笔髓论》说:笔长不过六寸。长度在17~19厘米之间,与今日毛笔长度相仿。
《小学》言笔,有四句诀云:心柱硬,覆毛薄，尖似锥,齐似凿。
古代毛笔分两种，一种是有心的，一种是无心的。我们今天做毛笔也是这样，它不是一层，它有很多层，心柱与外层的覆毛是不一样的。外层覆毛要特别薄，心柱要硬，心柱里的毛是要有弹性的。
《欢喜书法禅》套装笔
所以我们《欢喜书写》里三支套装的笔里，大号和中号的这两支笔都是有芯的，大家去仔细观察，大笔加了猪鬃，猪鬃是在里面，外面能看到的细细的一层是羊毫。加心柱是为了增加它的弹性，所以我们加了猪鬃。
何为尖似锥,齐似凿。就是你那个毛笔蘸完墨之后，或者说新笔没下水前，毛笔的头尖的像锥子一样。齐似凿是什么意思呢？就是我们一拧毛巾时笔变平的时候，宽宽扁扁的时候，像刀切过一样，是一个横横宽宽的。
所以去检验毛笔的时候，也就是四条标准心柱硬、覆毛薄。尖似锥、齐似凿。
黄庭坚《山谷笔说》说:宣城诸葛高系散卓笔、大概笔长寸半,藏一寸于管中。出其半,削管洪纤,与半寸相当,其捻心用栗鼠尾,又过三株耳,但要副毛得所,则刚柔随人意,则最善笔也。
因为笔头多纳于笔管中,笔毫锋尖外露、,写起字来,弹性更好,且不易有散锋、脱毫之弊。
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