1、在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。
2、永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧。
3、胎土特征:永乐时期注意淘炼瓷土，因此，胎质细腻润滑，胎色洁白，较之后来的宣德瓷器胎薄体轻，器型规整；
大器的细纱底，有光滑温润之感。
永乐胎体有四种情况，分述如下：
① 厚胎：细润而坚致，但较之后来的宣德及清代康熙的胎质，则是莹润有余而坚硬不足。厚胎多见于琢器类，圆器类也有，多为墩式大碗。因胎釉结合紧密，故釉面洁白，晶莹如玉。 ② 薄胎：器体玲珑、规整。圆器中以大小盘、碗居多，琢器较少见。如白釉、影青双声小罐等，胎体都很细腻轻薄。 ③ 松质浆胎：胎色微黄，若得剖视其足部断面，则可发现胎质有烧结不足的现象。釉面片纹也呈黄色，一般开片纹较小，也有片纹较大的;底部开片较器身为重，甚至有的胎体底足裂有很深的纹路，釉面也随纹路开裂，以指弹之，胎声沙哑。 明永乐 青花穿莲龙纹天球瓶，台北故宫博物院藏 ④ 脱胎：永乐的脱胎器名传于世，胎体薄如蛋壳，极为轻盈，俗称做“卵幕”。其胎体虽薄，器型却很规整，还能在器上印、刻花纹和款识，技艺可谓精湛绝伦。 重点:永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。有细心了解的藏友发现永乐时期的器物底足有两种，一种是有釉底，釉底釉质细腻、光滑，积釉处泛青，呈湖水绿色。 还有一种是砂底，这种胎底抚摸如糯米粉的感觉，极为细腻。由于胎土中含微量杂质，偶见褐色星点。 器物底足采用平削的手法，足墙较宽。圈足露胎处泛橙色火石红，足迹露胎处可见护胎釉。 仿品由于是现代机器制作，所以都太过细腻，像塑料一样的感觉，与永乐本朝的粉质的细腻不一样。仿的逼真的还是要属清三代的仿古瓷，但是再像也只是一个仿品，都能找出不符合当时朝代的一个特征。 4、釉面特征:青花瓷器釉面较厚，釉质细腻平滑，釉色多白中泛青，个别有细碎无色的自然开片。 白釉瓷器釉质肥润细腻，器物上可见缩釉点。红釉瓷器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色。绝无后来宣德时普遍存在的那种桔皮纹。 而就青花瓷的釉面而论，永乐瓷器釉面的青白程度较元代有所减弱。 同时，不可忽略永乐瓷器中也偶有不泛青而显洁白的釉面。釉面大都平滑光润，肥厚晶亮，不像以后宣德时的橘皮釉那样多皱。 重点:釉面肥厚，莹润平净，无桔皮纹。白釉器的口、底、边角与釉薄处多闪白色或黄色，釉汁厚聚处闪浅淡和虾青色。 青花龙柄花浇 此器直口、粗颈，扁圆腹，底呈拱形，口沿与肩部之间塑有一龙形曲柄，造型带有西亚艺术风格，是永乐时的新颖作品。 通体以苏麻离青料装饰：口沿饰一周变形水波纹，颈部为海浪纹，腹部主题纹饰为缠枝花纹，其花叶呈锯齿状。青花发色鲜艳，纹饰清晰，线条酣畅。 青花折沿盆此器釉面光滑细润。 器折沿，沿下内收，器壁下部外突，平面砂底。 通体以苏麻离青料绘纹饰：口边为水浪，内壁缠枝茶花、牡丹与莲花，内底心海水团花。器外壁与内壁纹饰相同。青花呈色浓艳，画笔生动。 5、图案纹饰:青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀。 苏麻离青料含锰量低、含铁量高（烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑色锡光，下凹深入胎骨，）用手抚摸有凹凸不平感，降低了呈色中的红、紫色调，在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色，犹如宝石蓝一般的光泽，色彩雅致凝重，鲜艳夺目，层次分明。 烧造过程有自然的晕散现象。用进口“苏泥勃青料”，烧造时有自然的晕散，重点:形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。 永乐苏泥勃青 6、圆器中的口沿，以手试之有锋利感。 而后仿的口沿多圆润，不见棱角。这种器口特点，是我们断定年代和区分真伪的主要依据之一。 明永乐 红釉暗龙纹高足碗 高10.6公分 口径15.9公分 底径4公分 7、工艺特征:由于当时工具所限，大件器物底足修足并不十分规整，盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹，俗称“月亮底”，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，永乐时期工艺较好，接胎痕不十分明显。 器物里釉依然平滑细腻，并可见白色绞丝纹，甜白釉薄胎器也称“半脱胎器”，迎光透视，并不全透亮，由于器物底部胎质较厚，透光度较差，器物棱角处如有青花线，线条发黑，铁锈斑凝结现象严重。 明 永乐 青花波涛龙纹爵托盘 永乐青花在阳光下看，泛雪青色，青花纹饰线条上铁锈斑自然分布，像墨点在生宣纸上，自然晕散的感觉，呈放射状，有毛边现象，用刻划、模印装饰的器物，纹饰不明显，有时需借助灯光才可发现。琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。 8、永乐时期瓷器底足 底足墙逐渐趋薄，器足由浅至深，由小至大。早期修足同洪武晚期，其后内足墙由离心过度我，挖足渐深，足端平切。 釉面与露胎的交接处多呈现火石红色。质佳的足底内开始刷涂一层薄釉。由单涂足心进而半涂内足墙。足墙加高，直径放大。 个别有挖足过肩。内足墙与底的交接处呈锐角折。而内足墙大部分却较垂直，与成化前后的修足特征相似。 永乐大盘胎釉结合处火石红 常见器足有以下几种：高深外撇式圈足、内墙外撇式浅圈足、里直外收式圈足、齐平式圈足、外底边角微有突出的齐平式圈足。 圈足露胎处多泛火石红斑。 盘、碗类的内壁与地面衔接处，印弦纹一周； 器心多微下凹，器底外凸，呈塌底状。 梅瓶多平底，微有修胎痕，呈直角式小斜坡状。 明永乐 青花人物纹如意耳扁壶底 青花加金彩缠枝苜蓿花纹碗明永乐杂釉彩景德镇窑 明永乐 青花缠枝牡丹纹净水瓶底 青花花卉锦纹双耳扁瓶明永乐釉下彩景德镇窑 青花菊瓣纹碗明永乐釉下彩 青花锦地花卉壮罐明永乐釉下彩 青花缠枝莲纹碗明永乐釉下彩 青花压手杯（狮球心）明永乐釉下彩景德镇窑 翠青釉三系盖罐明永乐颜色釉景德镇窑 鲜红釉盘明永乐颜色釉景德镇窑 青花缠枝花纹罐明永乐釉下彩景德镇窑 9、于官窑器上书写帝王年号款识，始于明代永乐，多为四字篆书，笔法折角处浑圆，起落笔处尖细，字体结构紧凑。 明代永乐青花缠枝莲纹压手杯（葵花心） 明代永乐甜白釉模印云龙纹高足碗（残）内底锥拱的篆体“永乐年制”款，景德镇市珠山出土 明代永乐款鲜红釉模印云龙纹高足碗，2003年出土于景德镇市珠山北麓，景德镇市陶瓷考古研究所藏
明代永乐甜白釉锥拱缠枝莲纹僧帽壶
从明正德年开始，就出现了仿永乐窑器款。其后，嘉靖、万历，康熙、雍正，清末民初都有仿款出现。 历代仿款有青花写款、阴文刻款、阳文刻款三种字体，字体和写法也不一样。 款的外围常饰花瓣形图案，线条硬直欠流畅，也有的围以单圈。、所以凡以四字楷书或六字款写在器里、底足或口上的多是后代仿品。 现代仿永乐款 RECOMMEND
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