苏轼曾评论杨凝式书法道：“自颜、柳没，笔法衰绝。加以唐末战乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公凝式笔迹雄杰，有二王、颜、柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所没者。”
黄庭坚专门写诗赞美《韭花帖》：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝阑。”
董其昌这样评价：“少师《韭花帖》，略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”。
当代书法家崔学路盛赞《韭花帖》：“杨凝式《韭花帖》乃五代上承晋唐下启宋元及至而下千年逸清经典之作。”
历来书法名家，都对“杨风子”的《韭花帖》盛赞有加，她到底有多大的魅力，又妙在何处，能让古今名家纷纷为其折腰？今天我们就来了解一下杨凝式及其千古名帖《韭花帖》。
首先我们来了解一下作者杨凝式。杨凝式，字景度，号虚白，陕西华阴人。唐朝末年为秘书郎，五代时太子少师，又被称为“杨太师”。又由于他经常佯疯自晦，所以就有了“杨疯子”的雅号。杨凝式在书法历史上是一位乘唐启宋的重要代表人物，他的书法从欧阳询、颜真卿入手，后宗法二王，融会贯通的同时加入自己对书法的理解，最终自成一家，简远纵逸。其凭借精湛的笔法，超凡脱俗的书风，对后世书坛产生了深远的影响。
再来看看这篇传世经典《韭花帖》，整篇行楷写就，布白舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭序》的笔意。虽然从用笔和章法上与王羲之的《兰亭序》迥然不同，但其神韵却和《兰亭序》有着异曲同工之妙。
《韭花帖》还有一个重要的特点，那就是字距和行距上的安排。一般的行书字距和行距都不大，强调的是气息的连贯顺畅。而杨凝式这幅作品却反其道而行之，把字距和行距都拉开到了一个极限但气不散。就是这样毫不做作的处理方式，却在字里行间流露出一种自然空灵的美感，如同夜空中的繁星点点。字形的秀美和空灵的布白相得益彰，那种萧散闲适的心境跃然纸上。
目前所知，《韭花帖》有三个版本，一本为清内府藏本，现在藏在无锡博物馆；一本为裴伯谦藏本；一本为罗振玉藏本。据考证，三个版本中，只有罗振玉的藏本为真迹，清朝末年为罗振玉收藏，遗憾的是今天不知其所在。
这就是“杨疯子”，他的一纸《韭花帖》，犹如中国书法史上的一颗明珠，闪耀古今。
