图文/来源：《扬州晚报》2013年04月06日星期六 B7版 绿杨风
扬州园林的花窗艺术
构园无格取景在借——
看似复杂，其实简单；虽然简单，然而生动
金川 李晋
汪氏小苑花窗蝙蝠图案
汪氏小苑花窗纹饰
汪氏小苑花窗大象图案
个园春景花窗全景
个园一式正方格纹
小盘谷冰裂纹圆形花窗
何园什锦花窗全景
何园各式花窗
在扬州的园林中，无论是个园、何园还是小盘谷、汪氏小苑，花窗都极具特色。李渔在《闲情偶记》中说：“取景在借”。计成也认为：“构园无格，借景有因，切要四时。”这都说明了一座园林的建造，“借景”是极其重要的，而“借景”的重要手段之一，就是利用花窗。
花窗虽然用于借景，但花窗本身也是一个艺术品，其设计和制作都倾注了造园者的心力。扬州是一座有着悠久文化传统的城市，人文气息极浓。花窗的制作常常是文人构想，画家设计成图，工艺家领导匠人制作。所以扬州古代园林的花窗具有“制作精工、融南秀北雄于一炉”的独特风貌。
扬州古代园林的花窗，无论是纹饰的设计，还是制作的精工，完全可以视其为水平较高的古代工艺美术品，如：扬州个园丛书楼西墙上的一面花窗，纹饰设计精美，线条准确、挺拔，砖质细密、平整。这也是我市最大的一面花窗，高达193厘米，宽为212厘米，堪称古代园林艺术之珍品。
扬州园林受到北方园林雄强大气的风格影响，具有了既秀又雄的特色。这种人文和地域的差异，反映在扬州古代园林的花窗中，就使其具有了以下几个特点：
纹饰古朴而文秀。扬州花窗纹饰多以几何图形组成，即使象形也是抽象的，给人以“似与不似”之感。其纹饰手法极少，即使有浮雕出现也是点缀性的，所以使人感到质朴而不铺张。但制作精工，线条挺拔俊秀，流畅而又自然，充满了文秀之气。花窗边框一般三至四层。第一层外框直线，以水磨扁砖砌成，向墙面外凸2至3厘米。第二层向内又是一道水磨砖砌成的直线，此层与外墙表面相平。再向内是一道半圆（又称指甲圆）弧形线，略向内敛。最后再加一道直线，边框形成具有一定的厚重感。
此种花窗由于制作精工，线条挺健，合缝处准确、妥帖，天然深青灰的色彩，嵌在白粉墙上，上有黑瓦（深青灰色）做成的脊和挂枋，通体色彩对比强烈、明朗，寓古朴于深秀之中。
结构简洁而生动。扬州古代园林花窗结构简洁，往往设计成一种图形，上下、左右延伸，形成方形平面，由于设计巧妙，能使一种单元图形产生多种变化，既可以看成这样的单元图形，也可以看成另一种单元图形，随观者的意会，而使纹饰丰富繁复，令人有“看似复杂，其实简单；虽然简单，然而生动”之感。
以直线表现曲线。王朝闻先生以园林花窗为例谈道：“苏州的花窗是以曲线表现曲线，而扬州是以直线表现曲线。”这一说法得到许多人赞同。苏州、扬州园林虽同属江南类型，但却像《红楼梦》中一母所生的尤氏姐妹：二姐温柔、缠绵，三姐清秀中隐含着刚毅之气。人们在观赏以苏州为代表的园林花窗时，会发现其花窗的纹饰多以曲线组成花纹。线条婉转、流畅，纹饰富于变化，显得玲珑秀巧。这种制作方法难度较高，有时不得不以铁、木材质制成。而扬州的园林花窗，纯以水磨条砖砌成。制作者根据纹样裁剪，精工制作，衔接处合缝准确。设计者所设计的纹饰线条尽量采取直线，在转角处设计成圆角，或两端翻卷，打破直来直去之势。通过大小的穿插，疏密的变化，线条长短、畸斜的运用，呈现一种抽象的物态。两者相比较，扬州园林花窗的这种以直线表现曲线的做法，似乎更胜一筹。因为以直线构成的纹饰是抽象的，与窗外具象的景物在形成对比的同时还拉开了空间距离，如此，就既有依衬作用，又增加了景深感，因此更具深秀之美。
