我们修砌砖墙，不仅要把一块块砖堆砌起来，还要在中间抹上一层层灰泥，这样砖墙才能坚固。
如果只是把砖简单地堆放在一起，不用灰泥来填充，砖墙就不会结实，只会一推就倒。
写作就像是修砌砖墙，写作素材就是一块块的砖，写作的主线、方法和技巧就是一层层灰泥。
想要写出让读者满意的作品，不仅要做到写作素材丰富，还要有很强的语言表达能力。
小说离不开情节，而要使小说更好看，更吸引人，就必须有令人难忘的情节。
想要写出令人难忘的情节，必须增加情节的复杂程度，也就是要写出复杂的情节。而要写出复杂情节，就必须运用一些写作技巧，把自己的写作能力提升到更高层次。
如果每个段落的结尾都能让读者想继续读下去，就可以产生神奇的效果。
一、使用平行情大节
平行情节，指的是两条或多条情节线同时往前进行，这与主副情节线是有所不同的。
主副情节线中，主情节线是明线，副情节线大多是暗线，主副情节线时有相交，相辅相成，最终融为一体。
而平行情节中，几条情节线同时存在，同时向前推进，小说在不同情节线之间来回跳动，不同线的情节逐渐交错，最后结合在一起，使简单的情节变得更加复杂，从而带来震撼人心的高潮和结局。
在写作时，我们可以选择自己喜欢的角色为主角，设置一条线为主线情节，再搭配一条或多条平行情节，或者让每条情节线所占的比重均等，这样就构成了平行情节。
许多小说，假如只有一个骨干情节，故事可能会很短，如果再加入几条平行情节，就会使故事变得很长，甚至成为史诗小说。
每条情节线都能使小说变得更加复杂，每条情节线都需要为复杂的小说取得成功担负起各自的重任。如果其中一条情节线失败了，就会破坏小说的整体效果。
所以，一定要写好每条情节线，确保写出的主角能够让读者感兴趣，主角的目标与他的生活和命运息息相关，在实现目标的道路上，面对突然出现的问题和矛盾，他不断反抗和冲击，直至最终取得胜利。
二、使写作结构和风格多样化
许多小说和电影一般不会采用线性的叙事手法，而是让角色在不同的时间、不同的地点、不同的状态之间跳来跳去，这似乎与我们习惯的三幕结构不太相同。
就像我们想了解一些案例，其实只是想知道到底发生了什么事。但由于每个人讲述的角度不同，讲述的内容不同，内容之间连贯性不大，也没有完全按照时间顺序进行叙述，所以刚听起来似乎感觉有些复杂。
我们了解到所有的内容之后，总是试图把每条信息拼凑成前后连贯的事件，形成完整的信息链条，从而还原出事件的真相。
对于这些非线性的情节，我们需要设置一些关键点，帮助读者整理出前后连贯的结构。
比如，我们想真正了解一个人，可能会从不同的人口中了解到一些信息和情节，这些信息和情节可能在他人生的不同阶段之间跳来跳去，我们需要把这些信息和情节拼凑起来，认真地加以梳理，从而让我们了解到整个人的全貌。
文章结构的写法有很多，不管采用哪种写作结构，必须最终让读者知道究竟发生了什么事。
除了小说的结构，在写作风格上也会有很多的变化。在每一章节中，我们可以采用不同的写作风格，创造出不同的故事基调，从而增加小说的复杂性。
每一章节都透露出一点故事，不断地揭开迷雾，直到最后真相大白。
每个段落中，我们都可以加入一些副线情节，让故事变得更加复杂。副线中的角色可以跨越段落，串联起整本小说的主线情节。
不管如何，小说中的一些元素，以及开头、中段、结尾等必要的内容，最终都会在小说中全部呈现，从而构成前后呼应的故事情节。
三、增加小说的长度
增加小说的长度，也可以增加小说的复杂性。时间跨度大，情节复杂，人物众多，矛盾重重，都会使小说的复杂情节越来越多。
写长篇小说，最大的困难就在于，如何让读者有足够的兴趣去读几百页、上千页的小说，因为小说的篇幅一旦拉长，内容可能就会注水，可能会前后矛盾，错别字连篇，有时还会偷工减料，应付差使，从而使小说陷入冗长、拖戏的泥沼，惹恼读者，更没有办法带读者走得更远。
在一部小说中，随着主角的成长，他的目标也会不断发生变化，他的成长道路也会一波三折。
比如，我们想讲述一个人在城市的打拼经历，可以这样去写。
小说刚开始时，他来到一个城市，只想尽快找个工作，安顿下来，使自己努力活下来；到了小说的中段，他的工作有了起色，开始获得一些小的成功，于是他就想与有权有势的人交朋友，以扩大自己的朋友圈；到了结尾，他就想获得更大的权力，让所有人都听命于他。
在人生的不同阶段，他也会面临不同的对手，总爱找茬的同事、阴险的上司、狡猾的客户，这些都为他的成长制造了种种麻烦和障碍。
要处理好这么多的素材，这么复杂的人物关系，就有可能放慢故事情节的推进，使情节变得更加复杂。
所以，写长篇小说，一定要一口一口地来，一个章节一个章节地去写，一个段落一个段落地去完成，尝试着把开始、中段、结尾的三幕结构套用在每个段落上，千万不能着急，也千万不能毛躁。
认真对待每一个段落，写好每一个章节，不管文章多么复杂，最终都会获得成功。
