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三十一课 单元剧的创作理念

第三十一课 单元剧的创作理念

1.一种学习方式

1.1 了解概念

知道“它”的来源以及为什么存在。了解原理后,发挥其长处、弥补其短板。

以上节课讲人为什么需要影视剧为例:

了解原理:影视剧是一门艺术,了解艺术是什么,为什么人需要艺术而动物不需要。

影视剧是一种较新的艺术门类,比较全面,包含文学、音乐、画面、摄影、剪辑等。

通过它是一个新的艺术形式,可推导出人为什么爱看影视剧,然后从审美角度体会人在审美艺术时,真实的内在需求是什么。

了解原理后,在影视作品创作时就知道原理是什么,知道影视艺术相对于其他艺术形式的优缺点。

tips:影视、小说、漫画、音乐等...任何形式都有他的优点和缺点,不存在谁绝对强于谁。

1.2 遵循原理 扬长避短

扬长避短也是上节课分享的一个理念,学习单元剧同样适用。

单元剧是什么?为什么存在?特点是什么?找到特点后,扬长避短。

2.认识单元剧

2.1理解相关概念

2.1.1 课本解释:

电影:闭合型剧情,故事是独立的,有头有尾;

电视剧:非闭合型剧情,一集一集连续的、开放型的;

单元剧:半闭合型或半开放型的剧情结构,单集故事独立完整,人物连续、人物关系连续;

2.1.2 单元剧的起源

早期电视剧是电视广告的马仔,在蓬勃发展的过程中衍生了单元剧,一种新的电视剧形式。

单元剧的优势在于可复制性强,更适应那个需要批量生产的年代。

tips:中国古代的章回体小说,如《济公传》、《西游记》亦可以理解为是一种早期的单元剧形态。

2.1.3 当下单元剧的类型

主流平台上固定为3个门类

儿童类:以儿童动画片为主;

单元喜剧:以搞笑为目标的单元剧,情景喜剧是单元喜剧中的一个重要力量与子集;

任务类单元剧:明确整部剧一直要做某一种类型的任务;

如探案类,基于一个派出所或警察署,一帮警察一集侦破一个案件;

如美剧 芝加哥警署、迈阿密警署..或律政类、捉鬼类(康斯坦丁:一集抓一个鬼)

tips:类别名称为便于理解,切勿纠结名词概念;

2.2单元剧的优点

了解原理、梳理特点(优缺点)、扬长避短;

单集完整

有头有尾,观众内心得到满足;

相较连续剧可能整集都在发展、推进却得不到结果,观众可能不爽;

故事种类丰富

每集一个新故事,创作束缚较少;

可以一集金羊毛,一集鬼屋,一集爱情等;

便于灵活调整:

单元剧往往集数较多,可能七八十集起步,在过程中可以针对观众口味调整故事类型、演员等,因为单集独立,可调整空间大;

tips:灵活调整更适合国外的环境,国内因为要全本、全片送审,所以国内只能以季(年)为单位进行调整;

观众比较舒适

因为观众在上帝视角,大部分单元剧观众其实是不入戏的,相对舒适;

2.3单元剧的缺点

缺乏粘性

因为单集故事独立,上下集没有关联性;但观众没有入戏时,观看舒适;

故事模式容易单一

观众一目了然,单集故事容易出现模式单一;

几个人在几间房子中,谁能惹事谁能平事,谁和谁吵架、谁欺负谁、谁暗恋谁。

故事规模偏小

单集篇幅有限,还要有头有尾,容易造成故事规模偏小;

人物没有大的弧线

人物缺少明显成长,没有经历巨大的内心对抗,也是导致大部分情景喜剧难以出现高评分的原因;

缺乏内涵

显性的劣势在于显得故事较为肤浅;

2.4单元剧的发展变迁

2.4.1 早年的单元剧

《我爱我家》标准的情景喜剧(单元剧),搭一个舞台,现场有观众、不同机位及导播,拍完后剪辑播出。

单元剧当年是按电视栏目进行送审,而非影视剧。

tips:电视栏目当年是电视台自审,也叫栏目剧,可以省掉审查的环节,可以实现周播或双周播,可以临时换演员、调整剧情,是那个年代特有的短暂福利;

《红蜘蛛》女性犯罪题材,女子因交友不慎被骗,堕入风尘最后痛下杀手;伪纪录片形式拍摄,通过每集开始主持人走入画面介绍几十秒的方式进行包装,因走栏目剧不需要送审、尺度大而在当年爆火,被各电视台争相模仿,最后被禁止。

2.4.2 眼下的情景喜剧

不再是边拍边播的模式,而是通过摄影棚加上罐头笑声模拟出现场拍摄的感觉,以电视剧的方式进行送审。

2.4.3 为什么讲单元剧

单元剧越来越适应当下的时代,单元剧的缺点与时下火爆的短视频无比相似,为观众提供单一模式的爽感。

如短视频中配着同样音乐的长腿美女,动作运镜方式都相同。

《喜羊羊灰太狼》上集喜羊羊与灰太狼发展到一个程度,下集又重新打起来,每一集打点打掉,忘掉上集的仇。

《奥特曼》每集打一个怪兽

儿童记不住那么多,但喜欢看单一剧情、干净剧情,简单的爽感,这是规模小、缺乏内涵的好处。所以儿童动画片基本都是单元剧,纯闭合结构,人物没有变化。

随着网络的发展,新一代年轻人被网络产品训练的越来越像儿童,会更适应中小体量的单元剧。

2.4.4 单元剧的复合类型

单元剧包含任务类、单元喜剧、情景喜剧,特点是单元闭合、单元完整、场景连续。

国内早期的《家有儿女》、《编辑部的故事》有点复合类型

一部单元剧可同时包含任务类、动画类,类别不是严格分开的,与故事类型一样可以融合。

《编辑部的故事》其实是情景喜剧,单元喜剧加探案元素。因为是编辑部,每集都要跑出去惹事、做任务。

像《家有儿女》、《武林外传》、《爱情公寓》就是标准的单元喜剧,甚至可称之为情景喜剧。

3.单元剧的设定

3.1单元剧场景的基本设定

情景喜剧的场景一般在5-8个之间,不超过10个,可以通过一个三千平的摄影棚解决。

3.1.1 场景连续

需要一个可以共同出现的场所,很多情景喜剧第一组场景往往是一个咖啡厅、酒吧、客栈或办公室。

如:恰好在同一个工作场所工作的话,就可以用办公室;或《炊事班的故事》中的食堂,《东北一家人》的饭店等;

主要角色的家(或卧室)会承载很多爱情戏、状态戏,其他人可以过来串门。

3.1.2 三类场景

可以共同出现的场所;

主要角色的家(卧室);

办公地点(共同场所非办公场所时);

tips:办公场所和家一般不止一个,所以综合起来会有5-8个场景。

3.1.3 情景喜剧与传统单元剧的场景差异

情景喜剧的场景需要针对性的设计,若是单纯的单元剧就不必过于在意场景问题,有广泛的外景可以使用,与传统电视剧差异不大。

3.2单元剧人物的基本设定

主要人物一般4-6个。

tips:据美国相关研究,单元剧观众能够记住的角色一般不会超过6个;

因为单元剧场景有限、故事规模有限,一般采用多线叙事(这个人在干嘛,那个人在干嘛),很少单独行动,需要个可以互动的伙伴传递剧情信息(如来干嘛?前因后果?害怕什么?想要什么?等等)

采用双线叙事,加上互动的伙伴就至少4个角色。

可以扛事的主要人物,也叫常驻角色。

3.3单元喜剧

单元喜剧中最重要的元素是人物关系,作为单元剧中的一种连续元素,即人物关系连续。

场景的连续观众很难有着情点、着力点。但人物关系的连续,可以让观众在一定程度上与其共情。

观众在单元剧中是上帝视角,共情难。这既是优点也是缺点,优点在于观众不进戏不会那么紧张,比较放松、舒适;

喜剧就是避免观众共情-罗伯特麦基

观众共情主角后就笑不出来了。

《爱情公寓》歹徒的一把菜刀砍向曾小贤,观众可能还在笑。

观众虽喜欢这个角色,但不会担心他受伤,有绝对的安全感,对剧情有绝对的把握。

曾小贤被砍的时候,观众不担心他受伤,还在笑;但曾小贤与胡一菲吵架时哭了(人物关系着力),观众可能就跟着难过了。

tips:单元喜剧中人物关系会是剧情的永动机,单元喜剧的剧情实际就是从反复拉扯的人物关系中来构建的。

3.4单元喜剧中的人物关系

3.4.1 单元剧8种常见的人物关系

竞争关系

双男主、双女主或强男一女一在一起竞争,竞争也分种类。

压制型

一个总是压制另一个,偶尔反转一次,观众会有爽感很开心;但下集又会被打回原形(人物关系连续,谁强谁弱不要变化和颠覆,偶尔反击、反转一下,接着再打下去),观众会喜欢这种爽感;

势均力敌型

二人势均力敌、此起彼伏;这集(局)A占优势,下集(局)B占优势.

A在即将占优势时让了一下B,B反而认为自己NB,接着A生气了,下集加大力度对付B.

tips:在看似单一模式中寻求变化。

追求关系

A一直追求B,追求关系可同时衍生出三角关系。

tips:单元剧中常有三角关系

反转关系

本来应该是舅舅照顾孩子,结果舅舅很没用,反而是被孩子照顾等。

克制关系

谁是谁的天敌;

报复关系

谁是谁的仇家;

惹事和平事关系

最常用的关系。在群戏中惹事儿的可以只有一个,但平事儿的可以有很多个;

tips:关系是可以进行复合的,与故事创作类型一样。此类关系很多,多找一些放进素材库。

如A跟B是竞争关系,跟C还有个三角关系等。

3.4.2 为什么角色多、人物关系多

因为单元喜剧观众站在上帝视角,不共情、不入戏,不会跟随某个角色走。

站在上帝视角时,喜欢谁不喜欢谁会很明确,所以要给观众多几个选择。另外观众还喜欢安排CP。

传统的情景喜剧跟任务类不同,剧情一般比较轻松,会伴随着浓重的爱情。轻松的剧情再没有爱情就有点无趣了。

常规的单元喜剧中,男女永远不平衡(别三男三女),故意制造不平衡让观众组CP时产生困扰。

tips:单元喜剧设定层面需考虑场景、人物、人物关系、人物在剧情推动中起到的作用。

3.5 怎么写单元喜剧的每一集

完成以上设定后,每集要写什么呢?教材上叫情境(situation),第一集“遇到”情境,其实就是“遭遇”。

可参考戏剧的三十六种情境,比如复仇、求告、奸情、机遇、误会、冒险、竞争、博弈等...可以得到一些启发,但注意要基于此前的设定来做。

比如冒险,单元喜剧中每个人在某一集中都会出去冒险一次,走出他们的小房子。但依然遵循之前设定的人物关系(永动机制),去冒险时惹事的还惹事,平事儿的还平事。

如《生活大爆炸》

这是情景喜剧或单元喜剧的一般构建思路,做好这些结构上就不会出问题。但是否搞笑,还需要看具体个人的积累和训练,不是一堂课能够解决的问题。

4.弥补单元剧的短板

总结下缺点是粘度低、模式容易单一、叙事规模小、似乎没有什么内涵。

4.1 粘度低的问题

黏度低可用人物关系弥补,一般要有一对人的感情比较复杂。

增加单元剧的粘度最好的方法就是埋暗线,单元喜剧大多用爱情作为暗线,剧情类的(如复仇)可以用人物关系产生重大颠覆、反转的事件作为暗线;

爱而不得:A一直追求B;

相互暗恋:A、B互相喜欢,但没有对彼此表白(观众也知道所以跟着着急);

误解复仇:A误以为B是他的仇人,以假身份接近B伺机复仇;

A以为B杀了自己父亲,以同事或室友的身份接近B伺机复仇,但其实B不仅不是A的杀父仇人,反而是A父亲的好友;

tips:观众站在上帝视角洞悉一切,不要瞒着观众,单元喜剧理论上给观众的信息越多,观众的爽感越强。

4.2剧情模式单一的问题

情景要经常换,不要总是重复一种情景,要发挥其灵活的优势,可以遇到各种各样的事情,不在一样的问题上吃鳖。

4.3 叙事规模比较小的问题

把连续的东西加强,就是暗线做强,如果是感情线,把感情线做强一定程度上增强叙事规模。

4.4 没有内涵的问题

以好看为首要目标,不强求内涵。

5.任务类的单元剧

任务类也属于单元剧,有很多任务类的剧也带喜剧元素,但有其自己的特点,不归在单元喜剧的类型中。

5.1 任务类单元剧的特点

主要特点是“任务”,主角群要做什么很明确,也是观众看这个剧的根本目的。

如:点开《芝加哥警署》不是为了去看副警长跟法医间的爱情,即便他俩可能有爱情,观众要看的是“任务”。

主角团队的行动目标非常明确,是吸引观众观看此类片子的最根本的原因。

《实习医生格雷》每集都是实习医生格雷,是连续的;《邪恶力量》兄弟俩每集解决一个恶魔;

观众看的是主角群的行动目标(破案、救人、解决恶魔...),这一类有明确的受众和目标。

如:探案片,观众需要的就是主角每集的探案过程,若探案做得不精彩,那两人间的爱情做的再怎么凄美纠葛及各种人物关系等,观众也不会买账。

tips:无论什么类型的单元剧,人物都符合4-6个的设定,会是一个主角团队,有共同的行动目标。

主角团队一旦有一个共同的行动目标时,那每个人的私事儿会与主线任务相抵触(第13课中的“主线相生,辅线相克”),是这类片子的特点。

如:主角团成员想在探案之余谈个恋爱,女朋友之后一定会犯事儿,要么是犯罪嫌疑人,要么是受害者。

没有实际意义上的主角

探案片每集案子足够精彩时,实际主角是杀人犯。即便主角团队里面是福尔摩斯跟华生,给他俩设定再多的人物关系、人物技能、爱恨情仇都没用。

影视作品是人类共同的梦,电影、电视剧描绘的是人类的梦,所以《红蜘蛛》当年那么火,罪案片是全球影片的第一大题材。

tips:性和暴力是电影的根基,若没有所受的教育、道德所压制,犯罪是大多数人的梦。

西方罪案片大部分第一集是连环奸杀案,这是观众能想到的最可怕的犯罪,女性受害更容易引起大家的共情。

这类题材中的爽感是每集的案子要大、要狠

观众其实是一双一双的眼睛,线索带着他们去经历这个过程,去找能找到最好的案子往里放。

扬长避短,保住单集灵活、故事丰富的优势

扬长:观众最想看的要保住(案子)。

避短:观众也不能完全不看主角,加强主角的人物关系、人物动机、人物弧线,增加主角参与感。

如连环奸杀案的这个凶手,最后肯定会见到主角的某个家人,让主角深陷在案件之中。

若是律政戏,最后肯定打自己的案子,家里人也陷了进去,让观众既看了案子(爽感)又替主角担心了一把

上述示例就是把看似像旁观者的主角硬生生的拽回来的“避短”的方法,同时也将观众再次带进去。

主角的私事要与主线目标相克

允许做一定程度的人物关系变化和人物成长

因为不需要靠人物关系去驱动喜剧结构,而是靠案子驱动剧情,所以剧情类半闭合结构的更多,人物关系可以有变化,人物可以有弧线,甚至埋一条颠覆性的大阴谋暗线。

5.2 任务类与单元喜剧的区别

主角团队有非常明确的行动目标

主角团队的人物设定就不是这样的喜剧人物设定了,主角人物团队的设定更像超级英雄,每个人有比较明确的技能和缺陷。

tips:技能和缺陷是需要与主行动目标有关,否则就是无效设定。

因为任务类单元剧一切服务于主行动目标,所以主角团队的技能可以帮助到他的行动目标,缺陷会耽误到他的行动目标。

如:设定一个警察的缺陷是结巴就是无效设定,他只要开枪牛,结不结巴没影响;但如果是个律师,就会是个有效设定;

若行动目标是探案,那每个人需要有探案不同的技能,缺陷要影响他破案。

5.3任务类单元剧的特点

没有实际意义上的主角

探案片每集案子足够精彩时,实际主角是杀人犯。即便主角团队里面是福尔摩斯跟华生,给他俩设定再多的人物关系、人物技能、爱恨情仇都没用。

影视作品是人类共同的梦,电影、电视剧描绘的是人类的梦,所以《红蜘蛛》当年那么火,罪案片是全球影片的第一大题材。

tips:性和暴力是电影的根基,若没有所受的教育、道德所压制,犯罪是大多数人的梦。

西方罪案片大部分第一集是连环奸杀案,这是观众能想到的最可怕的犯罪,女性受害更容易引起大家的共情。

这类题材中的爽感是每集的案子要大、要狠

观众其实是一双一双的眼睛,线索带着他们去经历这个过程,去找能找到最好的案子往里放。

扬长避短,保住单集灵活、故事丰富的优势

扬长:观众最想看的要保住(案子)。

避短:观众也不能完全不看主角,加强主角的人物关系、人物动机、人物弧线,增加主角参与感。

如连环奸杀案的这个凶手,最后肯定会见到主角的某个家人,让主角深陷在案件之中。

若是律政戏,最后肯定打自己的案子,家里人也陷了进去,让观众既看了案子(爽感)又替主角担心了一把

上述示例就是把看似像旁观者的主角硬生生的拽回来的“避短”的方法,同时也将观众再次带进去。

主角的私事要与主线目标相克

允许做一定程度的人物关系变化和人物成长

因为不需要靠人物关系去驱动喜剧结构,而是靠案子驱动剧情,所以剧情类半闭合结构的更多,人物关系可以有变化,人物可以有弧线,甚至埋一条颠覆性的大阴谋暗线。

6.审查的知识

国内的审查一般分三次。

6.1项目创意阶段送审

梗概(1500字)

什么人发生了一件什么事,经历了一个什么样的过程,最后得到了一个什么结果;

思想内涵(300字)

主角是一个什么样的人,在这个过程中他学会了什么,通过发生的这些事情又向观众传达了什么,弘扬了什么样的正价值;

6.2主流项目、重点项目审全本

全部剧本完成后,审查是否有不合规的地方,结合审查意见修改;

6.3审成片

片子拍完后,成品审核;

一般经过三次后,拿到“出生证”与观众见面。

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