第三十一课 单元剧的创作理念
1.一种学习方式
1.1 了解概念
知道“它”的来源以及为什么存在。了解原理后，发挥其长处、弥补其短板。
以上节课讲人为什么需要影视剧为例：
了解原理：影视剧是一门艺术，了解艺术是什么，为什么人需要艺术而动物不需要。
影视剧是一种较新的艺术门类，比较全面，包含文学、音乐、画面、摄影、剪辑等。
通过它是一个新的艺术形式，可推导出人为什么爱看影视剧，然后从审美角度体会人在审美艺术时，真实的内在需求是什么。
了解原理后，在影视作品创作时就知道原理是什么，知道影视艺术相对于其他艺术形式的优缺点。
tips：影视、小说、漫画、音乐等...任何形式都有他的优点和缺点，不存在谁绝对强于谁。
1.2 遵循原理 扬长避短
扬长避短也是上节课分享的一个理念，学习单元剧同样适用。
单元剧是什么？为什么存在？特点是什么？找到特点后，扬长避短。
2.认识单元剧
2.1理解相关概念
2.1.1 课本解释：
电影：闭合型剧情，故事是独立的，有头有尾；
电视剧：非闭合型剧情，一集一集连续的、开放型的；
单元剧：半闭合型或半开放型的剧情结构，单集故事独立完整，人物连续、人物关系连续；
2.1.2 单元剧的起源
早期电视剧是电视广告的马仔，在蓬勃发展的过程中衍生了单元剧，一种新的电视剧形式。
单元剧的优势在于可复制性强，更适应那个需要批量生产的年代。
tips：中国古代的章回体小说，如《济公传》、《西游记》亦可以理解为是一种早期的单元剧形态。
2.1.3 当下单元剧的类型
主流平台上固定为3个门类
儿童类：以儿童动画片为主；
单元喜剧：以搞笑为目标的单元剧，情景喜剧是单元喜剧中的一个重要力量与子集；
任务类单元剧:明确整部剧一直要做某一种类型的任务；
如探案类，基于一个派出所或警察署，一帮警察一集侦破一个案件；
如美剧 芝加哥警署、迈阿密警署..或律政类、捉鬼类(康斯坦丁:一集抓一个鬼)
tips:类别名称为便于理解，切勿纠结名词概念；
2.2单元剧的优点
了解原理、梳理特点（优缺点）、扬长避短；
单集完整
有头有尾，观众内心得到满足；
相较连续剧可能整集都在发展、推进却得不到结果，观众可能不爽；
故事种类丰富
每集一个新故事，创作束缚较少；
可以一集金羊毛，一集鬼屋，一集爱情等;
便于灵活调整:
单元剧往往集数较多，可能七八十集起步，在过程中可以针对观众口味调整故事类型、演员等，因为单集独立，可调整空间大；
tips:灵活调整更适合国外的环境，国内因为要全本、全片送审，所以国内只能以季（年）为单位进行调整；
观众比较舒适
因为观众在上帝视角，大部分单元剧观众其实是不入戏的，相对舒适；
2.3单元剧的缺点
缺乏粘性
因为单集故事独立，上下集没有关联性；但观众没有入戏时，观看舒适；
故事模式容易单一
观众一目了然，单集故事容易出现模式单一；
几个人在几间房子中，谁能惹事谁能平事，谁和谁吵架、谁欺负谁、谁暗恋谁。
故事规模偏小
单集篇幅有限，还要有头有尾，容易造成故事规模偏小；
人物没有大的弧线
人物缺少明显成长，没有经历巨大的内心对抗，也是导致大部分情景喜剧难以出现高评分的原因；
缺乏内涵
显性的劣势在于显得故事较为肤浅；
2.4单元剧的发展变迁
2.4.1 早年的单元剧
《我爱我家》标准的情景喜剧（单元剧），搭一个舞台，现场有观众、不同机位及导播，拍完后剪辑播出。
单元剧当年是按电视栏目进行送审，而非影视剧。
tips:电视栏目当年是电视台自审，也叫栏目剧，可以省掉审查的环节，可以实现周播或双周播，可以临时换演员、调整剧情，是那个年代特有的短暂福利；
《红蜘蛛》女性犯罪题材，女子因交友不慎被骗，堕入风尘最后痛下杀手；伪纪录片形式拍摄，通过每集开始主持人走入画面介绍几十秒的方式进行包装，因走栏目剧不需要送审、尺度大而在当年爆火，被各电视台争相模仿，最后被禁止。
2.4.2 眼下的情景喜剧
不再是边拍边播的模式，而是通过摄影棚加上罐头笑声模拟出现场拍摄的感觉，以电视剧的方式进行送审。
2.4.3 为什么讲单元剧
单元剧越来越适应当下的时代，单元剧的缺点与时下火爆的短视频无比相似，为观众提供单一模式的爽感。
如短视频中配着同样音乐的长腿美女，动作运镜方式都相同。
《喜羊羊灰太狼》上集喜羊羊与灰太狼发展到一个程度，下集又重新打起来，每一集打点打掉，忘掉上集的仇。
《奥特曼》每集打一个怪兽
儿童记不住那么多，但喜欢看单一剧情、干净剧情，简单的爽感,这是规模小、缺乏内涵的好处。所以儿童动画片基本都是单元剧，纯闭合结构，人物没有变化。
随着网络的发展，新一代年轻人被网络产品训练的越来越像儿童，会更适应中小体量的单元剧。
2.4.4 单元剧的复合类型
单元剧包含任务类、单元喜剧、情景喜剧，特点是单元闭合、单元完整、场景连续。
国内早期的《家有儿女》、《编辑部的故事》有点复合类型
一部单元剧可同时包含任务类、动画类，类别不是严格分开的，与故事类型一样可以融合。
《编辑部的故事》其实是情景喜剧，单元喜剧加探案元素。因为是编辑部，每集都要跑出去惹事、做任务。
像《家有儿女》、《武林外传》、《爱情公寓》就是标准的单元喜剧，甚至可称之为情景喜剧。
3.单元剧的设定
3.1单元剧场景的基本设定
情景喜剧的场景一般在5-8个之间，不超过10个，可以通过一个三千平的摄影棚解决。
3.1.1 场景连续
需要一个可以共同出现的场所，很多情景喜剧第一组场景往往是一个咖啡厅、酒吧、客栈或办公室。
如：恰好在同一个工作场所工作的话，就可以用办公室；或《炊事班的故事》中的食堂，《东北一家人》的饭店等；
主要角色的家（或卧室）会承载很多爱情戏、状态戏，其他人可以过来串门。
3.1.2 三类场景
可以共同出现的场所；
主要角色的家（卧室）；
办公地点（共同场所非办公场所时）；
tips：办公场所和家一般不止一个，所以综合起来会有5-8个场景。
3.1.3 情景喜剧与传统单元剧的场景差异
情景喜剧的场景需要针对性的设计，若是单纯的单元剧就不必过于在意场景问题，有广泛的外景可以使用，与传统电视剧差异不大。
3.2单元剧人物的基本设定
主要人物一般4-6个。
tips：据美国相关研究，单元剧观众能够记住的角色一般不会超过6个；
因为单元剧场景有限、故事规模有限，一般采用多线叙事（这个人在干嘛，那个人在干嘛）,很少单独行动，需要个可以互动的伙伴传递剧情信息（如来干嘛？前因后果？害怕什么？想要什么？等等）
采用双线叙事，加上互动的伙伴就至少4个角色。
可以扛事的主要人物，也叫常驻角色。
3.3单元喜剧
单元喜剧中最重要的元素是人物关系，作为单元剧中的一种连续元素，即人物关系连续。
场景的连续观众很难有着情点、着力点。但人物关系的连续，可以让观众在一定程度上与其共情。
观众在单元剧中是上帝视角，共情难。这既是优点也是缺点，优点在于观众不进戏不会那么紧张，比较放松、舒适；
喜剧就是避免观众共情-罗伯特麦基
观众共情主角后就笑不出来了。
《爱情公寓》歹徒的一把菜刀砍向曾小贤，观众可能还在笑。
观众虽喜欢这个角色，但不会担心他受伤，有绝对的安全感，对剧情有绝对的把握。
曾小贤被砍的时候，观众不担心他受伤，还在笑；但曾小贤与胡一菲吵架时哭了（人物关系着力），观众可能就跟着难过了。
tips：单元喜剧中人物关系会是剧情的永动机，单元喜剧的剧情实际就是从反复拉扯的人物关系中来构建的。
3.4单元喜剧中的人物关系
3.4.1 单元剧8种常见的人物关系
竞争关系
双男主、双女主或强男一女一在一起竞争，竞争也分种类。
压制型
一个总是压制另一个，偶尔反转一次，观众会有爽感很开心；但下集又会被打回原形（人物关系连续，谁强谁弱不要变化和颠覆，偶尔反击、反转一下，接着再打下去），观众会喜欢这种爽感；
势均力敌型
二人势均力敌、此起彼伏；这集（局）A占优势，下集（局）B占优势.
A在即将占优势时让了一下B，B反而认为自己NB，接着A生气了，下集加大力度对付B.
tips：在看似单一模式中寻求变化。
追求关系
A一直追求B，追求关系可同时衍生出三角关系。
tips：单元剧中常有三角关系
反转关系
本来应该是舅舅照顾孩子，结果舅舅很没用，反而是被孩子照顾等。
克制关系
谁是谁的天敌；
报复关系
谁是谁的仇家；
惹事和平事关系
最常用的关系。在群戏中惹事儿的可以只有一个，但平事儿的可以有很多个；
tips：关系是可以进行复合的，与故事创作类型一样。此类关系很多，多找一些放进素材库。
如A跟B是竞争关系，跟C还有个三角关系等。
3.4.2 为什么角色多、人物关系多
因为单元喜剧观众站在上帝视角，不共情、不入戏，不会跟随某个角色走。
站在上帝视角时，喜欢谁不喜欢谁会很明确，所以要给观众多几个选择。另外观众还喜欢安排CP。
传统的情景喜剧跟任务类不同，剧情一般比较轻松，会伴随着浓重的爱情。轻松的剧情再没有爱情就有点无趣了。
常规的单元喜剧中，男女永远不平衡（别三男三女），故意制造不平衡让观众组CP时产生困扰。
tips：单元喜剧设定层面需考虑场景、人物、人物关系、人物在剧情推动中起到的作用。
3.5 怎么写单元喜剧的每一集
完成以上设定后，每集要写什么呢？教材上叫情境（situation），第一集“遇到”情境，其实就是“遭遇”。
可参考戏剧的三十六种情境，比如复仇、求告、奸情、机遇、误会、冒险、竞争、博弈等...可以得到一些启发，但注意要基于此前的设定来做。
比如冒险，单元喜剧中每个人在某一集中都会出去冒险一次，走出他们的小房子。但依然遵循之前设定的人物关系（永动机制），去冒险时惹事的还惹事，平事儿的还平事。
如《生活大爆炸》
这是情景喜剧或单元喜剧的一般构建思路，做好这些结构上就不会出问题。但是否搞笑，还需要看具体个人的积累和训练，不是一堂课能够解决的问题。
4.弥补单元剧的短板
总结下缺点是粘度低、模式容易单一、叙事规模小、似乎没有什么内涵。
4.1 粘度低的问题
黏度低可用人物关系弥补，一般要有一对人的感情比较复杂。
增加单元剧的粘度最好的方法就是埋暗线，单元喜剧大多用爱情作为暗线，剧情类的（如复仇）可以用人物关系产生重大颠覆、反转的事件作为暗线；
爱而不得：A一直追求B;
相互暗恋：A、B互相喜欢，但没有对彼此表白（观众也知道所以跟着着急）；
误解复仇：A误以为B是他的仇人，以假身份接近B伺机复仇；
A以为B杀了自己父亲，以同事或室友的身份接近B伺机复仇，但其实B不仅不是A的杀父仇人，反而是A父亲的好友；
tips：观众站在上帝视角洞悉一切，不要瞒着观众，单元喜剧理论上给观众的信息越多，观众的爽感越强。
4.2剧情模式单一的问题
情景要经常换，不要总是重复一种情景，要发挥其灵活的优势，可以遇到各种各样的事情，不在一样的问题上吃鳖。
4.3 叙事规模比较小的问题
把连续的东西加强，就是暗线做强，如果是感情线，把感情线做强一定程度上增强叙事规模。
4.4 没有内涵的问题
以好看为首要目标，不强求内涵。
5.任务类的单元剧
任务类也属于单元剧，有很多任务类的剧也带喜剧元素，但有其自己的特点，不归在单元喜剧的类型中。
5.1 任务类单元剧的特点
主要特点是“任务”，主角群要做什么很明确，也是观众看这个剧的根本目的。
如：点开《芝加哥警署》不是为了去看副警长跟法医间的爱情，即便他俩可能有爱情,观众要看的是“任务”。
主角团队的行动目标非常明确，是吸引观众观看此类片子的最根本的原因。
《实习医生格雷》每集都是实习医生格雷，是连续的；《邪恶力量》兄弟俩每集解决一个恶魔；
观众看的是主角群的行动目标（破案、救人、解决恶魔...）,这一类有明确的受众和目标。
如：探案片，观众需要的就是主角每集的探案过程，若探案做得不精彩，那两人间的爱情做的再怎么凄美纠葛及各种人物关系等，观众也不会买账。
tips：无论什么类型的单元剧，人物都符合4-6个的设定，会是一个主角团队，有共同的行动目标。
主角团队一旦有一个共同的行动目标时，那每个人的私事儿会与主线任务相抵触（第13课中的“主线相生，辅线相克”），是这类片子的特点。
如：主角团成员想在探案之余谈个恋爱，女朋友之后一定会犯事儿，要么是犯罪嫌疑人，要么是受害者。
没有实际意义上的主角
探案片每集案子足够精彩时，实际主角是杀人犯。即便主角团队里面是福尔摩斯跟华生，给他俩设定再多的人物关系、人物技能、爱恨情仇都没用。
影视作品是人类共同的梦，电影、电视剧描绘的是人类的梦，所以《红蜘蛛》当年那么火，罪案片是全球影片的第一大题材。
tips：性和暴力是电影的根基，若没有所受的教育、道德所压制，犯罪是大多数人的梦。
西方罪案片大部分第一集是连环奸杀案，这是观众能想到的最可怕的犯罪，女性受害更容易引起大家的共情。
这类题材中的爽感是每集的案子要大、要狠
观众其实是一双一双的眼睛，线索带着他们去经历这个过程，去找能找到最好的案子往里放。
扬长避短，保住单集灵活、故事丰富的优势
扬长：观众最想看的要保住（案子）。
避短：观众也不能完全不看主角，加强主角的人物关系、人物动机、人物弧线，增加主角参与感。
如连环奸杀案的这个凶手，最后肯定会见到主角的某个家人，让主角深陷在案件之中。
若是律政戏，最后肯定打自己的案子，家里人也陷了进去，让观众既看了案子（爽感）又替主角担心了一把
上述示例就是把看似像旁观者的主角硬生生的拽回来的“避短”的方法，同时也将观众再次带进去。
主角的私事要与主线目标相克
允许做一定程度的人物关系变化和人物成长
因为不需要靠人物关系去驱动喜剧结构，而是靠案子驱动剧情，所以剧情类半闭合结构的更多，人物关系可以有变化，人物可以有弧线，甚至埋一条颠覆性的大阴谋暗线。
5.2 任务类与单元喜剧的区别
主角团队有非常明确的行动目标
主角团队的人物设定就不是这样的喜剧人物设定了，主角人物团队的设定更像超级英雄，每个人有比较明确的技能和缺陷。
tips：技能和缺陷是需要与主行动目标有关，否则就是无效设定。
因为任务类单元剧一切服务于主行动目标，所以主角团队的技能可以帮助到他的行动目标，缺陷会耽误到他的行动目标。
如：设定一个警察的缺陷是结巴就是无效设定，他只要开枪牛，结不结巴没影响；但如果是个律师，就会是个有效设定；
若行动目标是探案，那每个人需要有探案不同的技能，缺陷要影响他破案。
5.3任务类单元剧的特点
没有实际意义上的主角
探案片每集案子足够精彩时，实际主角是杀人犯。即便主角团队里面是福尔摩斯跟华生，给他俩设定再多的人物关系、人物技能、爱恨情仇都没用。
影视作品是人类共同的梦，电影、电视剧描绘的是人类的梦，所以《红蜘蛛》当年那么火，罪案片是全球影片的第一大题材。
tips：性和暴力是电影的根基，若没有所受的教育、道德所压制，犯罪是大多数人的梦。
西方罪案片大部分第一集是连环奸杀案，这是观众能想到的最可怕的犯罪，女性受害更容易引起大家的共情。
这类题材中的爽感是每集的案子要大、要狠
观众其实是一双一双的眼睛，线索带着他们去经历这个过程，去找能找到最好的案子往里放。
扬长避短，保住单集灵活、故事丰富的优势
扬长：观众最想看的要保住（案子）。
避短：观众也不能完全不看主角，加强主角的人物关系、人物动机、人物弧线，增加主角参与感。
如连环奸杀案的这个凶手，最后肯定会见到主角的某个家人，让主角深陷在案件之中。
若是律政戏，最后肯定打自己的案子，家里人也陷了进去，让观众既看了案子（爽感）又替主角担心了一把
上述示例就是把看似像旁观者的主角硬生生的拽回来的“避短”的方法，同时也将观众再次带进去。
主角的私事要与主线目标相克
允许做一定程度的人物关系变化和人物成长
因为不需要靠人物关系去驱动喜剧结构，而是靠案子驱动剧情，所以剧情类半闭合结构的更多，人物关系可以有变化，人物可以有弧线，甚至埋一条颠覆性的大阴谋暗线。
6.审查的知识
国内的审查一般分三次。
6.1项目创意阶段送审
梗概（1500字）
什么人发生了一件什么事，经历了一个什么样的过程，最后得到了一个什么结果；
思想内涵（300字）
主角是一个什么样的人，在这个过程中他学会了什么，通过发生的这些事情又向观众传达了什么，弘扬了什么样的正价值；
6.2主流项目、重点项目审全本
全部剧本完成后，审查是否有不合规的地方，结合审查意见修改；
6.3审成片
片子拍完后，成品审核；
一般经过三次后，拿到“出生证”与观众见面。
