要说不可思议，那肯定是香港金像奖第18届了。在1999年4月，金像奖共入围了五部最佳影片，分别为《风云雄霸天下》《野兽刑警》《玻璃之城》《我是谁》以及《去年烟花特别多》。但是最终《野兽刑警》打败了诸多强劲对手，一举拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角等重磅大奖。
要说1999年的这五部电影中，每一部都极具分量，而且《风云雄霸天下》更是获得了当年的香港票房冠军。相比起来，《野兽刑警》就没有那么出色了。第一，这部电影属于警匪片，不受金像奖待见。第二，这部电影没有一线明星，且在票房和号召力上，显然都不如《我是谁》和《风云雄霸天下》。
当然，在文艺片的对比和争夺上，陈果的《去年烟花特别多》和张婉婷的《玻璃之城》更是占尽了优势。陈果在1998年凭借《香港制造》问鼎金像奖，《去年烟花特别多》更是携去年之势头，要在金像奖上再添辉煌。其实五部电影中，最具得奖卖相的当属《玻璃之城》。
《玻璃之城》准确把握了那个时代的脉络，通过跨国恋情、文艺特质以及怀旧情感，更激发了无数港人的共鸣。其中张婉婷营造的纯美爱情，延续了80年代电影的美好情绪；称之为1999年入围的最好电影都不过分。最终《玻璃之城》获得了第18届金像奖十二项提名，成为了开奖前的最大赢家。
在1999年的4月24日，郑裕玲等四位司仪登上了颁奖舞台。最终名单一一念出，结果却惊人大跌眼镜。被寄予厚望的《玻璃之城》只获得了最佳原创音乐唯一一个小奖，而《我是谁》《去年烟花特别多》则颗粒无收，成为弃子。而《野兽刑警》成为了最大赢家，这一届金像奖反转力度之大前所未有。
《野兽刑警》的获奖，在体现出金像奖的不断创新之外，也看出了香港人的集体焦虑，随着香港电影在90年代末的衰落，如何走出重围，成为了最大看点。电影通过一名警务人员的内心变化，展示了黑白两道之间人吃人的社会生态，在夹缝中的个体如何诠释自己，成为了电影的核心议题。
显然，《野兽刑警》把港人的癫狂游离，状态完全释放，更符合在金融危机冲击下的港人真是状态。在我眼中，第18届金像奖是迷茫的一届、不可思议的一届、怪诞的一届以及疯狂的一届。
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