捧起《哆啦A梦》，就是整个夏天。
平心而论，《哆啦A梦》的早期短篇故事，的确是比较幼稚。每个角色的形象并不是那么鲜明，故事基本上以简单的搞笑为主。
野比就是个啥也干不好的孩子，哆啦A梦则是什么都迁就他的保姆，胖虎是个欺凌弱小的霸王，小夫、静香都作为工具人存在。就连野比的父母，也是一味溺爱孩子的形象。
这是因为，《哆啦A梦》最早就是为小学生准备的漫画。
早期的故事都偏简单，画风也比较幼稚
《哆啦A梦》于1970年1月开始在《小学1-4年级生》杂志中开始连载，受众主要是1-4年级的小学生。因此决定了它的情节不可能太复杂。
不过随着孩子们的长大，他们对这部从小看到大的漫画也有了更高的要求，其作者藤本弘先生（藤子·F·不二雄）自然也要改变风格。
在中后期的作品中，不但故事篇幅增长，每个人的性格也趋向多元，作品的总体风格也从单纯的搞笑增加了温情、羁绊，以及对社会的思考等因素，甚至在后期出现了《从卡拉帕星球上来的男孩》这样悬疑烧脑、拥有多重平行宇宙的中篇故事，完全是为成年人准备的。
之后推出的大长篇，更是将这样的特点发挥到极致，连画风也有了非常大的转变。
在大长篇中，胖虎虽然粗暴，但在危急关头却非常值得信赖；小夫虽然狡猾，但智商一直在线；静香的情感也变得细腻起来。野比增加了“神枪手”的设定，善良的性格也更加突出，五人组之间的友情，有时候都能够赚足读者的眼泪。
后期的故事中经常出现在假日时光，五人组共同完成一项工作的情节。有时候是课外作业，有时候是野外探索，甚至都可以一起拍电影，藤本弘先生对于情节的把控和剧情设置，也让读者能够感受到，他们是可以完成这些事情的。
这些桥段，一下子就能让人梦回童年。试想一下，炎炎夏日、西瓜饮料、未完成的暑期作业、黄昏时候相互道别明日再见、整理背包与门外等候的朋友一起奔赴神秘的后山……是不是就有那些记忆中的味道了？
而这些，也只有失去童年的成年人，才能够感受得到。
其实，每个人的心中都有一个哆啦A梦。每当生活给了我们打压的时候，总是想有个无所不能的朋友给予我们力量。虽然最后战胜困难的都是自己，但希望却一直都在。
所以，《哆啦A梦》曾经是一部幼稚的作品，但后来的故事，都是画给成年人看的。
